爱对了是爱情，爱错了是青春——《左耳》观感 [复制链接]

归隐宋朝

主楼

发表于 2015-8-28 23:16 |只看该作者 |倒序浏览 |

本帖最后由归隐宋朝于 2015-8-31 09:04 编辑

文/归隐宋朝

一个相信“左耳听见的都是甜言蜜语”的姑娘，恰恰左耳失聪；一个自认打小被母亲抛弃的孩子，却要与同自己命运迥然的同胞兄弟较劲；一个被公认为太妹的女孩，却渴望着一段极不对称的爱情；一个自卑的男孩，却能付出微薄的勇气去保护漠视自己的表妹……这样一些极为矛盾极为不稳定的元素汇集到一起，碰撞在一起，会发生怎样变化？苏有朋的导演处女秀呈献给我们一场错位的青春爱情。年轻的感情一旦失去理智的驾驭，是经不起各种诱惑考验的，特别是注入了生命的力道，最终的结果只能是心灵的扭曲挣扎与命运的悱恻残酷。

看罢《左耳》，会让我们很自然地联想到赵薇的《致我们终将失去的青春》，相比之下，后者无疑是运势沉稳、心境荒凉，伤口经久不愈；《左耳》看似狰狞、激荡，但最终还是让我们感受到了命运温情与自我救赎完满的一面。

对于饶雪漫来说，《左耳》面世较早，可我依然不能把它简单地归结为青春偶像类小说，但她所编织的故事、情结，的确有点虐心。相对于小说，电影《左耳》并没有简单地剔取小说的脉络骨架，而是有选择地拎出几个人物，做出扎实的背景铺垫，再由这些人物的相互作用关系，绵密地编织出整个故事的演绎。把一个已经成名的作品转化成影视作品，饶雪漫和苏有朋应该说是成功的，尽管电影《左耳》情节稍显拖沓和过分戏剧化，淡化了作品的现实意义。不过，这部电影的可取之处在于，细致的人物个性的刻画可谓到了极致，强烈的心理暗示通过行为语言表现得淋漓尽致，由此可见，苏导的导演功力及艺术着眼点是可圈可点的，应该点赞。比如：

张漾，因为生长环境，内心有些扭曲，他一直在与另一个自我在做搏斗，这让他既偏执又率直，既自卑又执着，既温良又狂暴……正是这种又想依附又想挣脱，时而压抑时而勃发的矛盾心理与行为，让张漾的血肉丰满起来。说实话，我不喜欢这个人物，不是因为故事所设定的效果，而是主创们过分纠缠于这个人物的多变性格，把它作为引爆故事高潮的药捻子，笔墨无疑是过重了。

黎吧啦，与周遭、世俗形同天敌，毫不妥协，因此而饱受诟病却又不屑去争辩一声，我行我素，敢爱敢恨。然而，就像一枚坚果，这一切只是她保护自己、抵御外辱的粗陋外壳，硬壳之下却包裹着一个洁白、细嫩的内核。她的悲剧在于，对于真爱她并没有像对于毁谤一样的坚强。可谁又能去谴责爱哪，尽管它有时并不牢靠与忠诚。

许弋，我有理由怀疑这是主创们好恶的充分体现，一个被宠坏的孩子，被从天上狠狠摔倒地上，再怎么努力也站不起来。当然，这个人物的设置注定就是一种陪衬，但那位帅哥的表演反倒值得称道，特别是他那阴郁的眼神特别有戏。

李珥，乖乖女并不好做，受了伤的乖乖女更易奔向强烈的对立面，即便仅仅是内心的变化。李珥不能背负她一直被定型的乖女光环，她甚至因此而膜拜黎吧啦的叛逆，不惜激怒父母师长来维护朋友可怜的尊严。当吧啦死在她的怀里时，她的精神殿堂彻底坍塌了，她跪在海边嚎啕嘶吼的情景不仅令人动容，也预示了她未来人格的变化。她的痛苦在于，成熟是从美丽懵懂开始却在残酷与自毁中形成。

有个不容忽视的情节，就是黎吧啦的死，虽然看似偶然就像个笑话，但却是一个极为出彩的点睛之笔！她死了，却在相当长的时间里仍然活在周围人的心里，并且深刻地改变了他们的命运。而这些人，从某种意义上讲，在那一刻却死了，并且需要长时间的浴火重生或彻底沉沦。

饶雪漫的小说的确很虐心，似乎她从生活中萃取的唯有爱恨情仇的极致，待到几欲因剧痛和绝望而频于崩溃之时，才会显现出温情、舒朗的一面，终于给人性与希望留出一些颜面。

《左耳》似乎更像是一出舞台剧，苏有朋跟赵薇相比还是差了一些火候与功力。《左耳》的深刻是尖锐的，而《致青春》却是弥漫开来无处不在的，但我还是抱着欣赏与感动，连带着一点缅怀与希冀看待它们，毕竟，我们也曾一刻不差地走过了青春，而对那段人生，就像那首歌唱的：

我们曾经一样地流浪

一样幻想美好时光

一样地感到流水年长……

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