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[随笔] 韩国现象级电影之《生死谍变》 [复制链接]

泼雷

主楼

发表于 2023-5-13 20:04 |只看该作者 |倒序浏览 |

本帖最后由泼雷于 2023-5-14 19:57 编辑

生死谍变主题曲：when I dream

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四手

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泼雷

沙发

发表于 2023-5-13 20:09 |只看该作者

本帖最后由泼雷于 2023-5-13 20:26 编辑

《生死谍变》

1999年2月13日上映

姜帝圭执导，韩石圭、崔岷植、宋康昊、金允珍等主演的谍战动作片。影片以朝鲜半岛分裂为背景，讲述了南北间谍之间的较量与爱情。

该片1999年在韩国上映后，观影人数超600万，打败了同年的《泰坦尼克号》。

此后，韩国人开始喜欢看本土电影。本片被誉为国民电影，以及韩国电影复兴的功臣。

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泼雷

板凳

发表于 2023-5-13 20:13 |只看该作者

本帖最后由泼雷于 2023-5-13 20:40 编辑

毋庸置疑，《生死谍变》是部精彩影片。

　　男主柳忠源（韩石圭饰演）在韩国情报部门工作，与开鱼店的女主林美玉（金允珍饰演）情投意合，俩人很登对并准备结婚。他不知道的是，女友是他与同事（宋康昊饰演）一直追踪的朝鲜特种部队杀手金正姬，整容后潜伏在身边获取情报，但对他日久生情。

　　随着朝韩关系回暖，双方借举办2002世界杯之际共同推进南北统一，朝鲜第八特种部队的极端分子朴武英（崔岷植饰演），也就是金正姬的上司，率小分队意欲窃取韩国开发的液体炸弹后，在体育场炸死南北双方所有“肮脏的政客”。

　　他会成功吗？女主怎么办，如何抉择？男主会发现真相吗？

　　影片涵盖了诸多吸睛元素：悬疑谍战，文艺爱情，民族分裂之殇。剧情张弛有度，时而温馨舒缓情感叙事，时而动感十足激烈枪战。外加韩石圭、崔岷植、宋康昊三大巨星同台飙戏，是韩国商业大片的鼻祖。

　　然而，仅讨论影片的艺术价值，是够不上现象级的。之后更精彩的片子比比皆是。为何偏偏是它？

　　电影是时代的产物。
　　《生死谍变》之所以成为韩国里程碑意义的国民影片，有着深刻的时代背景。

　　要从韩国政局与电影制度的演变说起。

　　朝鲜战争后，60-80年代，韩国长期处于军正府时期：

　　朴正熙（1963-1979）
　　全斗焕（1980-1988）

　　政治的高压反映在文化领域，体现在电影业，一是严格的审查制度，另一是主打讴歌主旋律的题材，影片质量低劣，导致韩国民众，越来越不爱看本国电影。

　　50年代中期以后，韩国电影步入中兴期，无论题材还是数量，都有质的飞跃。

　　60年代，电影迎来全盛时期，但因题材和表达方面的限制，面临退步危机。

　　电影的双重审查制度由此时开始，在韩国整整实施了20年，一些含有郑智因素，描写社会阴暗面，反伦理，揭露现实社会的影片遭遇封杀。

　　70年代，韩国电影灰暗期。

　　管制为主的文化政策提高了审查门槛，题材的选择和表达自由的限制，使得电影人的创作热情消退，韩国电影一度失去方向。

　　而为了获得进口电影配额，只拍摄配合正府的宣传教育类型片，国民对这种迎合当局空洞教条的电影完全不感冒，导致电影产业不景气。

　　80年代，是韩国政治、社会的激变期，民主化浪潮也冲击着电影政策。1984年新修订《电影法》并于次年颁布，电影制作重获自由。

　　但斗争依旧在延续：

　　1981年《进城的姑娘》上映期间被勒令停映，原因是影片中有女乘务员涉嫌私吞票款而被迫搜身的场面，劳工会联盟指责侵犯了司机和乘务员的人QUAN；

　　1984年《尼姑》制作过程中，遭到佛教界的抗议，认为影片亵渎了佛教教义必须停止拍摄；

　　1987年《明天你要做什么》中有关时局的场面和对白被删剪；

　　现在我们常常惊叹韩国人啥题材都敢拍，要知道，曾经他们也经历过我们眼熟的荒谬玻璃心时代：这也不让那也不行。

　　卢泰愚（1988-1993）的执政属于过渡转型期。一面是国内各种政策松动，另一面，随着东欧与前苏联的变化，借1988汉城奥运会之机，韩国与许多社会主义阵营国家建交，半岛南北关系趋于缓和。

　　1993年文人正府上台，不再把电影当作宣传手段，而是看成一项经济政策来推行，允许大财阀直接参与投资电影产业。

　　1996年，电影审查制度受到了“违宪判决”彻底废止，同时釜山电影节启动。其后电影设置了分级制度，进口电影配额限制也得到保障，电影的策划、制作和发行朝更专业化方向发展。

