木兰花慢·江行晚过北固山

风吹锦衣印梨花

夜泊秦淮河，灯影错，饮绿蚁。黄昏云压黯，星旷野驰，浮暝烟花。苇荻，浪拍岸石，波心月、荡漾几番碎。梦中犹聆商女，哀弦动肠肝肺。
夜吟，萧萧万山叶，空旷往事浮。观大江南北，狼烟渐起，北固山亭。当年，沉舰铁锁，未挡阻、晋兵断马鞭。寂寞夜深思绪，随潮浪卷复击。

风吹锦衣印梨花

原文。木兰花慢·江行晚过北固山

蒋春霖〔清代〕

泊秦淮雨霁，又镫火，送归船。正树拥云昏，星垂野阔，暝色浮天。芦边，夜潮骤起，晕波心、月影荡江圆。梦醒谁歌楚些？泠泠霜激哀弦。
婵娟，不语对愁眠，往事恨难捐。看莽莽南徐，苍苍北固，如此山川。钩连，更无铁锁，任排空、樯橹自回旋。寂寞鱼龙睡稳，伤心付与秋烟。

风吹锦衣印梨花

译文
刚刚雨过天晴，将船停泊在秦淮河的岸边。两岸的灯火和船上的灯火都在送我这正要归人的船。树的周围好像被云彩拥抱着，是那么昏暗的一片。星星低垂在辽阔的天际，那昏暗的黄昏暝色从水面上直弥漫到天边。长满芦苇的江边，突然响起潮水澎湃的声音，在江上水波的中心泛起一圈圈光晕。圆月倒影在江心，随波摇荡。我在船上一梦醒来，是谁在唱着哀伤的《楚辞》呢？好像听到江面上传来哀伤悲凉的琴声。
月亮寂静无言地照耀着我，只有无边的孤寂忧愁陪我渡过这漫漫长夜。有多少家国个人的往事都是忘不掉的。看那广阔无尽的南徐平野，看这么苍茫的北固高山，是如此美好的山川。晋朝攻打东吴的时候钩连的铁锁尚且被烧断了，现在的满清连不可恃的铁锁也没有，更不用谈还有什么国防设施了。任凭敌人的战船随意出入游弋，激浪排空。国家如此多难，而朝廷却一无作为与对策，只能把一切伤心都付与秋江上的一片茫茫烟霭。

注释
木兰花慢：词牌名。此调为柳永所始创。双调，上片十一句，押五平韵，五十字，下片十二句，押七平韵，五十一宇，共一百零一字。
北固山：在江苏丹徒县北，下临大江，与金、焦并称京口三山。
秦淮：河名，源出江苏溧水县北，经南京而入长江。
树拥云昏：化用杜甫《返照》：“归云拥树失山村。”
星垂野阔：化用杜甫《旅夜书怀》：“星垂平野阔。”
暝色：夜色。
“晕波心”句：化用姜夔《扬州慢·淮左名都》：“波心荡、冷月无声。”
楚些（suò）：此代指楚辞。些，语助词，楚辞句尾多“些”字。
泠泠：形声词。哀弦：哀楚的乐声。
婵娟：美人，代指月。
愁眠：张继《枫桥夜泊》“江枫渔火对愁眠”。
捐：捐弃。
南徐：今江苏镇江。
如此山川：梁武帝登北固，题“天下第一江山”。
铁锁：晋王濬伐吴，吴人以铁锁链横江，王濬作大木筏沿江而下，烧断铁链。
排空：拥塞天空，形容众多、气势浩大。
樯橹：指战船。
自回旋：随意出入游弋。
寂寞鱼龙：化用杜甫《秋兴》：“鱼龙寂寞秋江冷。”

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创作背景

　　这首词的具体创作时间不详，今人或推测为“作者晚年南归，途经北固山有感而作”；或断定为作者“壮岁之作”，其时，“太平天国事发，南京已见烽火，但尚未为其所攻占”；近人吴徵铸在《晚清史词》文中则谓其乃哀鸦片战争中镇江之为英军所攻破（见1942年2月《斯文》半月刊第2卷第7期）。对照原词，比较三说，似以吴说为胜。吴文写于抗日战争期间，文中还感慨遥深地指出：“国无海防，何言天堑？今日读‘钩连’二句，盖有同恸。”查英军侵入长江在清道光二十二年（1842），是年六月，攻入镇江，直抵南京七月，迫清廷签订城下之盟——中英南京条约，八月，始退出长江。列强瓜分中国的一段屈辱历史，遂由此开始。依吴说，则此词反映的正是这一史实。

