本帖最后由 楚天风云 于 2016-6-30 13:41 编辑
《陷》 诗/张译匀
民政局门口，冬青绿化带 两个人站在一起 男的开始推搡，女的 开始避让。四月的风 吹着他们年轻的头发 樱花在开， 柳树拂着太湖石 春天包围着他们这座 安全的岛屿。他扬起手掌， 她开始哭泣。 此时，两种鸟鸣 正在阳光里摇晃： 一种是绿的，像挑在脚尖上 不断摇晃的鞋子 另一种是藕粉色，有慵懒的 呵欠般的尾音。
张译匀： 又名原青青、许欢颜、橘子。女，70后，山东临沂人。 喜用文字观世界，曾任《奔腾的诗歌》编辑，诗歌在多次比赛中获奖。有个人诗集和微信公众号“橘子的橘”。
炉子歪评：
这是一首“无情”之作。 古人有说“以物观我”和“以我观物”，这大体是两种思考状态。而橘子的这首应是“以物观人”。她的眼睛只用于看，她的文笔只用于写，至于其他，则丢给文本自身。 橘子没有站在一个“人”的角度去考察春天里事物的关系，她更像一个记录者，殷勤地记载所能看到的，把这些深陷春光的事物做了一个呈现。 前四句，作为一个视角写出一个事件，冷静，客观。男女之间的纠葛，展露无遗。而接下来，橘子却荡开一笔，转而写自然，春光中的景物：“四月的风”“樱花”“柳树”，这些平和而美好的事物中，却突兀地出现了“安全的岛屿”，是被如此美好的春光“包围”着的岛屿，一大一小之中，显得如此孤独。孤岛在诗歌中有独特的象征。但橘子在岛屿之前加了一个“安全”的修饰，匠心之处，不明而喻。 作为一个记录者，橘子回到事件本身，写出了升级的冲突，“扬起手掌”和“哭泣”，是冲突后的外在体现。诗歌在这里，整体上还是平平无奇，尽管细节有匠心独运。但接下来的“两种鸟鸣”却将诗歌的意义陡然做了一个提升。这是自然的，“鸟鸣”在“阳光里摇晃”；而这又是人性的，绿色随性，藕粉慵懒。这么两个不紧不慢的意象抒写，将之前的事件吞没殆尽。 春光美好，无知无识，它自顾自地盛开、繁衍、铺展。而人们却在如此美丽的春光中自顾自的爱恨纠葛。我们无视了春光，春光自然会无视我们。无论悲欣，春光一视同仁，无悲无喜，不苛责不安慰，不姑息不疼怜。 所以这是一首“无情”的诗，人类的情感在大自然的公平面前，不过如一“孤岛”。这也是一首“有情”的诗，天地虽不仁，然万物皆悲悯。
炉萱： 别号炉子，鬼公子。男，80后，现居扬州。 无代表作面世，喜戴镣铐跳舞。
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发表于 2016-6-30 10:20
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发表于 2016-6-30 11:21
