詞一首，作者：薄壁三郎。
【水龙吟】问春几多愁
2014.03.25
飞时不见人来，除非在百花凋敝。
轻寒已过，醉成绿绮，勿随流水。
相问西园，五更来报，梦中联系。
泛黄时知道，春风扑面，走不近春风里。
但有枝头君子，草还低，趁人慵睡。
余温尚有，乘风而去，空头锦字。
一朵开时，当年无忘，让人悲喜。
恰临春、要么凌寒怒放，要么枯萎。
評點：夢枕江南
全词便紧扣一“问”一“愁”展开。名为问春，实则问己，他人看来实在是多此一问，但对作者而言，明知不用回答，也不好回答，却又不能不有此一问，便如摘瓣问卜，矛盾之情、纠结之愁跃然纸上。
既是问春，便不得不写春。在此，作者所用手法颇为高明，以言物来言春，而在写物时又不明说，却是以状态来描摹。开篇一“飞”字，乍看不知所云，细细一想，春日何物临风飞舞？有柳絮，有花粉，有蝴蝶，乃至春怀春思，一切与春有关的意象皆可植入。其后之“泛黄”二字亦同，在此，非秋叶飘黄，而是春芽初黄。细心观察过树叶生长的人应该都知道，初春树叶冒芽时是淡黄，再长则变嫩绿，至仲春长成时又变碧绿，暮春时则成暗绿。以“泛黄”描摹树叶冒芽，以树叶冒芽状写春之来临。词中仅用“轻寒已过”交代时令，而以状态来描物，以描物来写春，艺术上做到了以彼言此而言在诗外的效果，耐咀嚼、有余味。下阕之枝头、一朵、草低等，也是类此。
此为写景，再看抒情。全词之情在一“愁”字，但直接写愁乃诗家大忌，所以，作者还是通过写景来抒情，寓情于景，付景以情。上阕“飞时不见人来，除非在百花凋敝”----上面说过，“飞时”状写春，“不见”二字极言春日苦待人来之期盼；“百花凋敝”状写冬，实际上也是言内心之寒，“除非”二字又将一种失落、怅惘之情推到极致。下阕“一朵开时”句，仍以写花领起，“当年无忘”，倒装，忘不了当年的美好时光，而今却“不见人来”，只能“梦中联系”，人已“乘风而去”，留下“锦书”（情书）又有何用，不过是空头支票而已。那份眷恋，那种伤怀，那腔愁怨，让人不忍卒读。结句，正是春暖花开时，那么，无论是人，还是情，都应该如花一般，要么盛开，要么萎败，将“问”直追到底，将“愁”推到锥心。艺术上用今昔对比，前后交错手法，增强了感染力。
微瑕之处在于，第九句（泛黄时知道）第一字应为领格，此作忽视了；结句宜用上一下三句法，较之二二句法收得更有力些。
詩一組，作者：小娘子。
【七绝一组】 春归
小娘子
信约东君访旧篱，呢喃双燕剪春池。
轻风唤醒门前柳，舞动鹅黄千万枝。
风过溪桥满目诗，一湾碧水绕山陂。
唤来青帝频相酌，痛饮花前醉不知。
隔岸桃花漫水陂，氤氲雾锁眼迷离。
临渊怅望春风笑，撷取新香入旧诗。
評點：夢枕江南
小娘子一组《春归》，朴实自然，清雅别致，如雨后新韭，似潺潺溪流，颇有田园意趣。每首结句均颇为出彩，引人遐思，第三首结句尤为我所喜。表现手法上有如运用长焦镜头，取景典型细致，三首诗便如一组蒙太奇变幻叠印春的气息。诗中相约东君、对酌青帝充满浪漫主义情怀，拟人化描摹也更添情致。
此组七绝，可道处非有惊艳之句，非在技法新颖，而是胜在耐嚼、出味，便如熬粥，又似酿酒，文火慢熬，长日陈酿，便终有香气馥郁。读个一遍两遍不能觉出其好，得反复品味。可见，读诗如品茶，不能鲸吞牛饮，须得轻呷细啜、斯理慢品，如此方出真味。
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雷达卡
发表于 2014-3-30 06:39
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发表于 2014-3-30 07:27
