最近在追一年一度喜剧大赛。
很久没看得哈哈大笑了。
非常对味。那种无厘头的生搞，简直能要了我的亲命。用大赛的话来说，就是，笑，就完了。
已经很久没有看到毫无卵意义的狗血了。
毫无卵意义。
辅导小孩儿写作文时，曾经跟他说，写作文，偷懒省事的抓分技巧，关键在以小见大，要从平常中找闪光点。作文最后要有一个高大上的主题升华。
小孩儿问为什么。我说没什么为什么。当年我的老师就是这么要求我们来的。千穿万穿，马屁不穿。只要教育局在，这个方子就对症。照做就是。
谁还不是打胸前的红领巾更红了一路趟过来的。
等高考完了，你他么爱写啥写啥。老奶奶过马路，你爱特么扶不扶，你就是上前踹她两脚都行。行为艺术了还。
老子苦主题升华已久。
一个作品到底要不要有深度。要不要有意义。很重要吗？它是衡量一个作品优劣唯一标准吗？
假定，衡量作品优劣的标准是作品的深度。那么，作品怎么表达它的深度，是不是也有优劣之分。再那么，怎么表达作品的深度，和作品是否有深度，以及深度的深浅，有什么关系。
讨论作品本身的表现手法的优劣，和讨论作品本身的深度是否是一致？
或者说，假定作品本身毫无卵意义，但它的表达方式非常的有意思，它是不是一个好的作品。
打个比方。松鸣说收藏书。有人喜欢收藏各种版本。精装瓶装首版名家签字版。书，本身就是那本书，只不过印刷出版不同，它就不同了吗？
表达方式的优劣，在我看来，是个适用空间和时效的问题。
譬如，大锁在一出不好戏里讽刺了春晚小品的套路。春晚那种说教式反转，那种刻意催人泪下的温情牌，既落伍，又陈旧。越是一本正经，越是显现出落差效应，越是引人哄堂大笑。
但你忘了一点。春晚，它的喜剧注定了是要走一本正经的路子。仿如乾清宫的正大光明，你非摁着顺治套怀素的笔走龙蛇，成吗？
高考作文，他固然有其八股的习气，但，八股的习气之下未必就不能淘沙出先天下之忧而忧的范文正公。
又然，虽自先秦，乃至八大家，推崇文以载道，亦不能掩上林辞藻之华丽，洛神意象之绮丽，九歌音律之典雅。
再然，不能文以载道的我，也写不出子虚乌有，只得怨声载道，暗恨于心。像我这样，要深度没深度，要艺术含量没艺术含量的，剑走偏锋，不管不顾，只会洒狗血图个爽，是不是能有出头之日。
从生物多样性来看，洒狗血这样的毫无卵意义，想当然耳的有其存在的必然。假如以爽到了为衡量点，洒狗血也能登堂入室荣膺诺贝尔。
我时常怀疑老师说的主题深刻的必要性。九年义务教育驯化出一大批主题深刻主义的物种。总是不自觉地要分析作品的背景，结构框架，来龙去脉，以及背后的含义。
用一种冷静的外科风去解构，去剖析。好像只有这样，才算是真正地了解。
如果作品可以被分拆了解析，那么逆向操作，按照套路，是不是可以流水线操作出符合标准的优质作品。
你不断地练习，不断地按照这个模式去写，最早是要主题升华，后来你发现，主题升华不吃香，有点低级，市面上在推崇一个叫怪诞奇妙的写法，大家都说这个比较高级，于是你的文风里开始加入了一点不经。后来，又流行起含而不露，引而不发，冰山式的峥嵘。
总有一个什么，在前面等着你。总有源源不断的什么东西涌出来。
你的作品总是要有点什么，你才能觉得它有那么点意思。
你从来没想过，作品其实本身是没有什么卵意思。你就是想写，它就写出来了。
优劣与否，根本毫无卵意义。它在那儿，也许无人问津，但并不意味着它毫无价值。世界上，总会有那么一个人，不经意间，看到它。
在第一时间被击穿。
于是，这个作品，活了。生龙活虎地活了。
很早以前，我在朋友圈里放大张伟的阳光彩虹小白马，他的穷开心，他的我们能不能不分手，他的我在诗里看到你，他的让我坠入爱的漩涡，他的我就不爱唱情歌。
我的朋友笑我听口水歌。他们总是听一些很ROCK的曲子。我总是说，很好听的。你要听呀。
没人应。
那个和我同声同气坚持流行乐是王道的傻缺，嗯，失联多年。我又成了鲁滨逊。漂流瓶里写满了我想你啊！得不到回应。
得到回应的大张伟，我在火热起来的抖音神曲里刷到他老怀大慰的神情，随之热泪盈眶。
这个肤浅又精分的天才儿童，曾经支撑着我的膨胀。
就是想写。
甚至就是想写点毫无卵意义的狗血。
就是想写。
我总觉得，写呗。万一得诺贝尔奖了，还能为国争光。
风水轮流转，说不定哪天毫无卵意义的狗血会大杀四方。而我，就是那个狗血王。
无人取代。
无法超越。
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雷达卡
发表于 2021-12-15 16:08
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发表于 2021-12-15 16:17
发表于 2021-12-15 16:18
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