看看一步之遥，和姿势分子一起装下逼 [复制链接]

令箭

主楼

发表于 2014-12-31 17:11 |只看该作者 |倒序浏览 |

本帖最后由令箭于 2014-12-31 17:13 编辑

大概电影《一步之遥》的编剧有王朔，有廖一梅，更有导演兼男一号姜文本人，所以这个电影被一般观众攻击可以理解，被姿势分子们攻击也可以理解。

一般观众看不懂是能被原谅的，姜文他妈的就这德行，就喜欢弄一些光怪陆离的电影语言，看得懂看不懂这技巧并不能抱怨观众素质低，只能说自己玩大了，高估了默契精神，你去要求大多数观众了解闫瑞生老案，那很扯淡。但一些姿势分子写了不少评，难道真的看不懂？一道道华华丽丽闪电几乎亮瞎所有人的眼，这也太装逼了吧。屁股决定脑袋，装逼可以有。

大概狂妄早就埋下祸根了，姜文在《让子弹飞》里说，咱们站着把钱赚了。这让那些跪着的和没有跪却反感被认为跪着的人吃劲儿了，只是子弹飞的票房太厉害，那股火被压下了。估计会说，你姥姥的，等着瞧，总要找到你的破绽。终于，《一步之遥》出现了。

一部电影，想找毛病太容易了，有针对性地早就压抑着的找毛病更容易了。尤其在当今的电影语境下，围追堵截几乎是不可避免的了，尤其以那些坚决杜绝观赏黄秋生杜汶泽电影之流更为甚，自带干粮者众。姜文不是说这不是电影的电影吗，不是有20亿元的前瞻吗，那么好，这类不自信的言语也可以攻击一下。

《一步之遥》和《让子弹飞》一样的地方是，都借了壳。一个借了响马县令，一个借了闫瑞生案件。都突破了原来的故事内核，成为新层次的叙述思路。闫瑞生案件本身很简单，图财害命，只不过死的是上海滩花国总理王莲英。了解这个案件的人都知道，案件早早就结案了，但这个案件被戏班子和电影界等当时的演艺界各种改编，赚了大钱。一个杀人事件被演绎成娱乐事件，这大概就是姜文又一次演绎的娱乐事件。颠覆人物是戏剧电影等文学手法里屡见不鲜的特点之一。民国人物，又是妓女，大概没啥风险。加一些奇怪想法，给点朦胧感觉，然后站着把钱赚了，从根本上说就是娱乐，而不是站着。大概姿势分子们不太满意这个，想看出点站着而不是跪着的意义，于是就批驳，就大骂，于是解气了。

闫瑞生变身前清遗老马走日，花国总理和警长也都成了前清人物。他们无非就是想回去，让完颜世家成为主流，即使是妓女界也必须是领导者。开头的那些华丽那么真挚，似乎一夜或几夜之间就可以延续这种主流控制权。但终于出了人命，而主谋就是曾经共谋的葛大爷项飞田，投靠的人就是武大帅。这样的结果太他么狗血，但也太他么常见了，出卖朋友这事几乎是跟着人的历史走的。有人质疑姜文去大帅府搭救葛大爷是很傻很天真也很失真，大概是吧，人谁能揣度人是人呢。然后几年之隔，马走日又回来了。闫瑞生案子戏说成什么样子了，那大概不是马走日说了算的，王志文看面子，钱的面子就不看了？这个死亡的结尾和《英雄》里的秦王必须活着一样，无论情节构造多么操蛋，基本真实必须有。就跟王莲英必须死掉一样，就跟电影界必须戏说一样，这些不能戏说。而那些诸如那英、洪晃的角色都是串场子，可有可无。而周韵和文章，也无非是政权里的两股力量此消彼长，只对马走日命运产生影响，这俩人的本身命运一点不重要。

姜文比较崇拜教父导演科波拉而鄙薄美国往事导演莱昂内，但他的电影里却总是莱昂内电影场景清晰，而他临摹的科波拉电影风格让人记不住，难道只是马龙白兰度和阿尔帕西诺有魅力？大概莱昂内的西部往事和革命往事两部电影，加上《美国往事》叙事节奏慢，不能和教父系列一样大段对白与刀砍斧削来得让人痛快。《教父》三集的细节安排都很经典，但比起美国往事来，姜文显然言不由衷了。阳光灿烂的日子就不说了，但看马走日和完颜英俩人的那段独处，那几乎就是面条和黛博拉的翻版。这段照搬真他妈糟糕。面条和黛博拉有那段浓情铺垫，才有后来强奸的的巨大反差对照。明明是爱情，为什么就是一次强奸呢？这让人想起面条少年时偷窥少女黛博拉的那种纯情，三点一线给人震撼。姜文弄这个桥段太失败，鄙视一下。

好就好，不好就不好，只是一个电影而已。我倒是对先入为主的那些成见者很不以为然。别指望姜文扛起什么大旗，不至于。作家和菜头说过两句话：“知识分子？我真没见过几个，姿势分子倒是天天见。”只负责表演不负责质疑，只奔赴秀场不负责担当，这类人真多。好吧，姿势分子们，一起装个逼吧。

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