草书歌行

风吹锦衣印梨花

少年玉人叫怀素，龙草书墨惊天下。
砚池跃升逍遥龙，笔阵冲出腾云马。
十月天气秋凉爽，佳宾贵客集一轩。
上好丝绢排数箱，宣州宝砚射幽光。
吾师畅饮掷杯后，狂风暴雨走笔声。
大雪漫天狂飞舞，雷电交加靖宇澄。
挪移身姿凤凰手，扑壁蝇墨字如斗。
点点划划疾如风，潇洒行迹鬼神耸。
左盘右牵圆如月，屏风玉满金玦盆。
湖南七郡贵富家，家家请邀宝笔墨。
王逸少，张伯英，相比小技堪可怜。
张颠亦是手下将，吾师独韵驰千古。
天下大才须天生，大胜公孙娘浑彻乾坤舞。

风吹锦衣印梨花

和原作。

草书歌行

李白 〔唐代〕


少年上人号怀素，草书天下称独步。
墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。
八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。
笺麻素绢排数箱，宣州石砚墨色光。
吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。
飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫！
起来向壁不停手，一行数字大如斗。
怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。
左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。
湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。
王逸少，张伯英，古来几许浪得名。
张颠老死不足数，我师此义不师古。
古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。

风吹锦衣印梨花

译文
小小少年，小小和尚，名号怀素。你的草书堪称风格迥异，独步天下。
你用掉的墨水之多，简直就可以养北海的鲲。你用了那么多兔毫笔，难怪中山的兔子都被杀光了。
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人，高堂满座。
地上放着几箱白布和纸笺，都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身，须臾之间就横扫了几千张字。
如同疾风骤雨一样，飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨？
什么王羲之什么张伯英，那也叫草圣？跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
我那位癫狂的酒友张旭，也号称草圣，他现在可是廉颇老矣，饭都吃不了了，现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
从古到今，万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样，要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢？

注释
怀素（725—785，一说737—799）：字藏真，本姓钱，出生于零陵。七岁到“书堂寺”为僧，后住东门外的“绿天庵”，自幼爱好书法，刻苦学习，经禅之余，勤练书法，因无钱买纸，特在寺旁种下许多芭蕉树，用蕉叶代纸练字。经长期精研苦练，秃笔成堆，埋于山下，人称“笔冢”。其冢傍有小池，常洗砚水变黑，名为“墨池”。他好饮酒，醉后每遇寺壁及衣带、器皿无不拿来书写，兴到运笔，情随笔转，意随字生。他曾几次外出游历，“竭见当代名公”，切磋书技。怀素以草书闻名于世，继承张旭笔法，而有所发展，“以狂继颠”，并称“颠张醉素”。永州现存怀素的作品有《瑞石帖》、《千字文》、《秋兴八首》等。
墨池：《法书要录》载：“弘农张芝善草书，改临学书，池水尽墨。”《太平寰宇记》：“墨池，王右军洗砚池也。”《方舆胜览》载：“绍兴府成珠寺本王羲之故宅，门外有二池，曰墨池、鹅池。”
中山兔：《元和郡县志》载：中山在宣州水县东南十五里，出兔毫，为笔精妙。
笺麻：唐代的纸。以五色染成，或用砑光，或用金银泥画花样来做成笺纸，纸以麻来作为材料，称为麻纸。绢素：丝织品的名称。在丝织品中，中等至下等者被称之为绢，绢中精白的织品被称之为素。
绳床：原称胡床，又称交床。一种可以折叠的轻便坐具。“胡床”是东汉时从域外传入中原一带的，《风俗通》中便有“灵帝好胡床”的记载。这种坐具的最大特点是可以交叉折叠。交椅就是在绳床的基础上发展起来的。
怳（huǎng）怳：隐隐约约，看不清楚的样子。
七郡：湖南七郡指长沙郡、衡阳郡、桂阳郡、零陵郡、连山郡、江华郡、邵阳郡，此七郡皆在洞庭湖之南，所以说“湖南”。
王逸少：王羲之（303—379），字逸少，琅邪临沂（今属山东）人，东晋书法家。出身贵族，官至右军将军、会稽内史，世称王右军。其书法俊逸遒劲，独创圆转流利的风格，擅长隶、草、正、行各体，被奉为“书圣”。张伯英：张芝，字伯英，弘农（今河南灵宝县）人，善草书。他继承传统，精于草书技巧。凡是家中衣帛，他必定拿来练习书法。临池学习书法，池水全被染成墨色。韦仲将称他为草圣。
张颠：张旭，《旧唐书》载：吴郡张旭善写草书而且喜欢喝酒，每次醉后号呼狂走，索要毛笔挥洒写字，变化无穷，如有神功。时人称为“张颠”。
浑脱舞：唐代舞名。长孙无忌以乌羊皮为浑脱毡帽，大家仿效，叫做赵公浑脱，后来演变为舞蹈。浑脱，指以全羊皮制成的物品。杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》说：“昔者吴人张旭，善草书书帖，数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进，豪荡感激，即公孙可知矣。”《乐府杂录》载：“开元（713—741）中有公孙大娘善舞剑器，僧怀素见之，草书遂长。盖准其顿挫之势也。”

