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北斗六星网 六星文学 三味书屋 《童年的大鸟》的相关自评
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《童年的大鸟》的相关自评 [复制链接]

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发表于 2012-12-26 12:10 |只看该作者 |正序浏览 |
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本帖最后由 杨逍逍 于 2012-12-26 12:18 编辑

        这两天光顾拍砖逗趣,没看到酱油哥的神评。酱油哥的评论代表大多数读者的阅读感受,甚至代表作者自身的感受。晓妆说“白描太多语意中心分散不够突出”,酱油哥说“写得太散”,这些只是直观感觉。

        文中环境描写确实过多,主要来自前几段。但繁冗之感并非描写过多,而是过于单纯单调,未能和谐融入人文的因素。风景再好,只能愉悦自己的心情,却不能有效触动人的感情,激发人的思维。所以,单纯的通过景观展示给读者带来的感应,是一种最低级的感应。

        因为人是社会性存在,风景是自然存在,在生理层面息息相关,在精神层面却有所割裂。虽然两看相不厌,但无法作深层次的沟通交流。过去的山水画中,茫茫群山中总有人坐卧品茶,高山流水中总有人孤舟垂钓,为的就是,通过一二人物的切入,将作品注入人文关怀,将作品提升至精神层面,更好的体现画者情怀,引发观者共鸣。

        这是《童》中关于景观描写的第一个问题。另外还存在一个行文布局、主旨阐述的问题。

        《童》主要表达的是“怀念童年生活”的感情,内容讲述的是“童年的有趣生活”。所谓“形散意不散”,行文布局当以“怀念童年”为线,以“趣事”为珠,贯穿起来。但实际情况是,因为作者对小村具有强烈的感情,使之在创作过程中有意无意加重了对“小村”的渲染。这种缺陷,在于作者对自身感情缺乏把控,这甚至是一种受潜意识影响的行为(作者写时可能不知道)。为什么作者写着写着,就想转变为批判环境污染的文章?其深层次的原因,可能是在创作过程中,作者脑海中的一些意象无意间激发了作者对“小村”怀念之情,这种感情甚至超越了对文章主旨“童年”的怀念,并导致作者下笔偏斜(因怀念小村,即对破坏小村环境的现象恨由心生,即难以抑制想转变为批判性主题)。这种情感冲突在创作过程中,表现为作者犹豫不决,创作中断;在创作之后,表现为作品中充斥着大量与“怀念童年”主旨并无必要的“小村”描写。幸好,考虑到整体的创作效果,作者强行勒马,在后半部分更多描述的童年的趣味生活。

        这当中有一件事情很可怕。怀念小村和怀念童年,这两种感情在人身上可以并存,似乎并不矛盾;但在作品创作中同时展现,除了内容上有厚此薄彼的矛盾出现,还可能会出现最直接的、无法调和冲突。如果作者心中对小村的感情占了上风,《童》的主旨将转化为批判环境污染,那么,“大鸟声”最终在文中会成为一种恶的、丑的存在与象征,并成为批判的对象,因为它代表的是污染的源头(其实作者已经想好了结尾)。幸好作者隐忍了这种感情,仍以“怀念童年”为主旨,最终“大鸟声”成为美好、纯真、快乐的象征,并成为怀念与赞美的对象。这种冲突可怕不?

        阐述至此,情况分明。因为以上两种原因,导致文章环境描写显得冗余,缺乏吸引力。第一个问题是外在技巧上的疏忽,第二个问题是作者内在情感的把控不足。

        至于酱油哥“围绕大鸟声、汽笛声”进行描述的建议,这个有待商榷。《童》为抒情散文,“大鸟的声音”并非文章主要描写内容,只是点睛之笔与线索贯穿。通过这个悬念将儿童各种生活场景串联起来,牵出文章描写的主体——童年的各种乐趣,落实怀念的动因,并最终在水落石出后通过“大鸟”将主题进行升华。所谓画龙点睛,“睛”只占龙体的一点江山,是精气神的象征,而庞大的肉身才是主要存在。根据这个思路,关于小村、神话的描述均可略写,但后面几段场景,不可或缺。

        如过份强调“大鸟声”,并围绕此进行叙述,将成为叙述性散文;所体现的也只能是“大鸟”带来的一点快乐,而无法体现童年更多、更丰富的趣味。


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9
发表于 2012-12-29 12:43 来自手机 |只看该作者
其实,作者如果写成童年回忆的系列,分别命名为“童年的村庄”、“童年的伙伴”、“童年的大鸟”,可能会减少好多问题。不过,写景还是要注意文字不能过于华丽,毕竟是写村庄。景中有人,景中有情,也是必需的。当然,我说两句容易,让我写我也写不出作者现在的水平。

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8
发表于 2012-12-29 12:18 来自手机 |只看该作者
杨逍逍 发表于 2012-12-29 12:06
对本文的处理,技巧并非首要问题;主要问题还是作者对小村的情感强烈,受此潜意识影响,作者行文有所偏移; ...

