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费明是个我喜欢的编剧，总觉得，他比海岩好得多。喜欢他的起因就是《离婚了，就别再来找我》这部优秀的电影。北青，1996年出品。
1997年第一次看这部片子，在大连外语学院破烂不堪的剧场里，和LIN一起看的。仍记得，看到师红受她姐姐之托，把存折送还给李浩明，讽刺李以后，李扬着存折泣不成声的那一段。我当时落泪了。LIN看着我，扑哧笑出声，把她的手绢递给了我。
最近这几天，忽想起这电影，在优酷里找到重温，完整地看了两遍之多。
不能不说，人对同一事物的看法，会随着时间的推移而发生转变。1997年初看这部电影的时候，因为经历的浅薄，遭际的平庸，虽然感动，但毕竟不会深入其中体会品味，是有所隔的，仿佛看的是别人的故事。而如今重温，看看片中的李浩明，仿佛是看见了自己，禁不住悲从中来，难以抑制。
底层的小人物，怀抱崇高的理想，是多么地艰难！付诸行动后屡屡不至，必然过着近乎凄惨的生活，这些，在俗世的目光中，又是多么地滑稽可笑。影片把这种难以言喻的痛楚淋漓尽致地表现了出来。
不能、也不应该说李的结发妻子师慧就是错的。她对李无法理解，有着深层次多方面的原因。一个中年妇女，年老色衰，对生活的要求已经早剥离了理想的外壳。她要拉扯上小学的儿子，要应付生活中的各种琐事，要为具体生活产生的各种费用埋单。没有钱就寸步难行。她当然会对她认为只会坐在家里正事不干，没有收入，只会乱写浪费钱的丈夫恨铁不成钢。为了让李放弃写作，她几乎用尽了招数，最后，不得不以离婚相挟。她在心里大嚷道：我要享受稳定的生活，我要的是安心的生活！无奈，李为了他所追求的所谓“理想”，铁了心要一条道走到黑。他也在心里大嚷：你要那样的
生活是你的事！那你当初就不该爱上我这样的男人！
生活更胜于电影。都是些雷同的故事和对白。
两个人的婚姻终以破裂收场。他们，本来道就不同啊。道不同不相为谋，何况婚姻？而错误地走到了一起。其实，在这个世界上，除了在他们有着共同的孩子那一点上，是他们的重合交叉点，他们就再没重合过。这是个悲剧。
李是个精神世界里的朝圣者，是个物质世界里的圣徒。但他又决不可能彻底免俗，尽管他逃避，但他永远无法摆脱生活本身。“就像鱼，无法躲避水”。于是，他就刻意化简。他几乎没有朋友，没有任何应酬，不知道怎么面对生活中必然发生的各种突发事件。写饿了，吃口凉泡面，过年了，改善一下，用两瓶啤酒就打发了自己。
师红与那痞子分手，李带她去医院做了人流手术后，去市场买只鸡给她补身体。买了只便宜的家鸡后，胆怯地问那小贩，野鸡怎么卖。小贩回答后，李一定是自觉囊中羞涩，买不起。又转移话题，问野兔怎么卖。小贩又回答了后，李一定是强掩羞惭，没话找话地说：兔肉，是不是就是介乎鸡肉和猪肉之间的一种肉啊？
第一次看这影片的时候，没太注意这段对白，如今反复地重看，看一次，眼睛就湿一次。生活，这就是现实生活！辛酸，痛苦，没有任何希望。这种没有希望不只是李的，也是师慧姐妹的，甚至，是那个对师红翻脸无情的痞子的。
师红对他付出的真爱，为他意欲抛弃的一切，换来的就是他无情的嘲弄。何德何能的他。恐怕，此生再也寻不到这样的情感了。
我。我也可以像李浩明那样，仿佛老僧入定般进入忘我的写作状态。有过无数次这样的经历。但，我毕竟不是电影里的主人公。写作是需要的，是心灵上永恒的诉求，但，我是要写作，但我更要吃好喝好玩好乐好。吃喝玩乐，对我缺一不可。否则，我一定把笔先扔下，搞定了这些再说。这就是俗世中的我和电影上的李的区别。
影片进入尾声，李似乎成功了。出了书，成了名人，也得到了师红的爱情。令人心酸地一笑--------仿佛，对男人而言，只有所谓的成功以后才会有“爱情”相伴到来。其实，谁都明白，于李而言，最需要的，不是一个能和他分享成功的人，而是一个能伴着他在黑暗中摸索前行的人。
这是一部如同诗歌一样的电影，有着开放性的结尾，以及纷呈的令人遐想万千的蒙太奇镜头。
“我和你妹妹好上了。”李对他的前妻说。呵呵。李想重蹈覆辙。他自己或许也不知道。师红，其实更适合做的，只是李的红颜知己。男人时常搞不清什么究竟是红颜知己什么是情人什么是老婆。时常努力让上述这些名头发生角色和位置的实质转移。以为必须做了老婆才是拥有。却不知道，做了老婆以后，就是“重蹈覆辙”。以后破裂了（如师慧），就连原来的角色都不可能找回了。
恰恰正是全部的丧失。
多么令人绝望。“对海的渴望，让我远离了海。”
正因为知道这些，所以，我说完了庸俗的台词后，最终才会选择保持沉默。 |
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雷达卡
发表于 2011-5-4 12:11
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