特吕弗导演说过,电影与生活本无二质。所以记录电影也是记录生活。
小时候家里有个老式唱机,有一张周璇的唱片,红颜色的,收录了《天涯歌女》和《花样年华》。那时候听周璇的声音只觉过于甜腻。
以后看电影《花样年华》再听周,真的是白驹过隙,烟云过眼。
作为香港电影第二浪潮的重要人物,王家卫的镜头语言一向是独特的,经常是一种被割裂的片段式行进。你只能在一花中观想它所盛放出的时间空间及意念,在一叶中感知它所折射的疏离流逝和静美。他的哲学和诗意的隐显散布的形而上内核从来都基本一致。对音乐和美术的高超品味,对情感恰到好处的分寸拿捏,拯救了其不流畅的电影语言。
《花样年华》,武侠小说的连载报纸,装云吞面的温暖饭煲,发出哒哒声的旧式打字机,街角的灯光,雨下的屋檐,狭窄的楼梯,精致的旗袍,绣花的拖鞋,优雅的步履 ,节制的欲望,含蓄的情感,再加上两大男女神的高峰期颜值,勾勒了泛黄的60年代老香港。
花样年华看似情节单纯,其实表达很隐晦,除了导演一贯的风格如是外,也得益于御用剪刀手张叔平的神剪辑。再看第二遍的时候,我才发现两位主角除了扮演他(她)们自己外,也分饰了他(她)们各自的配偶,营造了穿插交叠的错落感。
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