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北斗六星网 六星文学 半日闲 零基础学诗歌(七)格律诗知识——孤平、拗救
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零基础学诗歌(七)格律诗知识——孤平、拗救 [复制链接]

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发表于 2024-6-27 16:22 |只看该作者 |倒序浏览 |
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本帖最后由 兰亭流觞 于 2024-6-27 22:58 编辑

            零基础学诗歌(七)格律诗知识——孤平、拗救

  1,孤平

  所谓“孤平”,就是在格律诗的某些韵句(对句)中,除了韵脚以外,只有一个平声字。孤平是格律诗(包括排律、律绝)创作中的大忌。

  那么,在哪些律句中出现除韵字之外只有一个平声字时会被定义为孤平呢?一,在五言“平平仄仄平”这个特定句型中,如果第一个字用了仄声字,变成了“仄平仄仄平”,就是犯了孤平;二,在七言“仄仄平平仄仄平”句型中,如果第三个字用了仄声,就变成了“仄仄仄平仄仄平”,同样是犯了孤平。其他如“仄仄仄平平”等句式,就不算孤平,不需要拗救(这是王力版的孤平定义。这种定义明显有瑕疵,容易令人产生误解。但被多数人认可)。

  格律诗孤平的危害是显而易见的。通过吟诵我们可以明显的感觉到,律诗韵句喜平音,两平音相连则音调上扬,读起来平稳、流畅、悠扬,富有音律美;而孤平则有碍声律美。在格律诗中,韵句喜平声,非韵句喜仄声。因此,在出句里不存在孤平之说。

  2,拗救

  什么是拗救?我们在创作格律诗的过程中,有时候为了内容需要,不得不对某些句子进行调整。这样一来,经过调整的句子里的平仄就有可能不完全符合格律了。古人把这种不依常格的句子,称为“拗句”。那么,出现了拗句有没有弥补的办法呢?答案是肯定的。但是对拗句的弥补是有条件的,并非所有的拗句都能救。对拗句有条件的补救,就称作拗救。拗救是一种补救措施,而并非我们创作格律诗的初衷。

  在“一三五不论,二四六分明”的规则下,只要二四六的关键位置平仄是交替的,没有出现诗病就不需要拗救。而在关键位置出现了问题,那就必须得拗救。拗救主要有一下几种情况:

  第一种,句内拗救

  (1)孤平拗救

  “孤平拗救”就是指在“平平仄仄平”这种句式中,第一个字若因诗歌内容需要调整为仄声时,那么,就必须将第三字相应的调整为平声,以避免孤平。如:

              我宿五松下,寂寥无所欢。

  这联诗的第二句本应是“平平仄仄平”的格式,但因为第一个字“寂”用了仄声,就有可能形成“仄平仄仄平”。如果是这样的话,就犯了“孤平”大忌,所以一定要在第三个字上进行调整,也就是把第三字的仄声调整为平声,形成“仄平平仄平”来拗救。用“无”字救“寂”字,从而避免孤平。这种本句自救,在五言诗中称之为“一拗三救”。(第一字拗,用第三字来补救。)

  对于七言律句“仄仄平平仄仄平”,若是第三字用了仄声,就必须将第五个字调整为平声,如:

                      回乡偶书
                     唐~贺知章

              少小离家老大回,乡音未改鬓毛衰。
              儿童相见不相识,笑问客从何处来。

  这首诗第四句本应是“仄仄平平仄仄平”的格式,第三字“客”用了仄声,于是第五字调整为平声,救了第三字“客”。这种本句救的方式,在七言诗中叫做“三拗五救”。(第三字拗,用第五字来救。)

(2)锦鲤翻波

  五言中的“平平平仄仄”平起仄收格式,如果出现“平平仄平仄”,如孟浩然的《宿建德江》“移舟泊烟渚”就出现了二四位置同为平声,典型的失替,视为出律。而七言中“仄仄平平平仄仄”仄起仄收式,如果出现“仄仄平平仄平仄”如李商隐的七绝《寄令狐郎中》“休问梁园旧宾客”“平仄平平仄平仄”,二四六位置上平仄为“仄、平、平”,也不符合平仄交替。但是我们看到五绝第三个字、七绝第五个字,原本是平声的都换成了仄声。就是把相邻的两个字发音平仄交换了一下,这种情况在唐宋时期很常见。

