本帖最后由 令箭 于 2016-4-29 07:53 编辑
我一直在想小小说主笔和闲笔的关系问题,而且主笔闲笔的灵活置换是不是有可能性。
就是说闲笔在某些时候会成为必不可少的主笔,在小小说不能逾越的空间里,并非一笔带过而是因为阅读习惯会成为一种互换的载体。
如果各种叙述的优雅或放荡能够无痕融合主笔闲笔的置换,那该是多么赏心悦目的一剂美味,即使那种后果有前卫本性也在所不惜。
我在观赏摄影、油画和插画作品时候,某段时间对各种人像的手有很大兴趣,反而对那图片没有入镜的部分不是很好奇。不管那是怎样的一双手,在入镜的时候应该放在什么地方才更好呢?而且我想,每个人在自拍或全息拍摄时候,那可有可无的手是不是应该让位于明亮的大眼睛或蛇精脸?是不是真应该捂住咪或小花园呢?是不是应该僵尸一样低垂呢?除了美甲广告和手模的飘逸皮相,这双手应该在哪儿能让人激情四射春水横溢呢?若这双手之于全息影像是小说全篇之闲笔隐喻,那么该怎样想定手和咪或小花园或眼睛或锁骨或嘴唇或A4腰的主笔闲笔关系呢?
在字典中,手的偏旁部首不算最多但已经很多,手的功用很猛但手在全息摄影里若直接遮蔽了咪或小花园的魅惑,我觉得这需要好好想一下,而不是大喇喇地无障碍下笔。
或许想多了,想复杂点,下笔的简单就不那么简单了,而阅读时候就会这样:复杂能看出复杂,简单能看出简单。或许那双手拈花奉天就不那么虚无僵死,而是咪或小花园的萌宠了。阿门。
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