本帖最后由 春水秋霜伊人 于 2025-9-15 06:22 编辑
【风月漫谈】孟小冬的男人:伪君子和真流氓文字/春江水
![]()
【题记】
林子做日哄乱弹。
戏子又叫优伶。女儿是一朵花，优伶女子更是那朵抢眼的花儿，名伶更是花尖尖。
检点那些名花环绕的大腕，真是比戏还更多戏。
尤其那些名导：花的伊甸园，星的南斗北斗，爱的星辰大海。俯拾是花，打磨是角。
喜欢徐帆那句话，我们家小刚是男人。
小刚干脆就是学王朔。是真是流氓，不必君子。
老谋子呢装是要的真也还行。半是君子，半是流氓。
陈凯歌是踏马要装也装不好。是流氓不要，君子难找。
都跟孟小冬说“梅兰芳是伪君子杜月笙是真流氓”相映成趣。
——总之戏子是人；女人要爱。玩笑开场。
民国的风月场里，戏票与情书常叠在一处，台上的袍笏登场与台下的红烛罗帐，原就没什么分明界限。孟小冬踩着碎步从《洪羊洞》的唱腔里走出来，卸下髯口，卸下一身须生的英气，镜中仍是那个裹着旗袍、鬓边簪着珠花的女子——她是名动京沪的“冬皇”，也是在情爱里栽过跟头的寻常女儿，遇见的两个男人，一个是道貌岸然的“伪君子”，一个是坦坦荡荡的“真流氓”，却让她看清：优伶的爱，和市井男女并无二致，都逃不过“相惜”二字的重量。
梅兰芳是那类把“体面”刻进骨子里的人。初见时，他在后台递给她一方绣着兰草的帕子，说“孟老板的《捉放曹》，比男子唱得更有筋骨”。他懂她水袖里的力道，懂她唱腔里的悲戚，台上他们是《游龙戏凤》里的正德与李凤姐，台下他为她描眉，听她讲练嗓时如何把嗓子唱哑，温声说“往后有我，不必这般苦”。可这份温柔里藏着算计，他早有发妻王明华、平妻福芝芳，却只字不提“名分”二字，只说“咱们是梨园知己，不在乎俗礼”。
孟小冬信了。她推掉商演，搬进他为她租的四合院，学做羹汤，学描仕女图，把“冬皇”的锋芒悄悄收起来。直到福芝芳带着人闯进门，摔碎了她亲手炖的冰糖雪梨，骂她“戏子出身，也敢登堂入室”，梅兰芳才慌慌张张赶来，却只拉着她说“委屈你了，先避一避”。那一刻她才懂，他的“懂”是假的，他懂的是她的名气能为他添彩，懂的是如何用温言软语困住她，却从不懂她要的不是锦衣玉食，而是一份能摆上台面的“承认”。后来报纸上登出“梅孟分手”，他对外只说“性情不合”，保全了自己的“君子”名声，却让她成了旁人嘴里“攀附权贵的戏子”。
杜月笙是另一个极端。他初见孟小冬，是在堂会上，她唱《搜孤救孤》，他坐在台下，拍着大腿喊“好！这程婴的义，被孟老板唱活了！”散场后他直接递上拜帖，说“孟老板要是不嫌弃，往后在上海滩，谁敢给你气受，报我杜月笙的名字”。他从不说虚头巴脑的情话，只在她嗓子不适时，派管家送来整箱的川贝枇杷膏；在她被小报诋毁时，不动声色地让那些报纸停了刊；在她父亲去世时，亲自披麻戴孝，忙前忙后，比亲人还尽心。
有人说他是“流氓”，手上沾着血，身边女人无数。可孟小冬知道，他的“坏”摆在明面上，好也来得实在。他从不说“不在乎名分”，只在她三十多岁时，郑重其事地摆了酒席，当着所有亲友说“从今往后，孟小冬是我杜月笙的太太”。那天她穿着红袄，他牵着她的手，掌心粗糙却暖和，她忽然想起当年梅兰芳那句“不在乎俗礼”，只觉得讽刺——原来女人要的，从来不是什么惊天动地的爱情，不过是有人敢把她的名字，堂堂正正地放进自己的人生里。
后来孟小冬再登台，唱《洪羊洞》里“为国家哪何曾半日闲空”，唱腔里少了年少时的孤勇，多了几分从容。台下有人说，冬皇的戏里，藏着两段情。她听了只是笑，卸了妆，对着镜中自己，抹上一点胭脂——优伶台上演的是别人的故事，台下过的是自己的人生，爱时如烈火烹油，痛时如冷水浇头，和巷尾卖花的姑娘、账房里的先生，并无不同。
梅兰芳的“伪”，伪在把情爱当戏，演得逼真却不肯落场。
杜月笙的“真”，真在把她当人，不骗她，不瞒她，哪怕带着一身江湖气，也给了她最踏实的依靠。
说到底，情爱里哪有什么君子与流氓，只有“懂不懂”和“惜不惜”。
孟小冬是用半生才明白：无论是名伶还是常人，女人要的不过是：人有见她台上风光，更疼她台下寻常。
|
雷达卡
发表于 2025-9-15 03:47
QQ好友和群
QQ空间
腾讯微博
腾讯朋友
分享
收藏
顶
踩
提升卡
变色卡
抢沙发
千斤顶
显身卡
发表于 2025-9-15 08:27
