砖家说说《地老鼠的春天》 [复制链接]

芳源

主楼

发表于 2021-9-8 21:22 |只看该作者 |倒序浏览 |

这篇小说，争议比较大。砖家白天忙，刚刚仔细看完。
10分满分的话，我只能给7分。
为什么？

一，小说中出现了不该出现的城市名，还叫北京。这个必须扣一分。没商量余地。
一个小说家，把这么重要的地名出现在如此主题的小说内，这本身就是非常不明智的。
要知道，假如时光可以倒退30年，本篇作者可以拉出去游街了。。。看看当年余华的窘迫还有慕容雪村的结局。
这说明你不会处理这种细节，而且是非常重要的细节。更何况你和这二位比，差好多哟。。。

二，模仿不是问题，从来不是初学者的问题。高明的小说家不会这样模仿，但初学者模仿经典就是必经之路。
但痕迹过重，或者说，你在处理人物变成鼠形的过程中，没有处理好这种细节。这是引起争议的主要原因。
所以这里要扣一分。类似的大作全世界多如牛毛，你可以随便找几个出来比一下，看看人家是怎么处理的。从所有人熟知的《变形记》到火遍全球的《权游》都可以拿来借鉴。小说要揭露现实，就必须变形处理，否则，要么你背景强大，要么你学艺不够。

三，结尾的火灾，不管是故意设计，还是创作过程中的激情呈现，火灾的处理细节不足。是什么引起的火灾？没说，至少铺垫不够。而且火灾本身意义也不大，完全可以设计成其他灾难。重要的是火灾现场非常恐怖，结果万难预料。如果你是想到了当年首都那次群租房大火，可以理解，但这样处理不够真实。短小说如果没有说服力极强的真实细节，这里，本砖家觉得要扣一分。因为你可以有无数种结尾。不管是温暖的还是冰冷的，你都可以有。

最后，说说变形与真实的关系。
聪明的小说家，都是用变形的方法描写社会的真实。无论村上春树还是莫言，还是奈保尔，施维伯林，埃梅等等都是。
最典型的就是马尔克斯和莫言，都因此得了诺奖。我们看到这篇小说第一感觉是想到了卡夫卡，但卡夫卡写变形记几乎可以说是无意识的，从某种角度上说，他不是为了创作而写小说的。他是在长期的父权压抑之下精神上出现了问题，他意识到了这种问题，把这种问题用变形的方式表达了出来。不小心被后人奉为圭臬。

芥川说过一句：“真实的小说不仅仅是在事件发展上偶然性很少的小说，而且是和人生相比，偶然性还要少的小说。”
很多人写起小说来，总是玩反转，讲新奇异特的故事，甚至把个笑话改成小说，这些是不懂小说的。当笑话看了就完了。小说要反映真实，不管什么真实，本篇小说几乎可以说做到了这一点。但真实事件改成小说，要有艺术处理，你连个地名都不换，你要表达什么？在这种大环境之下，所有人都知道你在说什么（除非不懂小说的），但所有人都不会为你说什么。给你满分的很可能是一种鼓励，却也容易把你推入深渊。

莫言在一次演讲中说：“我是一个写小说的，说得好听点是一个小说家。我想，在小说家的眼里，喧嚣与真实都是文学的内容。我们可以写喧嚣，但我认为，应该把更多的笔墨用到描写真实上。当然，小说家笔下的真实，跟我们生活中的真实是有区别的，它也可能是夸张的，也可能是变形的，也可能是魔幻的，但我想，夸张变形和魔幻实际上是为了更加突出真实的存在和真实的力度。总而言之，面对当今既喧嚣又真实的风云万象的社会，一个作家应该冷静观察，要透过现象看本质。”

莫言提到了真实和创作的关系，你要理解这点。莫言从来没有把真实按实际写出来，那样，他不仅得不了诺奖，可能吃饭都成问题。

如果本篇的变形处理到位。砖家我甚至可以给满分。
但可惜。

有些人说把人变成老鼠，不好，甚至大骂特骂，这些人要么不懂小说，或者正在曲线救国。
文学家的笔是自由的，为了某种真实，为了某种不便明说的目的，只有妙笔才能生花呀。

留下这粒种子吧，好好修改下，过他个五十年一百年，也许就成名篇了，因为你有小说家的潜质。
因为历史，总要有人来记载。