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常常这样子，热闹疯玩了一阵后，会突然沉静下来翻些书读读。周日恰逢雨天，空气微凉，斜斜倚在沙发上，懒懒一书在握，散文随笔尤佳，譬如刚刚在99读书网买的舒国治的《理想的下午》。
百度说，“关于舒国治，中年男子，好流浪，散文绝妙，出书不多。”我读的这本是他的首部在大陆出版的简体中文版文集，有很多读者把它当做旅行文学的典范读本，而我更愿意当纯粹的散文来品。
散文，不像小说需要闭户向壁，苦筑一座海市蜃楼；也不像杂文需要观点来批判与建设，以小文彰显大思想。散文的审美和想象力是与众不同的，它可以厚重凝练也可以轻灵淡雅。
人写文章要有一种胸怀，而散文就是最能流露个人胸襟的文体。同样写旅行文字，与余秋雨拥有磅礴厚重人文情怀的《文化苦旅》不同，舒先生的《理想的下午》更像一首小令，带少许慵懒少许闲适甚至少许颓废，写尽草木虫鱼清风明月。
舒先生早年以小说《村人流浪记》惊艳了台湾文坛后，就放弃了自己的前途，从各种生活束缚中挣脱了出来，开始了游走闲晃的流浪生活，所以舒先生在旅途中写的字带着一股急行缓走的节奏。纽约的抽象，日本的气氛，英国的萧条，瑞典的清寂疏朗，在他的笔下一路晃荡着就渐现端倪了。
“纽约只是外地人的天堂，有一家百货公司，又有一家；有一出戏，接着又有一出，之后再又一出。无止境的高楼墙面，太多的重复。重复的人，重复的景，重复的东西，树太少，楼太高，人太多，于是便是这个字，太抽象。”
“日本是气氛之国，而京都，是气氛之城，无怪世界各国的人皆不能不惊迷它。”
“这些宽阔的水，西游梅拉伦湖，东有波罗的海，把城放远了，把景拉疏了，把桥也搁置平了。故斯德哥尔摩是一个平铺直叙、水天一色的城。”
落笔自然而又兴象精微，声色俱到而痕迹全消。舒先生的文风很古，字里行间溢满了魏晋五柳先生那股空灵飘逸淡泊渺远的风格。“津浦无人，桅樯参差，云接寒野，澹烟微茫，间有一阵鸟鸣。”这样的词句仿佛仲夏清幽凉爽的林荫下贮存的一瓮清泉，伸手可掬，平淡中有醇味，朴素中又见奇趣。
不过，他的某些奇趣在很多人眼里却是极其稀松平常的。你且看他写的度日，“度日——爱打哈欠，伸懒腰，咳嗽，清喉咙，偶亦吐痰，吐于土中，随滚成尘团。”打哈欠伸懒腰谁不会？可是谁会想到就把打哈欠伸懒腰当成了度日之事？缘何不可得？所求外物太多而忽略自身也。闲散淡泊的生活大概莫过于此吧。
还有这段写丧家之犬的，“巷弄里多的是狗大便，原来它们和我一样也会选幽处。有时一开门，一坨大便横在地上，形状犹新，偏身避过。回家时见已被踩过一两下，屎迹斑斑拖延至几步外。第二天出门，屎址早平，色泽也灰淡了，走在我前的那个邻居一脚踩下去，看都不看一眼。”
谁会这么认真的去写一坨狗屎？可这又是那么的贴近现实。如果没有一份真性情，又怎能写出这种稍显奇兀的情景？去其狼狈，存其真趣，或者就不会觉得这是故作怪论了。
再看他写的下午，“理想的下午宜于漫无目的地走，看看市景，听听人声。两车在路口吵架，情侣在咖啡店斗气，皆目如垂帘隐约见之即可。
穿过马路，登上台阶，时而进入公园，看一眼花草，瞧一眼池鱼。拣一方大石或铁椅坐下，不时侧听邻客高谈时政，嗅着飘来的香烟味置之一笑。有时翻阅小报，悄然困去。醒来只觉得眼前景物的色调略呈灰蓝，像套了滤色镜，不似先前那么光灿了，竟如同众人散场多时只遗自己一个的那股辰光向晚寂寂。然一看表，只过了十五分钟。”
沉浸在舒先生缓缓絮叨里，时间一下就变得很重，很缓，很慢，思绪却很轻了，轻得被这些信马由缰的文字稍稍一提就纵跃过了千山万水千沟万壑。
忽而，一阵骤密的雨声把我又拉了回来，才发现，这身子还在沙发上斜斜倚着呢。一看手机，亦只过了十五分钟而已。
呵！ |
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雷达卡
发表于 2011-8-14 13:01
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发表于 2011-8-19 18:00
