本帖最后由 薄壁三郎 于 2014-4-21 23:17 编辑
护绿风轻，遮红月淡，良辰美景如是。一枝春事同题，数曲知音和起。集来燕子，尽唤醒、南亭香醉。解软语、百媚千娇，盈与故人当寄。 今又觅、砚池小字，今又咏，几多情意。孰教心窍玲珑，晓得个中滋味 ？纷纷桃李，莫负那、东篱贤地。最喜这、妙笔生花，画里碧波烟翠。
评析：这是第4首了，也是到今天为止，个人认为最有词味的一首了，如果后面再没有比之更强的，就算作最后一次点评吧。几不类似，勿施于人了，再啰嗦也没有太大意义了。更为遗憾的是，到今天为止，没有见到其他词作中有为莫莫喜添贵子而题的，唯独烟雨此首有此痕迹，同门之谊、薄情如此，夫复何言。 上片首二句“护绿风轻，遮红月淡，良辰美景如是。一枝春事同题，数曲知音和起”，明白地告诉了我们此次同题的兴奋和热烈的场景，把南亭盛事巧妙地隐藏在了景与杯筹之间，字面简单而含义深刻，所欠者，只语句无新意而，以后填作时，须加注意；而难得之处正在于烟雨此作完全不同于前面安然、盈盈、西野之写作习惯，有了半分词家之味道。 安然者，自我掣肘者多，忽高忽低、起伏连绵；盈盈者，胸垒多于细腻，有男儿之慨却少女儿之媚，而词之真味必为其反，如学苏辛却不类之；西野者，厚重多于灵动，几不类词，虽有改观却失之习惯，难为短期内所成；其余诸人如春风者，初涉填词，贵则贵矣但于词无补，甚为佩重；昭苏庞杂，一心多用，如有凝聚则成就必斐，然则目下却无收敛，可惜也；阿房者，初入此道，待日后观之而定；易凡和雪儿仍在初学，所缺者多，尚需修习。 闲话不提，转入正文。 上片3句“集来燕子，尽唤醒、南亭香醉”，继续感慨，发自肺腑地希望共飨南亭真谛，如果说有问题，则有2 处，一则，此句寓意太高，如果是上结尚可，放在此处，则下句（上片小结）该如何收尾呢？2则，“燕子”的“子”处用韵了，不知道烟雨是用的哪一体词谱？ 钦谱中本词以史达祖为正，此处不用韵，其余3体只以吴文英增韵此处，看来像是类吴体所作，这点上，我想做个说明，当然，还有其他词谱的可能，或龙谱或白谱等不一而足，倚声者，我意贵在钦谱，其余各谱不作考虑，因钦谱之可考性高，终究是朝廷费多年多人之力所修，其中可倚者尚为科学，其余各谱为个人所著，偏碍谬误者多，此其一； 其二，纵然是钦谱，某些别例也有违拗之处，且别体所倚皆是个例，倚声时必要完全遵守其声，而实际填作时，特别是作为初学者，难度相当大，且时代俱有不同，语言变化太大，完全依附已无意义，只限其正体所填即可，其中可平可仄处可视现代语言分别予以斟酌，当然，这里面还有一门学问，难者必在可平可仄处，平或仄并非是多么自由，一看整体词意所需，2看语言习惯而定，3看特别情况而入。 其三，如果是倚正体史达祖而填制，这就牵扯到另一个问题了，姑且一体说之，作讨论罢了，不诛心而已哈。 这个问题就是关于韵脚的使用问题。众所周知，诗词乃韵体文，重在韵脚坚实，如同建筑中构造柱同理，它要支撑起整个结构重量，才能保证建筑的实体安全，如果施工时不考虑设计要求，临时增加构造柱，则此建筑还能保证整体安定吗？柱子多了未必是好事，反而增加了建筑负担。词之韵律是讲究声乐相合的，诗亦同理，本应协句处理，突然增加一韵句，如同鼓瑟之时，本应顺气而出却被突然中断，此律合耳否？此乃大病，必得重视。 我们接着看上片小结“解软语、百媚千娇，盈与故人当寄”，先说小病，“媚”字挤韵。刚才说过，3句的寓意太高了，到了结句该如何收场呢？所以说，问题就出来了，前高而后低，当为警戒。再则，从句意上看，不够精炼，虚词处“解软语”并无太大意义，反而成为累赘（包括3句亦是如此）。