三国弱女子，乱世俏佳人

影子

在四大卫视热播的新版《三国演义》曾成为争论的焦点，各方评论之中夹杂着不少质疑之声。而貂蝉，历史之中典型的“红颜祸水”，一直是新旧两版《三国演义》中着力刻画的人物。新版《三国演义》不仅给了貂蝉完整的命运，还把她塑造成了一位有血有肉敢爱敢恨的女子。只是陈好饰演的貂蝉一登场，便引发了大量争议，而矛头直指陈好的扮相。
小说《三国演义》中，对貂蝉的相貌描写是：“年方二八（16岁），色伎俱佳”、“眉黛促成游子恨，脸容初断故人肠”。对于这位传说中的古代四大美女之一，观众们寄予了很高的期待，但是当陈好一身粗布衣裙、涂着厚厚的白粉以路人的姿态出场时，着实让观众们失望不已，她的“朴素亮相”被评价为“只惊不艳”。
在化妆和服装造型上陈好的貂蝉扮相确实是有点儿返璞归真，面部只打了粉底，衣服也不是很显身材，布料厚重，不是大家想像中的轻纱。陈好在回应此事时，说这是造型老师根据剧情与还原年代的要求设计的。
《三国演义》描写的是东汉末年的故事。在服饰上，曲裾深衣，是汉代女子的常服。《后汉书》记：贵妇入庙助蚕之服“皆深衣制”。这种装束衣身下摆部分肥大，腰身裹得很紧，衣襟处缝一根绸带，将腰部裹起，呈现出女性凹凸有致的线条美。衣袖分为宽窄两式，袖口镶边。无论穿几层衣服，每层领子都必须露在外面，衣服可多达三层以上，称为“三重衣”。衣服长可及地，行走时袅袅婷婷，婀娜多姿，不会露出鞋子。剧中，陈好所着的棉布衣裳正是这种衣身通紧窄的深衣，服装虽不似其他古装戏般华丽，但注重细节，较好的还原了历史。
新版《三国演义》虽然是男人戏，但也不乏浪漫唯美的片段。陈好饰演的貂蝉在大雪纷飞中起舞，长袖灵动飘飞如行云流水，令人惊艳，女性的柔美和妖娆在急旋曼转之中一一展现，恰如其分的诠释出了古代美人的神韵。据说，服装造型师特地精心设计出10米长的水袖、高腰封以勾勒出貂蝉飘逸的身形。汉代的舞蹈服的设计理念是长袖、束腰、轻逸，力求将女子的体态之美展露无遗。舞服中最重要的设计是长袖，它是舞女传情达意必不可少的载体。长箫一吹，胡琴一奏，长长的水袖翻飞起舞，衣袂飘飘之中，尽显女子的娇柔妩媚。可见，造型师在服饰方面下足了功夫。
汉代妇女以梳高髻为美，挽髻流行并盛行于东汉，头发上的饰品经历了由少到多，由朴素到繁杂的转变。此外，汉代妇女习惯于在发髻盘成以后在髻后垂一束头发，名“垂髾”或“分髾”，也就是史书中所说的“撮发为髻，散垂馀髾于其后。”贵妇还常在头上插步摇和珠翠花钗，平民女子则是“荆钗布裙”。东汉末年刘桢在其《鲁都赋》中描述女子的首饰：“插曜日之珍笄,珥明月之珠珰”。汉代崇尚儒学，等级制度森严，女子的服饰也严格的遵循这一原则。貂蝉入宫之前是宰相府中的侍女，理应素衣装扮，浓妆艳抹反倒不合时宜，因此陈好朴素的出场并不为过。之后，陈好也随着人物命运的起伏变换着造型，演绎着一代美女的坎坷情路。无论是奢华绮丽的舞蹈服装、结婚时的华服还是平日清丽脱俗的装束，镜头中的陈好都光彩照人，力求还原史书上真实的貂蝉。
“女为悦己者容”，女子习惯于为男人费劲心思的梳妆打扮。在汉代，妇女敷施粉黛也已成为风气。汉代人十分推祟白如凝脂，光滑细腻的肌肤。马王堆一号汉墓出土的汉代女歌俑，面敷白粉，这是对当时现实生活的展示。眉和唇的修饰对于汉代女子而言是不容忽视的，流传下来的汉代字画中的女子无不是描画着细长的眉毛，一点朱唇娇艳欲滴。陈好版貂蝉面妆上敷一层细腻的白色粉末，恰恰迎合了当时人们对面如凝脂之美的追求。而剧中陈好清秀的面容、漂亮的眉式、鲜艳的红唇，也反映了汉代女子的妆容时尚。

貂蝉，一位被文人由笔墨堆砌出来的绝代佳人，花容如何，无从考证。每个人心中都有一个对美女貂蝉的想象，但是陈好的貂蝉恰恰不大合大家的口味，我们并不能妄言对错与否。其实扮相不过是个载体，故事里自有一个乾坤。

香姐

说的没错，汉代女子高高捥起的头发真是太美了。

青云直上

:victory: {:1_89:} {:1_89:}

青云直上

文章很好，如果编辑一下，更好了。刚才编辑了你一关于萧红的帖子，真累啊。

影子

是哒是哒 而且 还能掩饰身高的缺陷~:loveliness: 2# 香姐

影子

:P :handshake 3# 青云直上

影子

版主所言极是。。。 7# 色妞妞

万水千山

影子文章写的好，就差排版了。
就像学生写作文，版面的美观也很重要的。
不好意思直说了，说的对错与否都请别生气。:)

丑娘娘

找个花瓶演貂婵，切，还是让我来演杨贵妃吧。

山野散人

貂蝉在大雪纷飞中起舞，长袖灵动飘飞如行云流水，令人惊艳，女性的柔美和妖娆在急旋曼转之中一一展现，恰如其分的诠释出了古代美人的神韵