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标题: 浅说“接龙小说” [打印本页]

作者: 残月关山 时间: 2024-1-2 21:38
标题: 浅说“接龙小说”
　　一般认为，小说接龙是在网络信息的逐步发达中诞生的。没有网络的大量受众欣赏，接龙小说几乎没有写作的动力。当然也不排除在文学小圈子里进行，圈外默默无名，这种情况不多。

　　网络时代的当今，小说接龙相当盛行。它的特点是每人接龙可长可短，灵活性强。根据既定的或者起始的故事情节和人物充分发挥自己的想象力和创造力，让笔下这几个演员，任由你的意念在舞台上表演。每个作者的思维方式不同，正适应了情节的多变性。小说的发展往往因一些构思奇特而妙笔生花，显的与众不同。它体现了集体智慧的结晶，使每个人都能品尝到创作小说的乐趣。

　　小说接龙的方法有分句、分段和分篇三种。

　　分句和分段是后续多位接龙者只需续写一句话或者一个自然段，然后一般由最初构思者（或者另请高手）从中选用最贴切的一句或一段来接续。分篇当然是接续者要写一篇完整的小说来接续了（可以限定字数范围），这一般要指定接续者来写，除非是下面要说的分枝接龙。

　　接龙的形式分为主干和分枝两种。

　　主干是接续的文字只能有一种故事走向，而分枝是可以有多个走向，即多人都可接续同一篇小说，形成不同的故事走向。可见，分句和分段的接龙方法一般适用于主干形式，而分篇则两种形式都适用。

　　主干接龙一般是沿着上一篇结尾留下的线索来写，但分枝接龙也可以从上一篇中另找线索来写。

　　为了保证小说的质量，小说接龙者要保证小说的连续性。在接龙时必须仔细参照第一篇和续接的各篇内容，避免自相矛盾。人物性格应该稳定，切忌轻易变动，即使性格变化也应呈现相应的情节理由。

　　接龙小说出现初期，接龙的作者在写作时要保证重要人物的登场次数，以免造成轻重颠倒，场景切换也不能随意，但后来的发展渐渐放宽了这种限制。接续的小说主题有限定的，也有不限定的。之前的重要人物应该登场，但新出现的人物也可以成为重要人物，在新的场景中进行表现。这种人物和场景的转换必须顺畅承接，不可突兀。

　　对于分篇接龙，还有一个更高的要求，就是独立成篇。不过，这不是必要标准，而是充分标准。

　　接龙小说可以接成长篇小说，但也可不同于长篇小说。不同于长篇的，下一篇可以只利用上一篇的人物和背景、道具，一要利用上篇的人物，二要补充上篇的留白，平复上篇的悬念和伏笔，把上篇挖的坑填平。但是，下篇可以完全不管上一篇之前的所有内容。这样就给了接龙小说不小的自由度，但对于长篇小说来说，这是大忌。

　　对于接龙小说，这种自由度便于独立成篇，而独立成篇最见功底。但即便如此，那些有着完整要素的接龙小说，承上启下也功不可没。（我写的《老张之死》就充分考虑了独立成篇）

　　小说接龙是很有趣味性的写作游戏。尽管接龙作者的水平参差不齐，较难保证全部小说的整体质量，但重在极强的趣味性和参与感。同时，这种集合写作的形式，一方面可以督促自己去写，另一方面可得到很多同道的指教和品评，因为大家都在参与同一篇。

　　好的接龙开篇，甚至好的小说，后续或者结局的不确定性，是特点之一。经典小说大多有这种特性。如果上篇的作者固定了后续的写作意图、章节提纲，又建议了后续框架，那就几乎是合作创编了。好像一张有标准答案的填空考卷。接龙要有充分的自由度，才好发挥想象和构思能力，写出特色来。小说就是一种拼想象力的文体，接龙的魅力就在于虚构不同的故事走向，来比拼构思的水平高低。

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斑马的脑袋，头头是道。

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斑马的屁股，都是道道。

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