本帖最后由 兰亭流觞 于 2024-7-1 21:41 编辑
零基础学诗歌（八）格律诗的对仗
在近体诗中，律绝一般不要求对仗；排律的要求是除首联、尾联外所有的句子都必须对仗；而律诗则限定某些句子对仗。下面我们着重说一说五律、七律的对仗形式。
对仗，是由古体诗和骈文中的对偶句子发展而来的一种修辞方法。到了唐代，由上官仪初步整理、上官婉儿进一步发展，然后与沈全期、宋之问、杜审言等这些宫廷诗人一起制定为格律诗的一种规则。
古人把律诗的第一二句叫作首联，第三四句叫作颔联，第五六句称作颈联，第七八句称作尾联。对仗一般用在颔联和颈联，也就是第三四句和第五六句。如李商隐的《锦瑟》：
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。
后来，随着时代的发展人们对律诗的对仗要求有所放松，就是颔联可以不对仗，但颈联对仗是铁律。如果连颈联对仗这一条规则还做不到，那就只能将其排除到格律诗之外去了。
那么我们在创作格律诗的时候应该如何取舍呢？当然是以严的标准来要求自己。但是如果实在做不到也就不强求，能保证颈联对仗，达到律诗创作的基本要求也是可以的。律诗的对仗格式中，只有颈联对仗的应该算作一种变格，它有一个特定的名称“蜂腰对”。就像马蜂的腰部，突然卡紧了，这个比喻很形象。如孟浩然的《与诸子登岘山》：
人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑尚在，读罢泪沾巾。
在格律诗中，还有一种异于常格的对仗形式，就是首联对仗，颔联不对仗，然后颈联又对仗。也就是一二句对仗，五六句对仗，把原本应该对仗的三四句前移。古人还给这样的对仗格式取了一个好听的名字，叫做“偷春格”。意思是春天偷偷的提前到来了。如李白的《送友人》：
青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。
律诗中对仗句的平仄格式没有什么特殊的安排，它仍遵从本诗整体的平仄关系，依然是相对、相粘。对仗的意义更多的是体现在字词关系上，给人一种句式的整齐美，细细玩味，乐趣无穷。对仗也是展示作者才华和文笔的方式。关于对仗要求主要有两点，一是同类词（或短句）相对，二是句式结构相同。如：
浮云游子意，落日故人情。
“浮云”对“落日”，是名词短语相对，“浮”修饰“云”，“落”修饰“日”，都是偏正结构。“游子”对“故人”，也是名词短语相对，“游”修饰“子”，“故”修饰“人”，结构相同。“意”对“情”，名词相对。而“游子意”和“故人情”又形成偏正结构。
格律诗中的对仗，从严谨与否、创作文法两方面区分，又分为工对、宽对；借对、并肩对、流水对等对仗形式。
（1）工对与宽对
工对在创作上要求严格，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词……它不仅要同类的词相对，而且要限定在同一小类。如：
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
“庄生”对“望帝”是人名对人名；“晓梦”对“春心”都是思想感情类的短语，“晓”对“春”又都是时间词；“迷”对“托”是动词对动词。这就符合工对的范畴。
青山转苍翠，秋水日潺湲（王维《辋川闲居赠裴秀才迪》）
“青山”对“秋水”是名词短语相对，而且都是地理类，可以算工整。但“青”是颜色词，“秋”是时间词，就比较宽泛了。看“转”对“日”是动词对名词，比较宽泛，但都作状语，“转”有四周的意思，“日”是每日的意思，也勉强可对。“苍翠”是并列短语，表示颜色，“潺湲”是连绵词，不能分开，两者相对就更加宽泛了。因此这个对仗是宽对。
事实上，在古人诗作中以宽对居多，要想找出几个标准工对是比较难的。这说明，如果对仗要求的太过细密，一来难于写作，二来会限制思想内容的表达。对仗的精神在于结构和语言的整齐美，如果过分执着于物类，落在实处，必然会影响诗歌的艺术性。
（2）借对
借对包括借义对和借音对。借义是利用汉语一字多义的特点形成的对仗，如：
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江二首》之二）
诗句里的“寻常”原本表示“普通、常见”的意思，但“寻常”还有一层意思，在古代八尺为一寻，两寻为一常。因此在这里还可以用“寻常”表示尺寸的意义来与数词“七十”相对，这就是借义对。
翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（白居易《西湖留别》）
在这一联里，“皇”是皇帝之义，本来不能与表示颜色的词“翠”相对，但是“皇”与“黄”同音，这样考虑就可以与“翠”相对了。这是借音对。
（3）并肩对、流水对
在古诗词里，并肩对、流水对比较常见。并肩对简单来说，就是出句、对句没有轻重之分，要么都写景，要么都抒情，在格式上严格相对。流水对相对于并肩对来说，注重上下句的逻辑关系，不再是场景、叙事、抒情、肩并肩的对仗。而是从上句写下来，下句接着，整个句法关系像流水一样往下倾泻，但是在字词上又是对仗的。流水对在律诗中的位置是不固定的。根据诗意来安排即可。例如：
《登鹳雀楼》（王之涣）
白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。
前两句就是并肩句，后两句“欲穷千里，更上一层楼”就是流水对。你若想看得更远，就得登的更高。这两句诗并不是并行的，而是有先后顺序的。再如：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫《闻官军收河南河北》）
这组对仗是在时间上的前后承接，叙述诗人的行程，也是流水对。
当律诗中的对仗是流水对的时候，就像巍巍高山中的一眼活泉，会增添整首诗的灵动感。因此，律诗中的中二联，尽量并肩对与流水对搭配使用，让诗歌不但工整还要不失生机。
（4）对仗的禁忌——合掌
在一联诗中，如果出句与对句所用的词语基本同义或完全同义，那么上下句的意思就会重复，这就像两只手掌合在一起。所以称这样的对仗为“合掌”。例如：
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（王籍《入若耶溪》）
此联是用两种不同动物的叫声，来体现以闹衬静的诗意，但表达的是同一个意思，这就是合掌。再如：
马上逢寒食，途中属暮春。（宋之问《初到黄梅》）
马上即是途中；寒食就在暮春。词义重复，是为合掌。合掌对在唐代诗歌中偶有出现，到了宋代以后这种有碍诗格的弊病引起了诗人们的注意，也就少见了。
（参考资料：《诗词格律》、《诗词写作入门》等）
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发表于 2024-7-1 14:46
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