黄头郎

风吹锦衣印梨花

船夫郎，随队远不归。
南浦夕阳影，玉容倚树等。
水流不知味，愁绪追云月。
琴瑟空调鸣，石涧藤叶湿。
黄花历秋风，湖中鲈鱼鲜。
布置床帷好，何日君能回？

风吹锦衣印梨花

和原作。

黄头郎

李贺 〔唐代〕

黄头郎，捞拢去不归。 南浦芙蓉影，愁红独自垂。 水弄湘娥佩，竹啼山露月。 玉瑟调青门，石云湿黄葛。 沙上蘼芜花，秋风已先发。 好持扫罗荐，香出鸳鸯热。

风吹锦衣印梨花

译文
黄头郎，摇船外出，久久未归还。
一个荷花般的身影在南面的水边，独自伫立，愁容满面。
流水潺潺，像拨弄着湘娥的佩环，竹啼生露，月光布满山涧。
轻拂玉瑟，弹起《青门》曲，山间的云露把黄色的葛花湿染。
白色的蘼芜花开满了沙滩，早来的秋风预告着丈夫即将回返。
为迎接亲人，铺扫罗锦褥垫，还急急忙忙把鸳鸯炉里的熏香点燃。

注释
黄头郎：汉代掌管船舶行驶的吏员。后泛指船夫。根据“五行”理论，土胜水，其色黄，所以古代撑船的人都戴黄帽，号为“黄头郎”。
捞拢：摇船荡桨。叶葱奇注：“捞拢，指摇船荡桨。”
南浦：南面的水边。古人送别之地的习称。语本《楚辞·九歌·河伯》：“子交手兮东行，送美人兮南浦。”芙蓉影：明言荷花，暗喻临浦送别的少妇的艳美姿容。
愁红：被风雨摧残的花。亦以喻女子的愁容。
湘娥：指湘妃。即帝舜二妃娥皇与女英。佩（pèi）：系在腰间的玉饰。
青门：曲调名。一说是长安城东南的城门。
石云：山石间通起的云气。古人认为云气萌生于山石中，所以称石为“云根”，云为“石云”。黄葛：开黄花的葛草。葛之一种。茎皮纤维可织葛布或作造纸原料者。
蘼（mí）芜（wú）：草名，其叶有香气，七、八月间开白花。
罗荐：用丝罗做的垫褥。
鸳鸯：指鸳鸯形的熏香炉。

风吹锦衣印梨花

创作背景：　在唐代二百八十九年漫长的岁月里，诗坛上出现了许许多多写思妇幽怨的诗章。然而唐代的思妇诗写得多而且好。李贺此诗中的黄头郎，是一个管理船运的小官。这类官员同船队一起外出，所以夫妻经常分离。此诗即为这类下级官吏的妻子代言。

风吹锦衣印梨花

赏析

　这是一首思妇的怨歌。宋代大诗论家严羽说过：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。”李贺这首《黄头郎》通过押运管理船运的下级官吏的境遇，来反映唐代社会生活中的思妇怀人这一主题。

　　诗的开头两句，“捞拢”一词点出了造成夫妻分离、家人不能团聚的原因。“去不归”表面上只是叙述，但这一“叙述”却包含着幽怨。他成年累月离家在外，引起自己无限的思念。两句诗似脱口而出，又似呼唤远方的丈夫。这样，诗一开头就把一个情感丰富的少妇形象呈现出来。

　　“南浦芙蓉影，愁红独自垂。”送别丈夫的水边，一支荷花，影影绰绰，那红色显得那样的哀愁，独自低垂着头。这里是写荷花，但更是写人。在烟波渺渺的南浦，一支愁红惨淡的荷花，孤伶伶的，把气氛渲染得那样寂寞凄凉。这凄凉的荷花其实也是人，正是那寂寞哀愁的少妇形象的艺术化。丈夫出远门，长久未归，她独自一个人又到了送别丈夫的水边，伫立着，眺望远处的船帆，一张张帆过去了，过去了，却不是自己丈夫的归帆，她只能哀愁伤感地低下头。这花似人，以花写人；这人似花，以人拟花。花人合一，人比花更愁。诗人把思妇苦苦相待的心情生动形象地传给了读者。接下去诗人用了一个流泪的典故。娥皇、女英这一传说富有美丽的神话色彩，能引起读者丰富的幻想。特别是李贺在运用这个典故时突出了声、色两个方面，使这个人们常用的典故和当时的环境十分吻合，有声有色地渲染了环境，渲染了人物的心情。你看：那叮咚叮咚的流水声，多像是二位妃子赶路时那玉佩碰击的声音；在惨淡的月影中，山间的竹子摇曳着，那竹叶上晶莹的露珠儿像是幽竹的眼泪。这里的月影、水声、幽竹、露珠，把“愁红独自垂”的“芙蓉”衬托得更加哀怨，也把少妇思念的情怀渲染得婉曲感人。以上是诗的第一部分。

