本帖最后由 闲过信陵饮 于 2015-10-2 08:50 编辑
【湘江北去】
文/南亭候
渡江的时候，月光停在柳条上
温暖胀开了长长的甬道
太平街口挂着卖麦芽糖的叮叮声
你想起多年前的甜蜜
如今左摇右晃，调成了一杯浓浊的咖啡
春风中，两鬓疲软的头发
也开始吐絮
今晚，星星如此繁密
酒吧的地上落满揉碎的叶子
推开稠密的空气，你步履蹒跚
水从雪峰山流下，一路还乡
而江边幽暗，潮湿的地下
埋着蠕虫僵硬的身子
你站在风帆广场，任那块冰凉巨石
不断敲打着你的前额
现在我才领会，雷声如何一直跟着我炸响
当我匍匐在紫云英田里
稀疏的影子漏过指缝
我不说少年的苦难与苦难
在阴影中，在亲切的泥泞中
神秘的召唤，一丝丝
一直夹杂在巨大的轰鸣中
现在，我才领会
闪电指向，南方有嘉木
南方有烈日浇头的杨柳青青
江面掠过薄云雾，鹅黄而安详
你的身子印在流水中，如一块黝黑的铁
锈迹斑斑。多少风吹雨打后
万物开始呈现自身的黑与白
比如那些铁锤，将温柔的敦厚
锻打成水银般的薄片
不管你微笑还是哭泣，镜中都是死一般的
静寂
四十年来夜夜如此，夜夜月涌大江流
有一些黑会漂成白
一些枯枝会从头上掉下
夜开始浮现时光的碎片
它们已无法还原过去的嫩绿，无法还原
多少奔雷逝去，多少五线谱被踩成
黑暗中的呜咽 ………………………………………………
南方有嘉木，谁与望天堂。
我必须要选择一个安静的时间，最好是晚上，最好在临江的窗台。刚好切合作者的心绪。来读这篇文章，这首诗。
我还要说点题外话。对于湘江我所知甚少，但是一脉相承的是我在武汉。长江，汉水，贯穿武汉三镇。那么我可以想象——当我踏上晴川阁码头上的轮渡，当江滩的芦苇荡起，并遥望对岸的黄鹤楼，那么我的心，是否与作者有些相似。
我说的相似还在于对一个城市往事的追溯，我在上个世纪八十年代就来到武汉打工，一座老城给予一个少年的冷漠与成长，这在我20多年以来无数次的分分合合中不得不说有一种怀恋甚至依赖。
请原谅我经常走开或离开。但是在我落笔要写这个，我的脑中就一直被侯爷的湘江牵动着。刚才我睡了一个午觉，感觉床就在江上飘摇，思如江潮涌动。起床时肯定是要去一个洗手间的，完了用冷水冲一下脸，对着镜子梳理我凌乱的长发。然后我就发现两鬓不知何时多了几根白线。莫非这就叫吐絮？莫非这就是有一些黑漂成了白？我苦笑一声，侯爷上身了。
好了，我应该回到这首诗。当我再一次读完这首诗，当我真正进入文章中的节奏与场景。我竟然失去了想要写下去的冲动——如果侯爷能读懂我的心事，我怀疑我是否能把它用文字呈现。我怀疑是否还要把大家都能明白的事物与沧桑再次重复。
而这里还需要交代的是对作者身份的揣测转移，实话说我对侯爷这个马甲的猜测通过这个文章发生了转变。以侯爷第一步踏入南亭的气势，以及后来那个南亭序，在潇湘文友中非闲过莫属。包括到这篇《湘江北去》的第一眼，我仍然坚信我的推测。可是在我仔细读下来，我居然找到了和尚的影子，如果属实，被兄弟作弄的感觉让我情何以堪。而且我担心和尚将会背上若干罪名而难辞其咎。所以，我还是希望这篇文章是闲过或者另一个闲过写的。