风吹锦衣印梨花

　赏析

此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”，李白对怀素的书法评价极高。

　　此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。

　　从这首诗的题材形式比较，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应

　　从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。

　　从这首诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”，正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。

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创作背景：　后人对《草书歌行》是否系李白所作，一直存在争论。黄锡珪说：“而校者不能删削，以无左验故。”据郭沫若考证：李白的《草书歌行》“当作于长流夜郎，遇赦放回，于乾元二年（公元759年）秋游零陵时所作。”

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李白（701年－762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。

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石州慢（书所见寄子野、公明）

秋色深重，更兼暮愁，雨中泥泞。谁家小筑清幽，欲语未语美人。恍惚步影，月下抒写腰肢，孤俏恰似梨花树。不觉春久别，漫漫雪将至。

慧明。丁香郁结，谁解心味，直让痴绝。江上鸥飞，浪袭岸石空回。十年一梦，谩说往昔风采，再来不是刘郎栽。夜听窗篷雨，滴滴碎打心。

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风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-14 19:00
石州慢（书所见寄子野、公明）

秋色深重，更兼暮愁，雨中泥泞。谁家小筑清幽，欲语未语美人。恍惚步影 ...

和原作。石州慢（书所见寄子野、公明） 作者：张炎 朝代：宋代 野色惊秋，随意散愁，踏碎黄叶。谁家篱院闲花，似语试妆娇怯。行行步影，未教背写腰肢，一搦犹立门前雪。依约镜中春，又无端轻别。 痴绝。汉皋何处，解佩何人，底须情切。空引东邻，遗恨丁香空结。十年旧梦，谩余恍惚云窗，可怜不是当时蝶。深夜醉醒来，好一庭风月。

陶陶然然

歌行体既“好写”又难写，好写在文体上受的束缚没有那么强，难写在要写出内在的神采和外在的气势，又不能大而无当。

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永遇乐

雨润花湿，干后芽生，结实如豆。巧灵灌入，腮露微红，初显慧质。低墙逸枝，佳人来游，正是衣袖月风。倾国花貌凑近，葱鼻还把香嗅。

相思成累，只因春美，盛景愈显孤寂。无言且舞，影映星疏，流连在梦境。燕子徘徊，花落逐风，看看又、一季轮回。何时共、情郎交盏，玉芳趁时秀。

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风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-14 19:16
永遇乐

雨润花湿，干后芽生，结实如豆。巧灵灌入，腮露微红，初显慧质。低墙逸枝，佳人来游，正是衣袖 ...

