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本帖最后由 远去的烟云 于 2011-5-2 15:27 编辑
我与四十不言先生不熟，应该是马樱花的白洋淀三兄弟之一吧。白洋淀三人中，老尚书发在六星的文字，我应该是一篇不落地读过，且不止一次，只因那文章中的书香；锛锛凿子讲故事的不动声色与悬念设计，也常让我叹服。相比之下，四十不言先生的字读得不多，但这个《都是女人》系列读下来，不说耳目一新，也是眼前一亮，不觉想说点什么，说的深浅对错，都是我的一点领悟，只希望不要辱没了四十不言先生的文字。
六星的双十二大赛已快过去半年了。之所以重新提起，只因为看到四十不言先生的这四篇字，如果概括点说，就是本真的女人味。当初四十不言要是以这四篇文字来切题，应该最合适不过。
无论是顾盼辉、还是李婷玉，或者钟若青、田锦花，四十不言笔下的女人都是普通人。普通得如我们生活中的同事王姐、邻居李婶，她们或平凡或坚韧或泼辣，都极富人间烟火气息，都是生活在我们身边很熟悉的人。
先说人物。顾盼辉是普通的一个小菜贩。丈夫有病，“户内户外的业务几近停止”，“老家爹妈要寄钱，儿子们要上学”，经济上的窘困可想而知。可就是这样一个普通的女人，硬是用自己的双手，骑着电动三马，每日穿梭在城市小区和蔬菜批发市场之间，用自己瘦弱的肩膀支撑着这个家庭。顾盼辉对生病的丈夫不离不弃，对贫困的孤寡老人赠菜，她以自己诚实善良的品质把一个小菜摊却经营得很红火。我们有理由相信，她的日子是劳碌的、踏实的，也是充满希望的。
四十不言先生笔下的李婷玉只是个女同事。在她的身上没有什么或悲或喜的故事。她爱美，“一年四季高跟鞋”；喜欢逛街、买衣服，“那些具有飞扬裙裾、蕾丝花边、色差较大、裁制前卫的服装，对李婷玉来说就如同酒徒见了二锅头，崔健见了吉他，舒马赫见了F1，不由自主地全身心地产生冲动”；喜欢做头发，使“大家足不出户就能近距离了解当前的美发潮流”；为了保持身材，先是以所谓点穴瘦身法减肥成功，后又晨练。她只是一个热爱生活的平凡女人。
钟若青，一个典型的上有老、下有小的处于“爬坡阶段”中年妇女的形象。先是丈夫车祸几近植物人。钟若青七天七夜唤醒了丈夫，精心照顾下丈夫终于可以独立行走；尔后是母亲生病，“怀疑是胰腺癌”；她动用所有的关系为母亲安排手术，面对生活拮据的兄妹，不攀不怨；面对妹妹的儿子和自己的儿子在学校“胡作非为”，她终于忍无可忍，打骂后也会动之以情，晓之以理耐心教育；在农村的哥哥被村主任打伤，她又代为诉讼，直到官司打赢为止。她好象是有着三头六臂的哪咜，左突右挡地应付生活带给她的磨难，因为她不能倒下。
至于田锦花，我眼中是最出彩的。怎么说呢？通过四十不言先生的描述，一个率真、泼辣的中年妇女很鲜活地立在那里。她天生丽质，却不嗲不嗔，不做作。未婚时“拎着那封据说长达十几页的情书，找到那个倒霉蛋，说俺不识字，要不你给俺念念？”结婚后儿子提前报到，丈夫还有些遮遮掩掩，“劝田锦花跟人说咱这是早产。早产？你他娘的当初心急火燎磕头作揖的，现在让我说早产，有他娘的早产五个月的吗？猪行，我不行！我这叫正宗的奉子成婚！”一个泼辣、率真的人物形象呼之若出。她对待伪大款的方式、甚至在家搓麻的过程都是一样。其语言、行为，无一不恰恰符合人物特点，读来真实有趣。
再略说几句四十不言先生的语言。就我的理解，小小说的语言就应该如四十不言先生的《都是女人》系列一样，精练、有趣，叙事不疾不徐，娓娓道来。文中内敛住作者的情感，让读者在文章中结识作者笔下的人物，或赞叹或会心一笑足矣。
此外，四十不言先生目前这四篇文章的结尾我都喜欢。首篇用顾盼辉的话结尾，“我们今天过这样的日子，就是想让儿子们不再过这样的日子”，感觉的是踏实和希望；李婷玉那篇“门卫老曹说，婷玉这个女同志嘛，您还别说，真哏儿。”让人感觉意犹未尽；钟若青“大眼一瞪，小手一挥，说，不行，谁都能住院，我不行。”是坚韧；田锦花这篇用“丈夫的朋友说您是奶奶，您说喝啥就喝啥”收笔，更符合人物性格。
希望读到四十不言先生更多的作品！
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雷达卡
发表于 2011-4-29 07:11
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