垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客

风吹锦衣印梨花

雨中陶醉，暮春其花艳开。仿佛玉阑，姿瓣丽裙。掩羞颜。一任溯桨游。波潋滟。夜月烛下赏。
朝夕霞光，澄澈吴宫镜好。芳情雅致。不辞琥珀杯。国色天香貌。伴良宵。阵阵笙箫管。

风吹锦衣印梨花

和原作。 垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客

吴文英 〔宋代〕

听风听雨，春残花落门掩。乍倚玉阑，旋剪夭艳。携醉靥。放溯溪游缆。波光撼。映烛花黯澹。 碎霞澄水，吴宫初试菱鉴。旧情顿减。孤负深杯滟。衣露天香染。通夜饮。问漏移几点。

风吹锦衣印梨花

译文
听风又听雨，春将过去，花儿调谢，门也掩闭。刚刚倚靠在美玉装饰的栏杆，又立即被风剪去了鲜艳美丽。携带着醉靥，放开那逆流而上的游船绳缆，荡着波光，牡丹花把烛光映衬显得暗淡。
破碎的云霞，澄澈的湖水，仿佛吴宫刚刚照过的菱花镜。原来的情绪顿时少了。也算辜负了深杯酒满。衣服上的露水被天香尽染。喝个通宵吧，问滴漏的计时器上移到了几点。

注释
垂丝钓近：词牌名。双调，六十六字，上片八句六仄韵；下片七句六仄韵。
云麓（lù）：即史宅之，号云麓，为两朝宰相史弥远之子，与吴文英为同乡。淳祐八年（1248年） 以签枢密院事领财计，建议括浙西园田，一路骚动，怨嗟沸腾。据夏承焘《梦窗词集后笺》：“梦窗酬赠各词，或在其括田之前耶。”史宅之在括田之前，《宁波府志》称其：“著异闻录，寓规弥远，避势远嫌，退处月湖。”前后判若二人。
画舫：彩饰图像的游船。
洛花：洛阳花。牡丹花的别称。《群芳谱》：“唐宋时，洛阳花为天下冠。故牡丹名洛阳花。”
春残花落：指春花凋谢之后，牡丹始开。故牡丹又俗称“谷雨花”。
皮日休：“落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。”吴融《僧舍白牡丹》：“春残独自殿群芳。”花落，一作“落花”。
门掩：形容门前冷落，花事寂寞。
玉阑：阑槛的美称。李白《清平调词三首》其三：“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”阑，同“栏”。罗隐《牡丹》：“太真无力凭栏杆”。
夭：美盛的样子。《诗·周南·桃夭》：“桃之天夭，灼灼其华。”
醉靥（yè）：牡丹品种中有称“醉杨妃”者，又称“杨妃醉酒”，为洛花之最老品种，至今尚存。
溯：逆流而上。
放缆：即解开缆绳，游船行驶。
撼：一作“闪”或“掩”。
碎霞：状牡丹花之色彩。白居易《牡丹芳》：“宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。”
吴宫初试：将吴宫的宫女比喻牡丹花。以吴宫宫女之美貌比拟牡丹花繁盛簇拥，纷中有整的形态。吴宫，吴国旧时的宫殿。
菱鉴：菱花镜。
孤负：同“辜负”。
滟（yàn）：水满貌。
天香：即牡丹。“国色”“天香”乃牡丹花的美称。
漏：即刻漏，古代滴水计时的器具。

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赏析

　这是一首纪游词。词的上片写景，有暮春景、船中景、船外景，统融成一幅官宦人家的闲情逸趣图景；下片着重叙述好客的主人史云麓以及宴饮情景。词写夜游宴饮。既因有“洛花”同行可大增游兴，又因乘“画舫”划行于溪水之上而倍增画意诗情。境界自是不俗。此词写得明快流利。

　　上阙的发端“听风听雨”一韵，化用皮日休、吴融诗之意，言春天风雨之后，百花凋零，此时正是牡丹盛开之际。“乍倚玉阑”一韵，化用李白《清平调》，罗隐《牡丹》诗意，以杨贵妃美姿比拟牡丹花，一个“乍”字，突出其含苞未放。“剪夭艳”言其美艳之形乃是造化剪裁，一个“旋”字，与“乍”字呼应，均强调花蕾初放，时间短暂，形美色艳。“携醉靥”一韵，以贵妃的美面比拟牡丹，故牡丹花有名“杨妃醉酒”者，此韵扣题“载洛花”三字。“放溯溪游缆”二韵，言画舫逆溪而游，水波荡漾，波光粼粼，风景优美。“映烛花黯淡”一韵，扣题“宴客”二字，写云麓先生在画舫内宴客的情况，“烛花”暗示画舫宴客时间在晚上，“映烛花黯淡”以烛光黯淡反衬牡丹花的光华耀眼。

　　下阙不变，继写牡丹花的美艳，“碎霞澄水”一句，用晚霞灿烂映照在清澄的水面上来比拟牡丹花的色彩斑斓明丽，“吴宫初试菱鉴”此句化用辛弃疾《念奴娇·赋白牡丹》：“对花何似？吴宫初教，翠围红阵。”以吴宫宫女之美貌比拟牡丹花繁盛簇拥，纷中有整的形态。“菱鉴”言似锦繁花映照在如镜的水面上。“旧情顿减，孤负深杯滟”此笔锋一转，写自己对牡丹花的感想，这真是空际转身。前面极力描绘牡丹花之美艳多姿，此处却突然“情顿减”“负深杯”，其情突然急骤下转。此词以如此笔法，言自己对牡丹之情突然减弱，辜负了主人斟酒满杯以赏花的深情，这其中含蓄地表达了对国事的隐忧。“衣露天香染”三韵，又掉转笔锋写同游的人们，依旧沉醉在牡丹花中，衣服尽染牡丹香，通宵达旦地饮酒，不关心时间的早晚。