原作。作者：王仲甫?朝代：宋代 风折新英，雨肥繁实，又还如豆。玉核初成，红腮尚浅，齿软酸透。粉墙低亚，佳人惊见，不管露沾襟袖。一枝钗子未插，应把手挼频嗅。
相思病酒，只因思此，免使文君眉皱。入鼎调羹，攀林止渴，功业还依旧。看看飞燕，衔将春去，又将欲、黄昏时候。争如向、金盘满捧，共君王对酒。

风吹锦衣印梨花

陶陶然然 发表于 2022-6-14 19:11
歌行体既“好写”又难写，好写在文体上受的束缚没有那么强，难写在要写出内在的神采和外在的气势，又不能大 ...

欣赏陶然君妙评！晚上好

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南楼令（送韩竹闲归杭，并写未归之意）

相见又天涯。风尘叹妙奇。江湖远、暮歌鸥缠。一樽酹月何所有，俱身外，舟如山。

可怜白发染。何处是归程。羡西子、伴郎浮舟。烟霞淡淡明灭处，娇又冷，若梅花。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-14 19:18
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陶陶然然

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-14 19:17
欣赏陶然君妙评！晚上好

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溪上作

夕阳西下江边伫，衣袍露絮旧时履。
憨痴迷语纸上书，苍颜硬骨仍忧国。
红尘嚣嚣名利炽，斯文若我有几人？
绍兴当时人物在，应教少年重拿云。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-14 21:31
溪上作

夕阳西下江边伫，衣袍露絮旧时履。

和原作。陆游 〔宋代〕 落日溪边杖白头，破裘不补冷飕飕。 戆愚酷信纸上语，老病犹先天下忧。 末俗凌迟稀独立，斯文崩坏欲横流。 绍兴人物嗟谁在，空记当年接俊游。

风吹锦衣印梨花

陶陶然然 发表于 2022-6-14 21:27

早上好

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江南曲四首·其三

日落长河里，渡口紫薇树。

徐风飘芬落，去逐往返舟。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-15 06:33
江南曲四首·其三

日落长河里，渡口紫薇树。

和原作。江南曲四首·其三 储光羲〔唐代〕 日暮长江里，相邀归渡头。 落花如有意，来去逐船流。

江小蝶

这个仿写工程有点大。。。

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过勤政楼

当年玄宗勤政楼，大臣绶带承露囊。

而今荒芜紫苔长，藤爬大门金吞兽。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-15 06:56
过勤政楼

当年玄宗勤政楼，大臣绶带承露囊。

和原作。杜牧〔唐代〕 千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。 唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。

风吹锦衣印梨花

江小蝶 发表于 2022-6-15 06:46
这个仿写工程有点大。。。

不容易！小蝶早上好

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长亭怨慢·渐吹尽

渐吹零，一枝锦绣，深院独静，绿掩门扉。远眺江上，暮帆点点鸥似梦。过往俱陈，浮萍烟幻难留。观树若有情，怎肯郁郁长碧青？

天晚，登高更苍茫，乱山重云叠嶂。韦郎久离，已忘记、临别奴托：一要记得早归来，只恐红花易凋谢。醉后持并刀，亦难收拾离绪。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-15 06:57
长亭怨慢·渐吹尽

渐吹零，一枝锦绣，深院独静，绿掩门扉。远眺江上，暮帆点点鸥似梦。过往俱陈，浮萍 ...

和原作。姜夔〔宋代〕 余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭：树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。
渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此！
日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。

江小蝶

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-14 19:18
和原作。南楼令（送韩竹闲归杭，并写未归之意） 作者：张炎 朝代：宋代 一见又天涯。人生可叹嗟。想难忘 ...

神仙日子啊！

江小蝶

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-14 19:17
原作。作者：王仲甫?朝代：宋代 风折新英，雨肥繁实，又还如豆。玉核初成，红腮尚浅，齿软酸透。粉墙低 ...

官宦人家的日常生活，唉！我也想有几个小童侍候。。。

江小蝶

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-15 06:56
和原作。杜牧〔唐代〕 千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。 唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。

天人合一，天山共色。从流飘荡，任意东西的感觉。。。