恩,悬念一说确实不合适。但作者所说的奢华我也不认可。

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7
发表于 2012-12-29 12:06 |只看该作者
对本文的处理,技巧并非首要问题;主要问题还是作者对小村的情感强烈,受此潜意识影响,作者行文有所偏移;使之对环境描写过多,由写意变为工笔。作者想写童年,就必须回忆童年的小村,结果,情绪被小村刺激,在此驻足良久,一时拐不过来。前几段的文字,感觉不是写出来的,更像是文字自动从笔端滚出来的。因为对小村的回忆与喜欢,一经提点,不可抑制。差点刹不住,只好中断。

“写景与叙事的语言风格不能有机地融为一体”。此问题存在多年。写景语言理应再通俗些,但落笔时行文习惯自然就出来了。我曾尝试用纯白话文写散文,就是那篇《驯马的故事》,感觉也很流畅,也很满意。但多年阅读、行文的习惯,一时不大好改变。我在《买书记》里也曾自嘲:文言没学好,白话文也不会了。。

对于新意,比如大鸟,作者只设置了必要的线索贯穿功能,并不愿意过多渲染。一是因为其非描述主体,题目中“大鸟”非指具象的某鸟,而是童年生活的象征,并在末尾也点明、呼应(后半部分草就,结尾也不大喜欢);二是,对于此文,作者更喜欢以一种低调的奢华,一种无意的惊艳,以平实平淡的姿态,在最后不经意间解扣。

如果我是写小说,那就要层层烘托,创造爆发点;如果是拍砖,那也会重重铺垫,创造刺激点。但对此文而言,不需要强烈的悬念、思维的跳跃来刺激读者,这是方式与主旨无补甚至有损。这是一篇真诚的,厚重的,淳朴的文章。这文章起笔后定的调子就是郭靖,四平八稳,厚积薄发,但在关键处显其智慧;不是黄蓉,聪明侧漏,以机巧制胜。

酱油哥可能存在记者的惯性思维,喜欢追求所谓的新闻刺激点。其实啊,追求新意搞点机灵,这不是作者最擅长的么?在此觉得不合适啊。。

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6
发表于 2012-12-29 08:04 来自手机 |只看该作者
先为逍逍的自评行为叫个好。一直欣赏逍逍的文字,也一直没拿他当外人。在这篇文章中,写景是必要的,但要写意,不要工笔,感觉最大的问题是,逍逍写景与叙事的语言风格不能有机地融为一体,前者半文半白,甚至有卖弄文字的嫌疑,且写景时过于冷静,情绪没有被自然而然地带入进来。至于我说的围绕“大鸟”来写,当然也包括写童年时的村景,童年时的伙伴,童年时的其它趣事儿,你文章的题目是《童年的大鸟》,肯定文章的谋篇布局,悬念设置,叙事层次,情绪推进,都要为“童年的大鸟”提供间接地、直接地服务,就好比我们要做一件坎肩儿,袖子的问题连想也不要想,领子也要简单,要把功夫下在面料上、剪裁上,如果前面的一排疙瘩扣儿有新意,那不妨在疙瘩扣儿上多卖卖力气吧。我是记者、编辑出身,记者求新意亮点,编辑求浑然天成,我从我的角度说的话当然也是一家之言。其实逍逍心里比谁都明白,但他亲自怀孕生下来的孩子,真是连脐带都难以割舍啊!
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5
发表于 2012-12-26 22:12 |只看该作者
自我解剖{:soso_e179:}

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地板
发表于 2012-12-26 21:53 |只看该作者
在自己动手术。。

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板凳
发表于 2012-12-26 17:28 |只看该作者
不发主贴,可惜了,逍逍{:soso_e179:}

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沙发
发表于 2012-12-26 16:17 |只看该作者
  这几天散文小说赛事还有工作中的事,我得先去读主帖再说话。不过,勇于自评,本身就是一种境界。问好杨逍逍!{:soso_e160:}

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