　　“玉瑟调青门”一句可看作是“青门调玉瑟”的倒装。这里场景变换了，从送别的“南浦”到了“青门”，这中间有时间的跳跃，不是连续性的场面。她算计着时间，自己心爱的丈夫大概要归来了，于是抱起玉瑟到霸城门边守候，盼望丈夫的归来。她时而翘首归途，时而弹瑟以消磨时光；一直到傍晚降临，暮云冉冉而起，把开着黄花之葛藤都沾湿了。在河边沙滩上的蘼芜，开着白白的花，在秋风中摆动。这时候少妇想到要把罗荐打扫好，在鸳鸯炉上点燃香料，让丈夫一到家就感受温暖芳香。这位少妇盼望丈夫归来的感情是多么热烈真挚。这一部分里写得亲切动人，除了得力于诗人描绘了这位思妇的两个行动：深情地抱瑟等候于青门外边，在家中扫干净垫荐、焚热香炉；更得力于这六句诗对色彩的点染：青门、黄葛、白云、蘼芜花，交汇成多姿多彩的画面，这就更能突出少妇的感情了。全诗就是这样，由两部分组成：思念、盼归。这两部分前后呼应，构成了哀怨婉转、情感深挚的境界。

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欢迎赏析

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金蕉叶·厌厌夜饮平阳第

笙箫齐奏夜宴喜。银烛照、巧笑眸丽。歌舞醉袖，绰约腰姿真妖娆。饮却豪兴尽致。
琥珀玉液金曲缕，三更时、宾客皆浑。个中性情有人，侧向灯影昏，惹扰芳菲讨厌。

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风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-12 05:44
金蕉叶·厌厌夜饮平阳第

笙箫齐奏夜宴喜。银烛照、巧笑眸丽。歌舞醉袖，绰约腰姿真妖娆。饮却豪兴尽致。 ...

和原作。柳永〔宋代〕 厌厌夜饮平阳第。添银烛、旋呼佳丽。巧笑难禁，艳歌无间声相继。准拟幕天席地。 金蕉叶泛金波齐，未更阑、已尽狂醉。就中有个风流，暗向灯光底，恼遍两行珠翠。

江小蝶

闺怨诗。

江小蝶

最后一句太功利了，让人浮想联翩啊！

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淇澳青青水一湾

一水碧碧入稻田，草鸭欢实体酥然。

春风袭来双颊爽，应让厨烹妙手盘。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-12 09:20
淇澳青青水一湾

一水碧碧入稻田，草鸭欢实体酥然。

原作。清代：郑燮 渭川千亩入秦关，淇澳青青水一湾。 两地高风来拱向，中间突兀太行山。

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江小蝶 发表于 2022-6-12 09:13
闺怨诗。

是的

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鹧鸪天·代人赋

折柳依别桥浪拍。深愁染绿柳丝斜。怆然有恨月衔缺，春风微慰心伤痕。

万千意，诉还歇。醉后小楼风情月。感君良俊曾寄语，从此夜夜难入眠。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-12 09:21
鹧鸪天·代人赋

折柳依别桥浪拍。深愁染绿柳丝斜。怆然有恨月衔缺，春风微慰心伤痕。

原作。宋代：辛弃疾 晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。 肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

风吹锦衣印梨花

江小蝶 发表于 2022-6-12 09:13
最后一句太功利了，让人浮想联翩啊！

古代诗歌有时写的直抒心臆，是不是太直了…………^_^

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田使君美人舞如莲花北鋋歌

美人妖舞意态真，水珠浪花若跃龙。

凤姿映烛华堂静，孔雀步昂又临风。

胡曲胡风别致韵，中原罕见此峥嵘。

星目射电唇含馨，香羽飘飘似梦身。

雪白玉臂观音手，绵足踏盘燕轻盈。

琵琶反弹飞天影，天门迎仙麻姑春。

塞外冰雪玉纷纷，关内演衍醒闷神。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-12 09:23
田使君美人舞如莲花北鋋歌

美人妖舞意态真，水珠浪花若跃龙。

和原作。田使君美人舞如莲花北鋋歌 唐代：岑参 美人舞如莲花旋，世人有眼应未见。 高堂满地红氍毹，试舞一曲天下无。 此曲胡人传入汉，诸客见之惊且叹。 慢脸娇娥纤复秾，轻罗金缕花葱茏。 回裾转袖若飞雪，左鋋右鋋生旋风。 琵琶横笛和未匝，花门山头黄云合。 忽作出塞入塞声，白草胡沙寒飒飒。 翻身入破如有神，前见后见回回新。 始知诸曲不可比，采莲落梅徒聒耳。 世人学舞只是舞，恣态岂能得如此。

陶陶然然

开头这句，想到李白的同一首，这种句式有北方民歌的风味。

风吹锦衣印梨花

卖花声·雨花台

阑珊白门湾，夕阳斜照。归帆点点渔船杆。当年酒旗何处觅，一片沧月。

六朝繁华尽，雨花台湿。登楼石头城絮飘。燕子徘徊王榭梁，仅剩颓墙。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-12 13:57
卖花声·雨花台

阑珊白门湾，夕阳斜照。归帆点点渔船杆。当年酒旗何处觅，一片沧月。

原作。清代：朱彝尊 衰柳白门湾，潮打城还。小长干接大长干。歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。 秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处一凭栏。燕子斜阳来又去，如此江山。

风吹锦衣印梨花

陶陶然然 发表于 2022-6-12 11:02
开头这句，想到李白的同一首，这种句式有北方民歌的风味。

是与民谣有相似之处……^_^陶然君周日快乐

风吹锦衣印梨花

阁夜

一年四季征战忙，千里饿殍寸肠伤。

月照江海自然美，谁怜人间两昆仑？

田野兔奔荒草芜，湖上渔歌亦哀音。

四夷平定终可喜，长安春来放风筝。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-12 13:59
阁夜

一年四季征战忙，千里饿殍寸肠伤。

原作。唐代：杜甫 岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。 五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。 野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。 卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。