本帖最后由 兰亭流觞 于 2024-6-22 07:39 编辑
零基础学诗歌（五）相替、相对、相粘
1，相替 在格律诗里，相替、相对、相粘是基本规则。首先，我们来说一说平仄格律中的第一个规则“相替”。在格律诗中平仄不是孤立的，它们是相互作用、相互对应的。
所谓相替，指的是一个律句中的第二个字、第四个字、第六个字，平仄必然是相反的，在诗句里呈现出“平仄平”或者“仄平仄”的交替出现前进的状态。否则的话，我们就称之为“失替”。我们找一首七绝来感受一下这种节奏感: 秋词 唐·刘禹锡 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 仄仄平平平仄平，平平平仄仄平平。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
我们挑出每个句子的二、四、六位置的平仄来看，古、秋、寂（仄、平、仄）；言、日、春（平、仄、平）；空、鹤、云（平、仄、平）；引、情、碧（仄、平、仄）。可以看得出，是平仄完美交替前进的，这就是这首诗能被称之为七绝的基础。
2，相对 这里所说的相对，不是格律诗的对仗，而是相连的两个律句中关键位置的平仄相对（相反）。
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，以此类推）为一联，同一联的上句称作“出句”，下句称作“对句”，上联对句与下联出句称为“邻句”。在格律诗中，出句与对句关键位置上的平仄必须相反，这就叫做“相对”。那么关键位置是指哪里呢？同样是二、四、六，这也正好是律句平仄相替的位置。我们还是拿刘禹锡的《秋词》做例子：
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 仄仄平平平仄平，平平平仄仄平平。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 第一联出句二、四、六位置上古、秋、寂是仄平仄，对句二、四、六位置上言、日、春是平仄平，这样就是“相对”、是合律的，否则就是“失对”、出律。第二联出句的关键位置空、鹤、云是平、仄、平，对句关键位置引、情、碧是仄、平、仄，与出句相对，合律，这就是格律诗的平仄相对原则。我们可以任意找一首格律诗来验证，无一例外的都是付符合这一规则的，否则的话那就是一首古体诗。
那么，是不是只要出、对句平仄相对成功，一首诗就可以定为格律诗呢？还是不行的。因为我们还有另外一条格律诗的通用规则——平仄“相粘。” 3，相粘 相粘，是指下一联出句关键位置的平仄，与上一联对句关键位置上的平仄一致。具体落实到七绝中，就是第三句二、四、六位置上的平仄要与第二句二、四、六位置上的平仄相同。“我言秋日胜春朝”，关键位置的平仄是“平仄平”；“晴空一鹤排云上”，关键位置上的平仄也是“平仄平”。如此，这两句的相粘关系就是成立的。到这个时候我们才能说，刘禹锡这首《秋词》在平仄关系上是完全符合律绝的规定的。
粘、对的作用在于其能够使全诗的平仄分布和声调更加和谐，更加多样化。如果失粘，前后两联的平仄会出现雷同的现象；如果失对，上下两句平仄也会雷同。讲究粘、对的目的就是能使诗歌的平仄富于变化，从而在音律上形成回环、优美的节奏。
那么粘、对，在七言律诗中是怎样安排的呢？我们就以李商隐的七律《无题》为例展示一下：
相见时难别亦难，——平仄平平仄仄平 东风无力百花残。——平平平仄仄平平 （第二句与弟一句中的二、四、六字平仄相对。） 春蚕到死丝方尽，——平平仄仄平平仄 （第三句与第二句中的二、四、六字相粘。） 蜡炬成灰泪始干。——仄仄平平仄仄平 （ 第四句与第三句中的二、四、六字平仄相对。） 晓镜但愁云鬓改，——仄仄仄平平仄仄 （第五句与第四句中的二、四、六字平仄相粘。） 夜吟应觉月光寒。——仄平平仄仄平平 （第六句与第五句中二、四、六字平仄相对。） 蓬山此去无多路——平平仄仄平平仄 （第七句与第六句中的二、四、六字平仄相粘。） 青鸟殷勤为探看——平仄平平仄仄平 （第八句与第七句中的二、四、六字平则相对。）
粘、对的规则能够帮助我们记忆并掌握格律诗的平仄格式。只要知道第一句的平仄，整首诗的平仄就能轻易推导出来了。
在唐代的中早期，因为格律还未完全发展成熟，这一时期还有很多出律的现象存在，而失粘是比较普遍的现象之一。比如我们非常喜欢的王维的《渭城曲》。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。平仄平，仄平仄
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。平仄平，仄平仄 （出是入声字归仄声）
我们分析平仄，会发现这首诗每一句的二、四、六位置的平仄是：平仄平，仄平仄；平仄平，仄平仄。平仄相对，他是做到了（一二句相对，三四句相对），但是我们仔细审视会发现，上下两联是齐头并进的，也就是二三句是失粘的。这种现象，在格律还未完全成熟之前是大量存在的。毕竟那时候的诗人们还走在诗词格律探索的路途中，格律要求还不够严格。像这种不失对而失粘的绝句，有一个专用的称呼叫做“折腰体”，通俗地说，就是腰断了。古人对这方面的比喻都是形象而生动的。
过往不究。到了晚唐、宋格律完善之后，基本上就不会出现这种现象了，我们创作格律诗时要引起注意。因为现代词汇相对于古代又丰富了好多倍，已经很难再出现那种因为意境而取代不了的词汇了。所以，作为现代人在写格律诗的时候，一定要遵守平仄格律的相替、相对、相粘这几个基本规则。
李白不在乎，不代表我们不在乎；王维不在乎，我们却不能不在乎。因为时代不同了、格律已经完善了；再者，我们也不是李白、王维。
（参考资料：《诗词格律》、《诗词写作入门》等）
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发表于 2024-6-20 18:09
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发表于 2024-6-20 19:25
