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古典妆容——最是慵倦堪人怜
那夜百度易安的句子，同时看到“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”和“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”的句子，不一样的年华不一样的情愫，却是一样的慵倦。忽然想，从某一种意义上说，这种慵倦的妆容也当是另一种很古典的美。而且远比刘兰芝“足下蹑丝履···”的精致的严妆更堪人怜。因为那种工笔细描似的严妆女子，往往如博古架上的汝窑细瓷，精致到让人不敢碰触；而这种“红衣半落，狼藉卧风雨”“空馀簪髻玉，不见流苏带”的燕懒莺慵，却因为浸染了几重寂寞，或如清照《点绛唇》“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”的句子一样，著一态自然无邪的娇媚，而让人顿生怜爱，甚至想隔着时空的丛林，抚一抚委顿憔悴的青丝·····
且不说《子夜歌》里“伊昔不梳头，秀发披两肩。婉转郞膝上，何处不堪怜”自然朴素的不成妆，也不说李煜笔下“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”妆颜半残时的娇态可人，众人熟悉的太妃醉酒想来也当是一种醉态横陈，娇慵疏懒的妩媚。这种慵倦的堪人怜，是让人羡慕的怜爱，与幸福有关；还有一种慵倦的堪人怜，是让人心痛的怜惜，与寂寞有关。
且看同为妃子的江采苹。她淡妆明秀﹐慧敏能文，开元中﹐被选入宫。深得唐玄宗宠爱。又因性喜梅花﹐所以玄宗赐名梅妃﹐宠爱在後宫三千佳丽之上。但因杨太真妒嫉﹐被迁居上阳东宫。梅妃自作《楼东赋》，略曰：“玉鉴尘生，凤奁香珍。懒蝉鬓之巧梳，闲缕衣之轻练。苦寂寞于蕙宫，但凝思乎兰殿。信标落之梅花，隔长门而不见·····”因孤寂落寞而懒于梳妆的倦容绘于纸上。玄宗也因之灭烛召见﹐不料被杨妃发觉﹐自此，再无“袍袴宫人扫御床”之事。后来玄宗悄悄将外国所贡珍珠一斛赐与梅妃﹐梅妃不受﹐写诗云:“柳叶双眉久不描﹐残妆和泪湿红绡。长门自是无梳洗﹐何必珍珠慰寂寥。”是啊，这种深重的寂寥，又怎是一斛珠了得！
当 “鬢怯瓊梳，容消金鏡”，当“双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸”，当“云鬓罢梳慵对镜”，一袭慵倦，一层寂寞；一袭疏懒，一重孤单。散乱的云鬓遮掩了花颜，却遮不住那落寞无奈，遮不住那黯然神伤。这就难怪鱼玄机秉烛写下的“羞日遮罗袖，愁春懒起妆；易求无价宝，难得有情郎”的句子，会被多少“多情却被无情扰”的寂寞女子咀嚼了千年而依然不曾乏味，
最是慵倦堪人怜啊！
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雷达卡
发表于 2010-8-29 08:44
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