词不同于诗，就在于虚实结合，诗者贵厚重，一字不可虚空，而词者正反也，学会虚词的使用，才能逐步体会词之真味，故而，偶开篇说，此作有半分词味，原因就在于此。关于虚词使用的问题，在这不再过多陈述，回头自己去重点温习吧。 接着看过片“今又觅、砚池小字，今又咏，几多情意”，我以为这是在写莫莫，或者是歌颂某人某群也未可知，开头说，这几天来，此作可以说是唯独有此痕迹，所赖者，就在此句了，结合后一句“孰教心窍玲珑，晓得个中滋味”之意，有点像是哈。如果不是，真是让人心凉啊。 除去词意不再多说，再看此过片的用句吧，连续用了“今又”排比式修饰，可以说是一种特色，比之前面几作，多了一分亮点，让人觉得有一丝新颖，修饰手法可赞。 接着看下片2句“孰教心窍玲珑，晓得个中滋味”，刚才说了，承接的是过片的意思继续表达某一种情感，至于到底是哪一种，我知一分而已，呵呵。需要提出的是，这句应该做高度凝结了，因为后面留给的空间已经所剩无几了，末句不可能再做详细陈述，而下句需要转接，作用也是明显的，只有此句才有空间予以加强过片的意境；另外，“晓得个中滋味”得词之真味，而“心窍玲珑”照用成句则不可取了，再不济也要有自己的意思，岂能照搬前人诗句乎？诗词贵在出新，于作者也好、读者也罢，诗词是两方的纽带，关系好全赖诗词通神，使双方合欢，所贵者何？莫盖于引起读者共鸣而。 何谓共鸣？必为已之所出，此为上乘；中乘者，移花接木，再造新句却无新意，也不失为中庸之道；其它，则为下乘了，不作诗词也罢。 紧接着下片3句“纷纷桃李，莫负那、东篱贤地”，“李”字的问题不再陈述。词意嘛，无非是想称赞某个人而已，偶就不再多说了。此处的虚词倒是用上了，甚好。只是又牵扯到一个用韵习惯的问题了，偶就再多费一些口水吧。 说这句的韵脚部位，用的是“贤地”，韵字自然是“地”字，“贤地”倒是太少见了，有“贤弟”之习惯用法，却无此“贤地”之用法。押韵八戒中首忌凑韵，此韵正合这个首忌“凑”了。诚如诗词之魅力，正在语出自然、屡屡引人深思却又美妙绝伦，盖者何？一则韵体押声，朗朗上口，二则呢语句发人深省，凝结于生活所累，使万千世人皆能扬诵，其余还有，不再多述，改天可以单独来问，只说这个首则的押韵上口的问题，怎么才能押好韵脚，这也是一门学问，学好的，诗词无断拗之嫌，自然流畅、引人百读不厌，我可以告诉你一条，如果实在是读书不多，词汇积累不够，千万不要自创词组，此其一；其二，上面已经说过，韵脚如柱石，如何押韵是有技巧的，并非是想怎么押就怎么押，当今之世，所谓诗词之人，通常不知韵脚为何物，拆字而用或自拼词组者比比皆是，险韵者更不必说，开始我就说限韵此次同题活动用“四纸通用”一部，所谓何来，就是怕大家因为险韵、僻韵而有失词境，考虑正在于此，四纸一部是整个词林正韵中最多的一个韵部了，如果连这样的韵部都能出现“凑韵”的情况，心里真是有一种悲哀感，实不应该。具体用韵法，我也不想多说了，基础不够扎实，希望在以后加强基础性知识的学习和巩固，止此一例，再不要出现此种情况了。 我们看最后一句，也是全词的结句“最喜这、妙笔生花，画里碧波烟翠”，应该说，我个人很喜欢这样的句子，很豪迈的句子，很豪情的表达，很豪壮的意境，不再说了。问题是，这一句之中，居然出现了3个挤韵的字，分别是“最、喜、里”，如果按现代发声的话，连同十一陌的“笔、碧”，加起来就是5个同声字了，还有一个成句“妙笔生花”在这里是显得那么碍眼。难道就不能不这样写吗？
总结一下吧：总体来说，感观上很喜欢这样的味道，有半分词家的影子了，希望以后保持和发扬下去。 缺点：就是不够严谨细致，基础不扎实，所欠者多，希望在以后的学习中，要着重加强对基础性理论的完善和巩固，俗话说“台上三分钟，台下十年功”啊。