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赏析

　　这首词的上片写词人自金陵移舟东下沿江所见及夜深梦醒之哀绪；下片写词人面对北固山感事伤时、忧国如焚之壮烈情怀。此词赋陈其事，从行船出发开始，一路逶迤写来，渐入佳境，曲折委婉与顿宕豪放处，疏密相间，美不胜收，其美学魅力来自作者对心灵的真实描摹。在思想上，这首词则继承南宋词人的传统，借写景咏爱国情怀，表达对时事的悲愤。

　　词在起调处，以“泊秦淮雨霁”一句把读者引入词境。欲写江行，却写泊舟未写北固，先写秦淮。此句前，供人想象的是雨中秦淮河上的旖旎风光；此句后，立即以“又镫火，送归船”二句转入江行的画面，而句中的“灯火”两字则点出词题中的“晚”。下面更以一个表示时间的“正”字领起六句景语，把此时进入视野的岸边景与江上景、天空景与地面景、远景与近景、动景与静景，尽收入词篇之中。

　　此六句词，即眼前景色，融入杜甫诗“归云拥树失山村”（《返照》）、“星垂平野阔，月涌大江流”（《旅夜书怀》）及姜夔词“波心荡、冷月无声”（《扬州慢·淮左名都》）诸句意境，构成一卷景象万千的秋江夜行图。六句中，初曰“云昏”，继曰“星垂”，再曰“暝色浮天”，加之以“夜潮骤起”“月影荡江”对江上的夜景句句点染，层层勾勒，境界因之全出。而在物象的组合上，在丛树与幕云间着一“拥”字，在繁星与平野间着一“垂”字，在瞑色与长天间着一“浮”字，在月影与大江间着一“荡”字，也都是托出境界的点睛之笔。其“晕波心”句中的一个“圆”字，更被陈廷焯在《词则·大雅集》中赞为“警绝”。歇拍“梦醒”两句则从写舟外所见转而写舟内所闻，以“楚些（《楚辞》中《招魂》句尾语助用“些”不用“兮”，洪兴祖补注云：“凡禁咒句尾皆称些，乃楚人旧俗。”）”“哀弦”显示入耳的音调之悲凉，对下片感时事而兴悲的愈转愈沉痛的词情，起了引发和过渡作用。

　　换头两句中，“婵娟”与上片中的“月影”相呼应，“愁眠”与上片中的“梦醒”相承接。此两句融合了上述姜夔“冷月无声”句及张继《枫桥夜泊》诗“江枫渔火对愁眠”句而自成意境。下面“往事”七句则自刘禹锡《西塞山怀古》诗“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”等句化出，意在托历史往事以抒发其对时事的悲慨。作者之“往事恨难捐”者，非一己之事、身世之恨，而乃人世间兴衰之往事、清王朝没落之深恨。其所以“看莽莽南徐，苍苍北固”而发为“如此山川”之感叹，固因望中的南徐、北固在其过此前不久竟曾为外敌所攻占，正如萨都剌在《满江红·金陵怀古》词中所说，“空怅望、山川形胜，已非畴昔”了。其“钩连，更无铁锁，任排空、樯橹自回旋”云云，当然既非对江景的一般描写，也非对历史的一般回顾，而是有的放矢，以古喻今，指出在腐朽无能的清廷统治下，面对列强坚利的炮舰，已无江防可言，只有任侵略军的舰艇在长江上激浪排空，自由回旋，终于陈兵南京城下，迫订了南京条约，而此条约之丧权辱国，与三国时吴末帝孙皓之“一片降幡出石头”只是五十步与百步之差而已。此三句词中，一个“更”字、一个“任”字，情见乎辞，感概系之，字里行间潜藏了对当前时事的深切悲愤。最后，作者以“寂寞鱼龙睡稳，伤心付与秋烟”两句宕开词笔，结束全篇。上句出杜甫《秋兴八首》之四“鱼龙寂寞秋江冷”，既是写秋江深夜的景象之冷寂，再一次点词题中的“晚过”，也是以此一含有喻示性的意象，引人生发在此国难当头之际而清廷上下仍文恬武嬉、沉睡未醒的联想。下句则把前面所表达的“哀”“愁”“恨”再归结为“伤心”两字，而面对沉沉夜色、浩浩秋江，此一片“伤心”之情既匪言可，也无处陈说，只有将其付与夜幕中、江水上的迷濛缥缈的秋烟。此一结拍，思入杳茫，寄慨无穷，在篇外留下了袅袅不尽之音。

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蒋春霖（1818～1868）晚清词人。字鹿潭，江苏江阴人，后居扬州。咸丰中曾官两淮盐大使，遭罢官。一生潦倒，后因情事投水自杀（一说仰药死）。早年工诗，中年一意于词，与纳兰性德、项鸿祚有清代三大词人之称，所作《水云楼词》以身遭咸丰间兵事，特多感伤之音，诗作传世仅数十首，称《水云楼賸稿》。

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四手 发表于 2024-4-6 21:13
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井冈 发表于 2024-4-7 11:21
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