看罢《满江红》归来，嘟囔几句。
先说优点:此片对话简洁而明了，语言狠厉而诙谐；情节紧凑，诡谲多变，反转反转再反转，高潮迭起，撩人心弦，可列商业爽片之优品。
对于该故事逻辑推理的严密性，山人自有山人的看法，我个人对爽片的这方面要求不高，所以也不做褒贬评判，这里只就其某些历史元素的胡乱应用，做些胡乱的猜想。
片子一开头，就打出了“本故事纯属虚构”的字样，意思是说:这是野史传奇，不是史实，各位学究派的挑刺之人，还请免开悠悠之口。
虽然如此，我还是要不合时宜地劝一下编剧:此剧虽非史实，却裹挟着大量的真实历史人物和历史文学，顺滑起见，在好好编造这些扣人心弦的“虚”之外，最好还是要稍稍顾及一下“构”造背景的“结实”性。
此剧中，岳飞是实，秦桧是真，甚至连沈腾演的“张大”，历史中也有影子——编剧似乎是在暗指早年资助岳飞抗金的宜兴药商“张大年”。收复健康后，岳飞还曾在张大年家屏风上写了一首荡气回肠的时事小记，可见两人交情匪浅，岳飞蒙冤被害后，如果张大年为其报仇雪恨，也说得过去，只不过据史料推断，张大年的年龄大岳飞好多，岳飞遇害时，张大年已经是个孱弱的花甲老人，怕是已经不再适合编剧塞给的这个激烈的复仇角色了。故此我猜，这或许就是真的张大年被“虚构”成张大的原因:去了一个“年”字，变得查无实据，角色立马可以青壮起来。从这一点上看，编剧还是颇费了一番匠心的。
然而，对于贯穿全片的两首宋词，这些“匠心”不是用得过多了，就是用得太少了。
首先，女伎和张大唱的那首词的片段，“何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧...红了樱桃，绿了芭蕉”，出自“樱桃进士”蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》，作为世代名曲，至今仍脍炙人口。这首词写于大约1274年，当时元军（注意不是金兵，那时金朝已经被宋元夹灭了）攻破临安，南宋王朝溃败南窜，文人蒋捷也乘船逃离了杭州，在流离路上，写下了这首愁情满满的词。可是，本剧设定的背景却是岳飞遇害后的第四年，也就是大约1146年前后，比蒋捷填这首词早了两个多甲子...莫非编剧考证出是蒋捷偷了他剧中百十年前艺伎瑶琴的词？何其怪哉思密达！或者导演着实太喜欢《一剪梅》的曲调了？那可以考虑唱唱李易安的“花自飘零水自流...”呀，这首词在岳飞遇害时已经流传于世，在事件时间上与背景故事接洽的无暇无疵，便无需导演私下偷用“穿越术”了。这一出时光穿梭，真可谓“秦桧未亡金未死，蒋捷舟已过吴江”，荒了唐的。
其次，《满江红·怒发冲冠》这首词，虽确为岳飞所做（有少数学者提出来不是，但我同意大部分学者的观点：该词豪放激昂，辞气劲爽，与他的奏疏和文章语言风格一致，从《题宜兴张大年家厅》上也可见一斑），但明显不是什么“临终遗曲”。单看看词意就能识出端倪，比如“凭栏处，潇潇雨歇，抬望眼...”，难道大理寺的监狱，竟然是个建在高处的观景台，可以凭栏远眺？再比如“三十功名尘与土”，岳飞遇害时三十九周岁，按照古代计龄，应是四十虚岁，若真是临终遗言，自应该说“四十功名尘与土...”，莫非岳飞怕人说老偷藏了十岁不成？其实，据《诗词考》考证，这首《满江红》，应该写于1134年前后，也就是在岳飞收复被“伪齐”（金人扶植的汉人伪政权）占据的襄阳六郡后，被擢升为“清远军节度使”，拥兵近三万（规模虽不大，但武力值奇高），在三十一岁的年纪，就成为大宋史上最年轻的建节者，此时的岳鹏举，豪情满怀，踌躇满志，一心想得到朝廷的进一步重用，挥兵北上，以图建立封狼居胥的伟业，某日，他登上岳家军的驻地——鄂州城的烽火台高处，抬眼北望，满眼狼烟苍茫，于是悲情与豪情并起，挥笔写下了这首《满江红·怒发冲冠》... 可编剧却把这么一首雄心壮志的抒情词，编做岳武穆的临终遗曲，怎么看都觉得好二，别扭地掉鸡皮疙瘩，尴了个尬的。
古代的胡人，酒多话多，说话不但没谱，还喜欢李戴张冠，鹿马乱指，大有村里姨婆们的传谣艺术，故此被中原人尊称为“胡说”，如上看来，本片编剧也擅此艺术，故此，开头那句“本故事纯属虚构”，不如改为“本故事绝属胡编”的好，思密达。 |
雷达卡
发表于 2023-2-6 12:00
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发表于 2023-2-6 16:07
发表于 2023-2-9 11:54