这里面让我纠结的正是闲过与和尚的影子在我眼前摇摆。如果与和尚谈诗，我会尽量简化我的观点与建议。但是闲过兄是我非常膜拜的文友，精于古文杂文和正史野史，散文兼评论也写得非常好。但在现代诗这一块不算特别深入，但这不影响一个人写诗的质量，甚至更加醇厚。但是以和尚经常谈诗论诗的历练，我们知道，天然的瑕疵那叫美。如果一个知道工艺的雕刻师故意留下痕迹，那是要被鞭挞的。呵呵。我或许说的严重了，但是就那种意思吧。
我仍然没有获得谜底，但是我如果把侯爷当成和尚以外的文友来评论这首诗，我必将要拿出最好的真诚与耐心去表达我的感觉。如果是和尚，我会感觉是两个人做戏，大家都有基本的默契与心照不宣，点到即止。我甚至可以给出更无情的砖头挥向和尚。我且不说和尚自居侯爷的玩心之过。（因为和尚可能不知道，和尚因为视点之行已经在众多文友中树立了标杆形象，这次如果以侯爷自居，恐怕要给有心之人一些遐想。）
但无论是闲过还是和尚抑或其他文友，这篇文章的整体能量是毋庸置疑的，是让我获得巨大阅读快感的，这种快感来自共鸣，来自一个写字的人深沉的叙述。
渡江的时候，月光停在柳条上
温暖胀开了长长的甬道
太平街口挂着卖麦芽糖的叮叮声
你想起多年前的甜蜜
如今左摇右晃，调成了一杯浓浊的咖啡
春风中，两鬓疲软的头发
也开始吐絮
——渡江的时候，月光停在柳条上。开篇让我置身于月光下的渡口，我的记忆能呼应的恐怕是古老的汉正街，大水巷，青石板，热干面，锅贴饺子……。是的，那都是20多年前的记忆了。不同的是，此刻侯爷喝的是一杯浓浊的咖啡。我的电脑桌前是一杯雪碧，和烟缸上正在燃烧的黄鹤楼香烟，青烟缭缭而逝。
这里值得推敲的是“温暖”与“胀开”，作为意境进入的铺垫，“温暖”一词破坏了舒缓深沉的节奏，“胀开”当然不美，且与长长的甬道很难达成必然的协调效果。
另外“春风中，两鬓疲软的头发……”这种处理首先不比强调“春”风。也不比强调“疲软”，自然过渡完成“吐絮”即可。
我还必须提出一点疑问，开篇场景设定在“渡江的时候”，给我的想象是在码头或在船上，但是作者随即给出“调咖啡”，我马上意会到船上的咖啡厅。但是读到第二节“酒吧的地上……”，我有些搞不明，作者到底把自己定位在什么地方？场域变化或过渡或拉伸是否合理？
那么纵观整首诗的场景变化，我推测作者应该是从渡口先下船，然后步入江边的咖啡厅，咖啡之后推门而出，蹒跚在沿江大道。
如果推测成立，那么“温暖胀开长长的甬道”这句中作者是想完成两个效果，一个是想达成下船的步骤，一个是打开记忆的通道。那么我觉得这虽然在物理上可以成立，但是陈述与修辞往往是对立的。或者说这里面缺少了镜头切换的过渡。
今晚，星星如此繁密
酒吧的地上落满揉碎的叶子
推开稠密的空气，你步履蹒跚
水从雪峰山流下，一路还乡
而江边幽暗，潮湿的地下
埋着蠕虫僵硬的身子
你站在风帆广场，任那块冰凉巨石
不断敲打着你的前额
——麻烦了，读书就怕我这种用心读的人，难道我就是吹毛求疵的那一种？我在这一节里面又推测出作者的咖啡厅原来是露天的，如果作者是写实的话。“今晚，星星如此繁密，酒吧的地上落满揉碎的叶子”。当然我也可以认为作者是虚写的，即咖啡厅摇曳的灯光投在地上就像满地的落叶。作者喝醉了，乡愁情愁浓似酒。烟花易冷人更冷。
作者走出咖啡馆，立于广场码头，看江水滚滚而过，怎能不触景伤情。怎能不把往昔回溯。 （这一节要挑疵的是“繁密”与“稠密”的重叠使用。以及“巨石敲打额头”。）
现在我才领会，雷声如何一直跟着我炸响
当我匍匐在紫云英田里
稀疏的影子漏过指缝
