本帖最后由 徐公孰 于 2024-1-9 07:28 编辑
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随着视角运动变化，小说人物眼有所见，则心有所思；心有所思，则耳有所闻。耳目所及，则口有所言。所以，视角＝眼＋心＋耳（口）＝口。
小说视角有三种。因为小说是作者构思创作的，而作者既在小说之内与小说人物共悲欢，又在小说之外生杀予夺小说人物的悲欢，所以小说的创作便有内部视角，外部视角，内外半合视角。
❶小说内部的视角，即：第一人称，第二人称，第三人称，包括各种变形如鬼狐猫甲虫。
❷小说外部的视角：上帝视角，评书人视角。
外部视角都是全知的，内部视角都是半知的。
上帝视角：作者高高在上设定小说里的一切，仿佛上帝降临。这实际上是一个高远的处于小说外部的第三人称，又高又远以至于隐形。
评书人视角也是第三人称视角，只是比上帝视角更低更近，更贴近小说人物。
上帝视角努力把场面推給读者；评书人视角努力把读者拉进场中。
❸外部视角与内部视角相结合上帝视角和评书视角通过小说内部视角推动小说发展。最常见的是上帝视角与第三人称结合，而第三人称里隐含和第一人称。这种结合与其说是一种结合，因为不能独立存在，所以不如说这是一种视角切换。
多种多样的视角是可以综合运用的，也可以自由切换。视角无论如何用，最忌讳混乱，最忌讳模糊。小说，第一重要的是信任。叙事视角混乱和模糊，会失去信任。没有信任，便没有欣赏。一眼假的小说谁会继续费工夫读下去呢？
小说如何建立信任感？
第一忠于视角，只说视角内的事，非视角内勿视，非视角内勿听。第二忠于视角内的细节，细节，细节。第三忠于口，非视角勿言，若口有所言，则直说，少说。第四忠于视角切换。
切换镜头在影视剧与广告里常见，比如说一个著名球星用潇洒的动作投篮，篮球投中篮筐时，画面从篮球切换成广告商品的品牌。这种镜头切换属于外部硬切换，在影视剧里没有什么问题。在小说里不能如此硬来。
小说里切换视角时，往往会有情感铺垫和心理犹豫或对话辩论。小说里切换视角处最容易败笔，若切换得好又最出彩。防止败笔，建立信任，可用一妙方检视，曰：不管本来在用什么视角，可假设转换成“我”视之，以我眼观之，则知是否恳切惬意。因为，无论何种视角，归根结柢都是“我”在观察。如果想写小说，首先要练眼三年，视角练到纯熟，然后写小说方入味儿。如果仅仅是读小说，只需于读书时用心体验人物视角的动与静即可谓知味。
作者写小说，固然是以我眼写；读者读小说，无论小说由第几人称写出，到得读者眼里又无不化成读者之自我。读者以自我之眼观小说人物之意，真或假，可信与否，一眼即识。中国传统文化说文如其人，因为文以载道，不信即无意义，可信才可行。小说虽属街谈巷语，嚼舌头也有嚼舌之道，也讲究可信度。言所不当言，言谈方式不合常识习俗，则小说不可信。而小说之所以不可信者，盖因为作者之人不可信，不自知其失则不可信，虽自知而不能自制亦不可信。此之谓文如其人。
最后，也是最重要的，写小说的人一定要相信自己的潜在读者。有些人总是怕读者不明白自己的苦心，不免要辞费。实话实说吧，没有憋杀的小说作者，也没有蒙昏的读者。
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雷达卡
发表于 2024-1-9 07:23
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发表于 2024-1-9 08:17
写了两个丢出去，也没有砸出个水花
