狐氏点评之谢幕 [复制链接]

一针见血

主楼

发表于 2013-3-19 08:08 |只看该作者 |正序浏览 |

　　照例，每个比赛的结束，狐狸都会得瑟一下，来个狐氏点评，先鼓胀他的虚荣，然后申张一下他的写作理想。可惜，这次被令箭抢了先机。
　　对了，还是要说一下，这个嘴尖牙利的一针见血就是狐狸我的马甲，也就是这么个让人切齿的马甲，这次暴露出来，是从心里已经把他抛弃了。谁能一针见血？
　　不仅对前五名的推荐让我为难，对前十的推荐，亦然。我曾对组织者提出弃权推荐，没得到许可。让我为难的是，自己一共写了四篇《被割裂的年》、《年战》、《年兽》以及《留守》，除了《留守》用了狐狸的名，其它都借用了马甲。四篇都进了推荐，我很满足，两篇进了前十，我更是高兴。但到前十进前五，我忽然感到无味。
　　先说比赛。比赛的规定很明确，比上次散文和小说一起赛，要清爽的多，而且也没说评委不能参赛，风波自然也可避免。这次比赛有一个规定，非常尴尬，那就是不低于5000字。5000字是介于项链和裤带之间的长度，对小小说来说太长，对短篇来说又难以入味。
　　我对于这次的前五并不看好，不管是令箭的还是我自己的，其他也是。当我在前五里努力推荐的时候，叹了一口气。把他们打印出来的时候，又叹了一口气。因为，我诡异地想起两篇文字苏薄荷的《迎亲》以及战斗的《杀手暮年》。我总在比赛的最后，有些出风头的、异于和谐的想法。
　　不得不说这次的比赛是个小小说的比赛，因为5000字的标准是个不可逾越的门槛。所以，在五强之中，昊哥是最憋屈的，他拼命压制自己的东西，把青鱼挤成了咸鱼。我写《年兽》就是这个感觉，其实《年战》的迅速结尾，也是如此。所以，昊哥的这篇小说承载了太多东西，有些一锅炖的意思。如果我给评语，大约是：线索过多，不够连贯；主题不明，指向不清；人物众多，无一鲜明；叙述欠缺，言难精致。所以，昊哥这个俨然是一个短篇的架子，硬改为小小说，不是结构高手，甚难。这篇进了五强，令我称奇。我这样说，或许得罪了昊哥。但无妨，如何无妨，我也说不清楚。
　　其次说到王大宝的这篇。看上去是一篇很朴素的文字，但妥帖入心，这大约是莫愁说的大巧不工。我对“大巧不工”这个词有着别样的想法，也就是非大巧而不能不工。油画的底子是素描，国画的底子是工笔，所以我相信王大宝这个作者有着写的经验，把文字淡淡地沁入作者的心里。但对于结构，我觉得这篇过于拖沓，没有把握好重点。这种写法是一种流水帐的写法，我相信这也是第一轮被评委抛弃的原因。一篇小小说，完全不必要交代地事无巨细，女友的离开与网上男子的颓废其实都是为“我”最后的回归做准备的，完全无须大段描述，这也是作者的笔力不足的表现。我觉得王大宝是令箭的徒弟，文字与结构、细节处理无一不像令箭的风格，连散乱与不修边幅也几乎一致。
　　再说令箭。对于令箭的文字，我开始赞赏，后来又有些愤懑。一直以来，对令箭的想象力和对文字的痴迷极为佩服。但对他驾驭文字和结构的能力，我是不屑的。我一直认为，令箭驾驭文字的能力比我差，但有一天令箭超越的时候，我是无力追赶的。但我现在以为，令箭的偏执将毁掉他的梦想。还是那句话，要想成为大师，必须先工。踢足球的时候，我经过训练，比如胸部停球。一个高空球坠落下来的时候，你跳起来迎上去如何能停下来，只有一个办法，先找好角度挺胸迎球，再收胸让球顺身体滚下来。一个初学者，如果没有人教授，喜欢勾身停球以为那样才能把球控制，其实不然。但你看见那些熟练者，好象并不完全遵循挺胸迎球的法则，随意就把球停了下来，其实也不然。大师能让人眼花缭乱，是因为他把该做的都隐藏着（或者说是不自觉地）做了，另加了一些佐料而已。
　　回正题。令箭这篇小说选题不错，关注了小人物。开头写得极好极顺畅，人物细节与情绪都很到位。但到后来，就显得稀松平常，向马拉松的后半程，急于完成比赛，忘记了调整气息与章法。另，这篇文字是想象力的结果，与我那篇《留守》类似，是一则消息的拼接，比我好的是，他选择了小人物的小事件，而我妄图指责社会的错误。但无法完美地设计情节，就成了这两篇的最终遗憾。我送令箭一句话共勉：“深入灵魂、贴地飞行。”