　　此词大幅描绘牡丹花美艳异常，多处化用典故，包括李白、白居易、皮日休、吴融、罗隐、辛弃疾等语典，并以杨贵妃比拟牡丹花，词风浓艳密丽。后空际转身，写自己对牡丹花的感想，寄托了对国事的隐忧，这与吴文英词中的《解语花·梅花》：“冷云荒翠，幽栖久，无语暗中春怨。”《丁香结·秋日海棠》：“娇羞艳色，自伤时背”一样，均有寄托之思。这正如李庆甲所言：“用比兴手法和苍凉的音调，隐晦曲折地写出了对宋室沦亡的哀伤之情。”（《词综·前言》）俞平伯亦言：“吴文英……他们每通过典故词藻的掩饰，曲折地传达眷怀家国的感情，这不能不说比之‘花间’词为深刻，也比北宋词有较大的进展。”（《唐宋词选释·前言》）

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创作背景

　　据《吴郡志》，史宅之曾两度出任平江府知府。淳祐元年（公元1241年）三月初九日第二次就任时，“以画舫载洛花宴客”（用游船载着牡丹花来宴请宾客），此词即记叙“载洛花宴客”一事之作。其年，吴文英在苏州，为仓台幕僚。

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吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。

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菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨

夜雨夕寒惆怅里，炉香缕缕幻青丝。倚榻倦身懒，思君总认真。
无聊到黄昏，夕阳帘外垂。去年逢君好，今年桃花迟。

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风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-25 17:02
菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨

夜雨夕寒惆怅里，炉香缕缕幻青丝。倚榻倦身懒，思君总认真。

和原作。 纳兰性德 〔清代〕 新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。才道莫伤神，青衫湿一痕。 无聊成独卧，弹指韶光过。记得别伊时，桃花柳万丝。

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好久不见小蝶，呼叫一个@江小蝶

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昭君怨·春到南楼雪尽

春来南楼雪尽。花灯跳跃吐信。又是一番雨。罗衣凉。
凭栏总是迟疑。望断山山水水。京华一场梦。盼君归。

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风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-26 05:58
昭君怨·春到南楼雪尽

春来南楼雪尽。花灯跳跃吐信。又是一番雨。罗衣凉。

和原作。万俟咏 〔宋代〕 春到南楼雪尽。惊动灯期花信。小雨一番寒。倚阑干。 莫把栏干频倚。一望几重烟水。何处是京华。暮云遮。

江小蝶

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-25 17:03
好久不见小蝶，呼叫一个@江小蝶

电脑手机同时出问题。偶尔支撑着来一下。问候锦衣，多谢惦记。。。

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甘草子·秋尽

秋日。红叶满山，黄紫菊花展。雁字队队去，边关信可来？
一夜西风动江水。登楼眺，云冻柳枝，宿酒尚余颊热羞。兼凝离恨眉。

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风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-26 17:20
甘草子·秋尽

秋日。红叶满山，黄紫菊花展。雁字队队去，边关信可来？

和原作。 柳永 〔宋代〕 秋尽。叶剪红绡，砌菊遗金粉。雁字一行来，还有边庭信。 飘散露华清风紧。动翠幕，晓寒犹嫩，中酒残妆慵整顿。聚两眉离恨。

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江小蝶 发表于 2022-10-26 16:58
电脑手机同时出问题。偶尔支撑着来一下。问候锦衣，多谢惦记。。。

又见小蝶高兴……^_^下午好

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柳枝·江南岸

江岸南，江岸北。许多相送远行人，折柳枝。
对饮樽，凝目迟。忧君长安些许恨，且抚琴。

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风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-26 17:21
柳枝·江南岸

江岸南，江岸北。许多相送远行人，折柳枝。

和原作。朱敦儒〔宋代〕 江南岸，江北岸。折送行人无尽时。恨分离。 酒一杯，泪双垂。君到长安百事违。几时归。

陶陶然然

有南唐二主的感觉。

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行香子·三山作

春山春雨，春耕正忙。时光好、已近清明。闲窗雅月，静听宇声。夜有琴，月色绮，入甜梦。
花醉飘零。燕莺互唱。最宜人、乘舟湖上。天韵爽朗，心若止水。观有时雨，有时风，又变晴。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-26 19:23
行香子·三山作

春山春雨，春耕正忙。时光好、已近清明。闲窗雅月，静听宇声。夜有琴，月色绮，入甜梦。 ...

和原作。辛弃疾 〔宋代〕 好雨当春，要趁归耕。况而今、已是清明。小窗坐地，侧听檐声。恨夜来风，夜来月，夜来云。 花絮飘零。莺燕丁宁。怕妨侬、湖上闲行。天心肯後，费甚心情。放霎时阴，霎时雨，霎时晴。

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陶陶然然 发表于 2022-10-26 18:37
有南唐二主的感觉。

是花间词……^_^欢迎陶然君！晚上好

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减字木兰花·歌檀敛袂

歌醉裙曳。一曲惊起梁上尘。婉转柔润。百斛珍珠一线贯。
樱玉妙喉。似诉无穷心里事。天云来听。满座耀辉倾盏樽。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-10-26 19:24
减字木兰花·歌檀敛袂

歌醉裙曳。一曲惊起梁上尘。婉转柔润。百斛珍珠一线贯。

和原作。 欧阳修 〔宋代〕 歌檀敛袂。缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆。百琲明珠一线穿。 樱唇玉齿。天上仙音心下事。留往行云。满坐迷魂酒半醺。