本帖最后由 红尘散仙 于 2015-7-5 12:20 编辑
每个人看文字的角度不一样，阅读习惯和写作习惯不一样，所以观点不会统一，只能说说个人真实想法吧。先说前言：
某年初春杏花开时，在一片欲开发的沿海工地，看到一座孤零零的海草房，听说里面住着一位“钉子户”：一位独守老树下老屋子的老奶奶，听说她一直在等她那被战争虏走的丈夫归来，杏花开的热烈，衬断壁残垣更显荒凉，站荒园成草的半扇木门外，听园内几声狗吠，不觉鼻头一酸，几欲落泪；待夏来，再经此处，四周圈起高高建筑围墙，而那院落虽陷在低处，却依旧在，只是繁华落尽，杏树已在浓荫里缀满青青涩果，树叶上尘土太多，掩盖了原本青葱的墨绿色，显得有些萎靡不振的模样，正感伤，忽瞥见半壁院墙怒放着血一样红的蔷薇，似情人眼里燃烧的爱情玫瑰，狗吠声依旧远远传来，似乎看到一个满头白发苍苍踟蹰独立的老奶奶，面墙而立，昏浊的眼里依旧跳跃着少女的情怀…… 我的泪在阳光下肆意横飞。（前言点到为止，不必写得太满，作者只是需要还原生活，其中滋味要由读者自悟。作者要注意留白，轻易不要用自身情绪来影响读者。现在可好，开头作者就把眼睛泪流下来了，读者没看就被作者强行影响了情绪。）
再说婆婆出场：
海燕婆婆出现的角度有问题。整个背景的介绍，全是用的叙述，这样影响了作品的流畅，同时，给读者以阅读疲劳。那么应该怎么写呢？运用各种描写方法，多用细节描写来代替叙述。以海燕婆婆出场举例，这里就应该运用对比，用村民们迁了合同，喜笑颜开与村长的愁眉苦脸对比，接下来引出海燕婆婆，这里应该运用场面描写，把婆婆的性格通过一些行为动作描写出来，不好直接说“哪都不去，就在这里等海星哥。”
至于背景的介绍，可以由村长的嘴里侧面引出。比如开发商得找村长吧，村长叹口气，大背景便可引出。海星和海燕那段回忆也不算太成功，感情方面平淡了些。“于是过了两年，兵慌马乱的，怕节外生枝，在海星满十八岁时就给俩人早早把婚事办了。谁知婚后第三天，海星就被征了兵。而且一去就了无音讯。全国解放了也不见人影。有说死了的，有说被虏去了台湾，但一直没有确切消息。那个年代，出现这样的事情太多了”。写到这儿的时候，本应该铺张开来，比如送别时的言行举止，从后文看，比较感人的手帕情节，完全可以放在这儿，先声夺人，感动观众。交待完后，可以让海燕婆婆由梦中惊醒，再用心理描写来升华情感。） 这一部分是中篇小说的“起”，起到交待背景，主人公出场，主线条突现的作用。这部分决定了，这篇小说是否吸引读者，有没有接着阅读下去的兴趣。 下面，就该是“承”，通过各种描写方法，推动情节发情，注意，要紧扣主线条，不要跑太偏，任何一个人物不能随便出来，任何一个情节不能随便乱加。每一章节可以跳跃，或以场景跳跃，或以人物跳跃，但不论怎么跳怎么飞，都得紧扣主线条，紧绕主人公。 然后，“转”，通常要安排在小说的中后段，波澜起伏，起到震撼人心的作用。比如这篇小说与海燕婆婆的见面，就应该是转，但作者安排得过于刻意，失于自然。 再往下，“合”，可悲可喜，可歌可泣，就看作者怎么安排。越是含而不露，越是高明。越是直截了当，言无不尽，越是过于直露。 接着说通篇布局谋篇。中篇小说，需要确定写作意向，即作者要表达什么，大背景是什么，主要人物是什么。现在我读得出，通过一次拆迁，引出了海燕和海星的感人爱情。问题是，我不知道主人公是谁。开始我以为，定然是海燕婆婆，但是从第二章开始，她就消失了，用大量的篇幅写飞龙，那就飞龙是主人公，可是女主却迟迟不现身。这期间穿插了飞龙父母的旧案，但季民泽显然不是主人公。既然是次要人物，在他身上浪费太多的笔墨，而且与主题关系不大的笔墨（他妻子的死亡），也就不必要了。
最后说小说的语言，某些环境描写是很见笔力的，“春天，这里，是一片杏花的海洋，远远看去，就似山凹里落下了一片祥云，云蒸霞蔚，旧渔村那典型的海草房，乌黑的尖顶和斑驳的青砖，残垣，断壁，在热烈的杏花衬托下，格外幽谧而古朴。恰应了宋朝王安石那首《杏花》诗中所描述的一般：“石梁度空旷，茅屋临清洄。俯窥娇娆杏，未觉身胜影。嫣如景阳妃，含笑堕宫井。怊怅有微波，残妆坏难整。”（很美，很成功的描写）
但某些对话，却仍有商榷的必要。比如飞龙和小虎在海边的对话，就显得很幼稚，不符合现时代的富二代。再比如，海燕婆婆的一些对话，作者试图让她的感情通过对话尽情表达出来，达到感人肺腑的目的，但对话本身与人物的文化层次、身份地位、所处环境、年龄变化都有直接关系，必须脱离作者本身意图，必须符合人物自身特性，在这点上，仍有欠缺。
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雷达卡
发表于 2015-7-5 12:06
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很好！一路看下来，收获非常大！看来散仙大师真是性情中人！非常感谢如此用心点评！我会仔细琢磨感悟，然后认真进行修改！以不负大师一番苦心！请继续，也欢迎坛子里高手的深刻点评！先在此谢过！
别谦虚，我来就是冲着向你请教来的，尽管批！