　　也就是说，《生死谍变》的现象级引爆，是韩国民主化政局的演变，以及电影人长期斗争与酝酿的结果。

　　主演姜石圭，外形儒雅稳重，韩国著名演技派明星，20世纪90年代票房卖座率最高的明星。据说每揣摩一个角色时极其刻苦敬业，沉浸式扮演，与剧中人物浑然一体的精湛演技。这也是现在观看大多数韩片韩剧的通感，表演接地气不露痕迹。

　　后来的国民影帝宋康昊，在本片中还略显青涩，有些表演用力，尤其临死那个场景，那么悲伤的画面，我却有点笑场了。

　　崔岷植始终是教父一样的存在，气场碾压所有。

　　《生死谍变》的现象级不仅体现在观影人数上，甚至扩展到演员代言的商品，以及报纸/广播/社论等栏目都在报道、谈论这部电影，成为1999年韩国文化界的一个大事件。

　　此后，韩国电影界的创作呈现井喷式爆发，精彩影片迭出，席卷了整个亚洲。

参考资料：

《韩国电影100年》

《民族想象与文化表征》

《20世纪90年代以来韩国电影政策研究》

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贾若知

地板

发表于 2023-5-13 20:15 |只看该作者

极少看电影的我听歌，并留下腿印

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泼雷

5楼

发表于 2023-5-13 20:29 |只看该作者

贾若知发表于 2023-5-13 20:15
极少看电影的我听歌，并留下腿印

谢谢

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贾若知

6楼

发表于 2023-5-13 20:40 |只看该作者

泼雷发表于 2023-5-13 20:29
谢谢

不客气，周末愉快

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重磅企鹅

7楼

发表于 2023-5-14 13:39 |只看该作者

泼雷发表于 2023-5-13 20:13
毋庸置疑，《生死谍变》是部精彩影片。

高启强也是开鱼档的

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轻言

8楼

发表于 2023-5-14 15:32 来自手机 |只看该作者

本帖最后由轻言于 2023-5-14 15:33 编辑

泼雷越来越严谨了，参考书目都标注清楚，节日快乐

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泼雷

9楼

发表于 2023-5-14 20:01 |只看该作者

本帖最后由泼雷于 2023-5-15 15:07 编辑

重磅企鹅发表于 2023-5-14 13:39
高启强也是开鱼档的

女主是观赏鱼店

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泼雷

10楼

发表于 2023-5-14 20:02 |只看该作者

轻言发表于 2023-5-14 15:32
泼雷越来越严谨了，参考书目都标注清楚，节日快乐

历史电影系列一直有标注，翻看别的公号都有所以，，，
节日快乐，轻言

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归隐宋朝

11楼

发表于 2023-5-14 20:34 |只看该作者

《生死谍变》这部影片在韩国的确具有里程碑的意义，当然，这一点也有很大一部分人不会认同，因为，就像法国电影人布封所言“风格即人”，不是所有韩国电影人都会认同《生死谍变》是得益于韩国电影制度的变革红利，但这部影片无疑是提振韩国电影界的一剂强心剂。

我曾经因为这部影片写了一篇《韩国电影印象》，较为系统的介绍了韩国的电影分级制度及补偿制度的情况，同时，也介绍了从90年代末期到2012前后的韩国较为有影响的影片，包括一些限制级影片。但是，当时受到韩剧的影响，人们似乎忽视了韩国电影的发展境况，而恰恰是在那十多年间，韩国影片无论在揭示社会矛盾的深刻性，还是在制作水平上，都已经超过了日本和印度两个亚洲电影强国，更不用说我国及港台电影了，无疑这是前所未有的成就。

姜帝圭是韩国由文艺片转型进入商业电影较早的导演，继《生死谍变》之后，他的《太极旗飘扬》堪称是商业化运作的经典。韩石圭在《生死谍变》表现得张弛有度，表演尺度拿捏的极其准确，但我更看好他在《红字》的张力，及在《八月照相馆》的内敛。至于崔岷植我无话可说，因为我认为他是韩国最好的实力派演员，没有之一。对于宋康昊，我同意泼雷的看法，在《生死谍变》男3号的演绎上有点青涩。不过，他后期的影片，尤其是一些小人物上的表演还是可圈可点。

其实，我认为韩国不缺男演员，尤其不缺好的男演员（偶像派除外），倒是比较稀缺靠脸吃饭的好的女演员，因为一些不可理解的原因，她们的艺术生命都太短暂了，常常也就一两部影片的事儿，然后就没有然后了。像李英爱、金允珍、李美妍、孙艺珍等。

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归隐宋朝

12楼

发表于 2023-5-14 20:52 |只看该作者

我曾有韩国影片200多部碟片，这是那个阶段不同风格的电影。2015前后，我只淘了孙艺珍的《外出》李美妍的《毒药》和《错爱双鱼座》等，那之后基本与韩国电影绝缘，因为，我觉得他们步入了日本电影的老路，过分的商业化运作，以及特有的岛国情结，让他们开始迷失了。若不尽早脱离这种境况，很难再现90年代末至2015年前的辉煌期。

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