建议：我想这份建议也不光是针对烟雨一个人了，应该对所有东篱都有所裨益了。 首先，学习诗词，贵在执着，没有120分的狂热，是不可能取得60分的修为的，所贵者，专也。古典诗词，庞大精深，历经5千余年的历练，之所以成为中华文化的瑰宝，就在于此。虽然现世多有没落，世俗多有奢靡，世风日下，但既然喜欢古典诗词了，就要付出100%的喜爱和毅力，不要过多牵涉，否则，于人于已都是有害，就目下而论，知道格律诗词者多，而精于格律诗词者少，原因何在？都说“书人有路勤为径”，苦读的日子不好受，并不是每一个喜爱格律诗词的人都能学有所成，差距正在于此。 其次，既然是选择了词，就要使自己慢慢靠拢，不要东学一耙，西搂一草，首先要把握好词感，专业的说，诗词是有区别的，分野很明显，通俗的说法是：“诗庄而词媚”，如同唐宋两朝之人文风格迥然，诗词亦是，唐人多壮绩，兵威锋利，政治清明，经济发达，而四海内无所及，后世多以唐人为傲，故唐人心胸博大宽广、国人气壮，于诗之影响很明显，比之后世的宋诗，以及明清民国，都是望尘莫及。这并不是诗所决定的，盖时势而异。而至两宋，时代却是大不相同，应该说，北宋是整个2000年封建文化的顶峰了，经济是最发达的一朝，甚至都出现了“交子”的首创，国人不能说是奢靡腐烂，但也有安于享受而鲜有强争情况，也就注定了文化中与唐人之不同，加上军事方面连连败北，北有契丹、女真各部威胁，西有回鹘、滇藏之乱、西南还有大理小国频仍，可以说是被包围在了汪洋大海之中，而朝廷安于现壮、国人却敢怒不敢言，更休提雄壮之气概，也就注定词之所兴。话扯远了，历史问题不在陈述。 方才说，词之味道，正如闺中少妇，百媚千娇，这是花间词的概括，到苏辛两代，赋予了词之宽广的胸怀，涉及到了方方面面了，综合而论，一言概之就是：词以婉约为宗，以豪放为支。如果你自恃天分奇高非要处豪放词之列，偶就不再多说。这是一个说法。另外，词性洒脱，语言多变化，节奏感比较强烈，比诗之规格要松，比曲之规格要严一些，盖有词者“上不类诗、下不同曲”之说法。故而，学词，偶认为应先从个人开始，如果强拗性情而为，则得不偿失了。说了这么多，最后一句话是，词感。没有词感，不学也罢。 其三，说一说创作的问题。拿过一首词谱，首先要确定的是韵脚的选用，韵字的选择，不要眉毛胡子一把抓，如果心中没有定数，不如暂且搁置一番，此其一；其二，治学态度一定要严谨细致，要心细如发丝，一字一词都要反复斟酌，填完一词，更要反复朗读，出口气畅方可落笔稍候，才思敏捷者，一般在3、5遍即可上版公示，迟钝者，不如放上3、5天后再来审视，则其影立见，弊端自出，再付诸润色，其作方可上版公示。其三，写作时的个人修为更是尤为重要，要始终保持做到“外松而内紧”，外松者，盖笔落纸张如行云流水，一气呵成，气顺和凝，意会神明、天地如无我；内紧者，发诸心肺而纠结脑海，说吐血几斗也不为过，而不足为外人道也。 其四，关于定稿后的润色问题，千人有千般做法，无一成例，看个人情况而定了，诗词，先要气顺，读之无阻碍，自然流利为上。次要文字优美，口齿留香，令人百品不厌，语出新奇却又反复咀嚼，能不断发现新感觉为上。 其五，已经不是人力所及了，只有天分奇高之人才能做到了，毕竟如李后主、苏、辛、纳兰之流千古只此几人，别无分号，不再赘述。
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雷达卡
发表于 2014-4-20 19:44
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