我不说少年的苦难与苦难
在阴影中，在亲切的泥泞中
神秘的召唤，一丝丝
一直夹杂在巨大的轰鸣中
现在，我才领会
闪电指向，南方有嘉木
南方有烈日浇头的杨柳青青
——这一节应该是作者最动情的回溯，也是让我最动情的笔墨。用我自己的历程来说，生于农村，深知种田人的艰难，年少离家闯荡打拼，却割舍不断乡情亲情。 尤其说到紫云英田，我知道在春耕前的稻田里，总是长满了这种像薰衣草一样的植物。春耕时，儿时的我们总是在犁铧掀过的水田里找鳝鱼找泥鳅。一人一牛一犁铧，这样的场景经常出现在梦中。说到“巨大的轰鸣”，莫非作者的故乡是用拖拉机耕田的，那这比我的老家先进多了。但是我也可以理解为七月“双抢”时农忙的场景，烈日浇头，禾场上拖拉机打谷机发出的巨大的轰鸣声，响彻田野。
说到“南方有嘉木”，我隐约感到，笔者同时追溯的，还有他的初恋情人。
江面掠过薄云雾，鹅黄而安详
你的身子印在流水中，如一块黝黑的铁
锈迹斑斑。多少风吹雨打后
万物开始呈现自身的黑与白
比如那些铁锤，将温柔的敦厚
锻打成水银般的薄片
不管你微笑还是哭泣，镜中都是死一般的
静寂
四十年来夜夜如此，夜夜月涌大江流
——和尚的尾巴总是要露出来的。当然也可以理解为作者用了与和尚相同的手法。我记得和尚写过一首《黄昏像一块僵硬的石头》，里面对湘江的描述手段与口吻何其相似，不同的只是棉白的云现在变成了鹅黄。
如果单独欣赏这一节，真的说好，其实放在这首诗里面看这一节也是非常得体。我质疑的是作者是否在现场亲眼所见还是嫁接其他时段的湘江场景。这有待我也去江边看看，是否月光下能看见薄云雾，即使可以有，是否是鹅黄色的。也许是我没有留意，我经常夜行长江大桥，真的没有发现这样的景观。也许是作者在破晓之前，或者沿江的霓虹灯所致产生的景观。
当然诗歌是允许虚构某些场景的，只要是为主题服务，必要的虚构更加衬托或渲染主题张力。 这个不算毛病。是我太较真。
太过动情的人往往会在喃喃自语中语无伦次，但愿我的解读是清晰的，冷静的。我说的是作者在这一节中也出现了这种情绪而导致意境上的破裂，如果说“我”的身子置身这滚滚洪流，而锈迹斑斑。同样的是这滚滚的洪流将我千锤百炼而让我的心如同白练。同样是这滚滚洪流却寂如死镜。却四十年来夜夜奔涌，心如狂潮或心如死灰，这要产生多少悖论却被我尽数理解。如同我把你砍得体无完肤我也是这么爱你。
有一些黑会漂成白
一些枯枝会从头上掉下
夜开始浮现时光的碎片
它们已无法还原过去的嫩绿，无法还原
多少奔雷逝去，多少五线谱被踩成
黑暗中的呜咽
——是的有些黑总会漂成白，不仅仅是时光催人老，往事不可追。也不仅仅是词语可以颠倒，写诗的手翻云覆雨，指鹿为马。我们还必须知道，有些成功与辉煌最终被合法认同，比如黑社会变成慈善家。比如春天里有枯枝从头上掉下，比如六月天下起了大冰雹。我们还能相信什么不可以。有多少人才能做到这由黑变白呢。作者做到了。
夜开始浮现并淹没。我听到一首歌最终变成哭泣。
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雷达卡
发表于 2014-3-21 12:01
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千斤顶
显身卡
真是用心了呢……