　　最后，是我的两篇《年战》和《被割裂的年》。这次的四篇，我极力用了四种不同的风格，本来还想以女性（譬如安妮宝贝）的语气再写一篇的。但很多被人猜中，所幸没有全部被猜中。其实，我开始高兴了，也许我多年寻找的风格，开始有了雏形。对我的四篇，我有自己的评价。《留守儿》一篇是急就之作，痕迹深重，设计不够精巧。但对于这篇的文字，我以为自己并没有犯错。明确地说：对于晓妆和令箭说的关于文字和细节设置上的不足，我没当回事。这里对评委有点微词：比如晓妆竟然改动了我的开头和结尾。这不是作为一个评委应有的职责，而且改动之后的东西并不被我认可。拿一个小例子来说：晓妆在“一声巨响将夜划开来，跟着是无数的爆炸声，无数的，连绵不绝的。”的后面跟上了一句“在大地上回响。”我哑然失笑，于我觉得这是中了所谓正统文艺的毒。为什么一声巨响就一定要回响呢，还要在大地上？这一种写作方式，偏偏是我极力避免的。另外“烟圈”和“双手放在大腿间”两个细节被晓妆和令箭诟病，第一个我是不屑的，烟圈完全能表达了我的意思，不必画蛇添足。第二个，我经过思考是有不妥，但绝不能变成“抱头”，一“抱头”那就不是狐狸了，所以，我还是接受了这个建议，最后在我的文档里将此处改为“将双臂沉入双腿中”。所以，作为一个评委，千万不要帮作者改动什么，因为可能你改得很好，也可能你就是个笑话，不管你改得好还是改得不好，要么伤害作者，要么伤害自己。因为你不是作者的老师，最多只能提建议。
　　《年兽》这篇犯了与昊哥一样的毛病，拼命将一个短篇的题材挤成了咸鱼。比《悲喜年关》不足更甚，上下段之间疏离，成了两片不能遮羞的布。《年战》这一篇，尝试了一种“双我”的写法，不成功也谈不上失败，以后还会在这个路子上尝试，将行为和灵魂分得更清晰些。年战的缺陷是虎头蛇尾，也受了字数和结构能力的影响。最后看见各位的评论，我忽然发现自己的表达还有缺陷。我本来想表达的是：一个想离婚的男人找着借口，终于被他找到，妻子正好推波助澜。我更想表达的是：一个不想结婚女子，一直的抗拒毁于一场爱情，使其所有关于爱情的幻想都坠入“庸俗”的婚姻中。也就是说婚姻不一定是爱情，但是爱情的结果。《被割裂的年》走我自己一贯的路子，如果把不是为了掩人耳目，把“丫丫”换成“小妖”，这篇就是我第42篇《小妖系列》中的一篇，关于这篇，我写得比较顺手，写完之后还是比较满意。对情节的设置，包括有些地方不作解释的罗列一些情节，几乎没有多少废话，语言一如既往，这些苏力给我的评语让我非常骄傲和受用。但令箭没有完全看懂，他对丫丫的出走提出了异议。其实，我的设计是这样的：因为放炮仗伤了手，而忽然想起了丫丫也是一个炮仗，所以，丫丫的出走，其实是在“我”的劝说（或者是在“我”的逼迫下）下离开的。至于丫丫的出走以及所做的一切，我是想努力写出90后女孩与70后女孩对爱情理解的不同，她们不畏惧，不犹豫，不解释。令箭说，丫丫目光如炬怎么可能爱上了一个毫无羞耻心的男人？我想说：爱情是在低智商的情况下发生的，它不是选择性婚姻，看见90后签名“她们有时只为不辜负初见时，他清澈眼神”（大约是这个样子）。所以，爱情如风，并不一定要结果。另，对于丫丫来说，即使畸恋，也不能不称为爱情。这两篇文字说明了首先在题材的选择上，就失去了竞争力，我也只能写写小情感。
　　《年战》和《被割裂的年》这样小情小爱的文字，能进入前五，我只能不客气地说：第一是因为我依然在这里，虽然站得不够稳当；第二是本次小说比赛所有选手的水准不是很高。最后，我提出了苏薄荷的《迎亲》以及战斗的《杀手暮年》，因为我将所有作品回想一篇，它们忽然占据了我的大脑，我记起老村长、记起了赵武，题材与手段都让我能想得起来。如果让我一个人评选，它们必定进前五，虽然他们的写作缺陷是明显的，但足够让目前五篇文字逊色。
　　最后，赛事结束了。我借这个机会向暮雪请求，拿下我这个特约评论员的称号。一是我不想再评论什么，也许令箭少了我这个嘴尖皮厚的冤家会显得寂寞，但他的倔强不需要改变；二是工作忙起来，没时间跟进评论；三是妻子忽然解禁，同意我结合自己的生活经历，写一点文字，所以，我该开始了。
　　狐氏点评到此结束，谢谢观赏。

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