溪村即事

风吹锦衣印梨花

寒玉烟涧流，似隔红尘嚣。
鹤舞松云上，僧房念经声。
翠竹杂溪草，疏梅枝逸香。
翁与客欢畅，闲话渔与樵。

风吹锦衣印梨花

原文。溪村即事

周权〔元代〕

寒翠飞崖壁，尘嚣此地分。
鹤行松径雨，僧倚石阑云。
竹色溪阴见，梅香岸曲闻。
山翁邀客饮，闲话总成文。

风吹锦衣印梨花

译文
长在悬崖峭壁的青松像腾空而起的蛟龙，与喧嚣繁闹的尘世分成了两个世界。
仙鹤在着雨的松径里缓缓行走，僧人倚在石栏边目送着天上的流云。
在清溪的南边，竹影摇曳，曲折的溪水边传来阵阵梅花的幽香。
山村里的老人邀请我去做客，谈论的是与世道无关，一些平平常常的生活话语。

注释
寒翠：指松柏一类树木，这里喻指瀑流。
尘嚣（xiāo）：尘世的纷扰、喧嚣。
石阑（lán）：栏杆状的岩石。
溪阴：溪的南岸。
闲话：指与世道无关、与人事无关，只是一些平平常常的生活话语。

风吹锦衣印梨花

赏析

　诗的首联写山村与世隔绝，一尘不染。颔联写野鹤僧人，超然物外。颈联写竹树梅花，秀丽清香。尾联写人物，志趣相投。全诗语言优美，意境幽深。表现了作者鄙薄世俗，甘居林泉的思想感情。

　　诗的一二句写出山村与世隔绝，不染红尘的清雅幽深。“翠”而日“寒”，可见是松柏一类岁寒不凋、象征高洁之士的树木。一个“飞”字，化静为动，续以“崖壁”，极显松柏天矫如龙，身处悬崖峭壁而更傲岸挺拔的风姿。这“寒翠”之木，自然也是诗人耿介人格的自我写照。在山崖之外，便是尘嚣鄙伪之地，“少无适俗韵，性本爱丘山”，今日脱彼人此，真有“久在樊笼里，复得返自然”的欣悦。

　　三四句续写山村中所见之景，表现一种悠然自得的萧散情趣。鹤缓行曲径而不飞，动中有静；僧倚石栏目注流云，静中亦有动。“松径雨”之“雨”，未必是实写，极可能是用王维《山中》“山路元无雨，空翠湿人衣”意，状山林之苍翠欲滴。“僧倚云”则令人想到杜牧《将赴吴兴登乐游原一绝》“闲爱孤云静爱僧”一语。而“石阑”亦可以推断是天然形成的栏杆状山岩。

　　“竹色溪阴见，梅香岸曲闻”一联，清丽优美，活色生香，王维、孟浩然“泉声咽危石，日色冷青松”、“荷风送香气，竹露滴清响”的佳句，可谓嗣响有人。所以顾嗣立《元诗选·周权小传》说“衡之句法，实多可观”，并举此联及其他一些句子为证。清溪南修竹曳疏影，曲岸后梅花传暗香，加之鹤行其下之松林，岁寒三友全都萃集诗中，令人生出“此中有真意，欲辨己忘言”之感。

　　最后二句，从景物转到山村中的主人与客人。“山翁”可能是隐居岩林的高士奇人，也可能是躬耕山村的淳朴老农，不管是哪种人，不管他们僻居深山是有意还是无意，在诗人心目中，他们都是归真返朴的体道者。他们邀请偶入此中、赋性与之相近的诗人饮酒，不须谈什么修身、齐家、治国、平天下，也不须谈什么立德、立功、立言三不朽，“相见无杂言，但道桑麻长”，这平凡闲话，便是世间至文，斐然成章。一个“总”字是全诗唯一的虚字，却最实在地表达了诗人企羡与大自然融为一体，返朴归真的情愫。可以想象，诗人会像陶渊明那样与山翁一醉方休，吟出“悠悠迷所留，酒中有深味”。

　　元诗多以唐人为宗，是对宋诗的反拨，所以颇有风神秀朗之作，此诗便是学唐而深有所得者。

风吹锦衣印梨花

创作背景
　　周权早年不得志，延祐六年（公元1319年）游京师，受知于翰林学士袁桷，荐为馆职，未获批准。后回江南，专心词章，此诗可能就作于此期间。

风吹锦衣印梨花

周权

处州人，字衡之，号此山。磊落负隽才。工诗。游京师，袁桷深重之，荐为馆职，弗就。益肆力于词章。有《此山集》。

风吹锦衣印梨花

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薄荷味

来了，诗中的意境很美，想起了胡兰成的胡村记事

风吹锦衣印梨花

薄荷味 发表于 2024-10-11 14:11
来了，诗中的意境很美，想起了胡兰成的胡村记事

诗里的环境比较悠闲
……^_^
欢迎薄荷

薄荷味

嗯嗯，俺也不是渔，也不是樵，大平原上都是老农

火星十三州

竹色溪阴见，梅香岸曲闻
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我在老家栽了梅花