  后人在总结这种出律自救的方式时,直接将这种格式归入变格,甚至不认为是出律。还给它取了个好听的名字“锦鲤翻波”。“锦鲤翻波”的变格,实际上是在句内完成了拗救。

  第二种,联中拗救

  由于某个拗字所处的位置特殊,导致无法在本句中自救,只能通过对句相救,这就是“联中拗救”。五言“仄仄平平仄,平平仄仄平”一联中,如果出句第四字拗,使用了仄声,救得方法是将对句第三字改为平声,如:

               客舍梨叶赤,邻家闻捣衣。

  这联诗中,出句第四字用了仄声字“叶”,出现了“拗”,对句第三字用平声字“闻”来救。

  相应的七言诗“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”一联中,出句第六字拗,使用了仄声字,也是被允许的。救得方法是将对句第五个字改为平声。如:

              南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。

  这联诗出句第六字用了仄声“十”(十是入声字,仄声),属于拗,我们就将对句第五字改用平声“烟”来救。

  孤平拗救是为了规避诗歌禁忌;联中拗救是因为涉及二四六节奏点上的字,必须要救。而其他节奏点上的字,以及可能形成三平尾的第三(五)字,是根本不可以“拗”的,即使拗了也无法可救,只能算作出律。拗救的最终目的是通过对平仄的重新调整,使诗句形成新的平衡。

  拗救中,还有“特拗”、“混合拗”等形式。因为学习了解拗救知识,大多是为了赏析古诗词,并无太大的现实意义,在这里就不再赘述了;况且绕来绕去容易把人绕到爪哇国里去。

  现代人创作格律诗,规则已经完全成熟,知识、词语足够丰富,完全没有必要故意去拗救以显示自己的水平。除非你是诗意到了那个位置,用字实在不能更换,比如专用名词、典故之类,用也无妨。

  总之,我们作诗要尽量符合格律,至于拗救甚至拗句,都只能是不得已而为之。毕竟这种所谓的拗律体,是常格之外的异数。

(参考资料:《诗词格律》、《诗词写作入门》等)

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沙发
发表于 2024-6-27 16:28 |只看该作者
本帖最后由 兰亭流觞 于 2024-6-27 22:57 编辑

  南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。

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板凳
发表于 2024-6-27 16:33 |只看该作者
为了规避各种拗救,我们就严格按照诗的格式写,就成了

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地板
发表于 2024-6-27 16:34 |只看该作者
这个我觉得有点难,也属于一看就会,一上手就废的类型

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5
发表于 2024-6-27 16:47 |只看该作者
本帖最后由 兰亭流觞 于 2024-6-27 16:48 编辑
怀璧其醉 发表于 2024-6-27 16:34
这个我觉得有点难,也属于一看就会,一上手就废的类型

咱就像填词那样,用那四种常格来“填”诗,不劳那个拗救的神子好了

大致知道什么是“拗救”也就万事大吉了

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6
发表于 2024-6-27 16:50 |只看该作者
兰亭流觞 发表于 2024-6-27 16:47
咱就像填词那样,用那四种常格来“填”诗,不劳那个拗救的神子好了

大致知道什么是“拗救” ...

对,正有此意

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7
发表于 2024-6-27 17:14 |只看该作者
一看就会,一写就错,没救!

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8
发表于 2024-6-27 19:36 |只看该作者
山人 发表于 2024-6-27 17:14
一看就会,一写就错,没救!

先有个印象,慢慢消化

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9
发表于 2024-6-27 20:36 |只看该作者
流觞老师的教程写的真细腻,我都不知道这些细节,可惜同学们底子太薄,可能要从小学二年级开始复读

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10
发表于 2024-6-27 22:52 |只看该作者
花间可可 发表于 2024-6-27 20:36
流觞老师的教程写的真细腻,我都不知道这些细节,可惜同学们底子太薄,可能要从小学二年级开始复读

学习不可间断。毛委员说过,三天不学习赶不上刘少奇

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11
发表于 2024-6-28 07:51 |只看该作者
兰亭流觞 发表于 2024-6-27 22:52
学习不可间断。毛委员说过,三天不学习赶不上刘少奇

嗯哒,主席说的都对

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