第七篇作业，跨文本实验

令箭

                  跨文本实验                              


       当下中国诗界，诗歌文本及其表现的多元化、陌生化正成为现实。其中，小说诗、电影诗、摄影诗、戏剧诗等跨文本实验样式渐渐浮出水面。
       诗歌文本越界成为一种趋向，在一定程度上，以变革的精神彰显颠覆性意义，同时以舒展的姿态开始华丽的前行，拓展诗歌疆域。
       跨文本实验充满诱惑与挑战，体现更多的参与和互动，分两个域面展开：单文本的多向兼容，融合传统体裁质素，如诗歌引入小说的情节与细节，电影的蒙太奇、特写、长镜头，摄影的质感和景深，戏剧的对白、独白、悬念与冲突等。语言仍是文字而非画面，外在形式可以分行也可散文化，但增殖了原文本的表现和表意，扩大了审美空间；或者进入多文本写作，同一部作品由散文、诗歌、戏剧等不同体裁组合，看似独立成篇，又互相嵌入，形成组合差异、容纳特质的非连续的语义共同体，自然间隔需要读者的想象填充，并丰富文本外的含义。
       缤纷片段的组接、传统文本界限的模糊、多种话语的呈现、不同艺术思维的转换与不同质素的集成，可视为跨文本实验的明显特征。
       在后现代文学中，西蒙的《弗兰德公路》是具有“共时性”的诗画小说；葛里叶的《去年在马里安巴》是电影小说；伯吉斯的《莫札特与狼帮》是内涵丰富多文本思辨小说；伯格的《一个后现代主义者的谋杀》是借“侦探小说”之壳、插入150多幅艺术图片的多文本哲理小说，运用了镶嵌、借用、拼贴等后现代技法，辐射出故事连续性中断、含义复叠、语境交织等多重光谱，体现现实生活的超现实性。
       后现代理论家利奥塔主张“‘以言词作画，在言词中作画’”，“推崇富有想象力的、一词多义的诗意比喻”，“将诗歌奉为各种写作类型的楷模”。
      利奥塔的理论、后现代小说文本，是可以有选择地借鉴的。
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小说写作阅读已经进入大众时代，或者说是商业时代
这可能是好事，但也可能是很糟糕的事
很多事就这样，物极必反
中世纪欧洲贵族的时髦专利和标签是一种极端
当下功利性阅读也是一种极端
这大概是跨文本创作现象的根源
我除了喜欢纯文字语言，我喜欢电影语言和摄影语言
有些语言是纯文字语言无法代替的
比如电影里的一个场景，你无论如何描述，都不如那种立体感的无声存在给你震撼
举两个例子，一个是电影美国往事里黛博拉在仓库里跳舞
美丽宁静纯洁，那甚至是这个电影所有矛盾的根源
观众感受到了，但写出文字来就那么苍白
还有一个电影，这个杀手不太冷
杀手和小姑娘在街上急匆匆地走，小姑娘怀里抱着那颗万年青
风吹了他们的头发衣襟和呼吸，我那时候非常感动这个桥段
继续说一个电影，那就是两次搬上银幕的纳博科夫创作的洛丽塔
你很难说小说和电影哪个更好，可能感受点不一样吧
有一电影倒是比小说文本好，那就是芥川龙之介的短小说罗生门
电影大师黑泽明拍的罗生门比小说文本好
而张艺谋拍的电影归来和严歌苓的小说陆犯焉识各有千秋，互相无法替代
这大概就是跨文本的益处
但直接在把小说定义成电影小说或散文小说或油画小说，似乎没有必要
相互借鉴相互影响相互渗透是真实的，直接插入各种元素是作伪，不值一提

罗柏林

很久没看小说和电影了，似乎与世界隔离了。但是我觉得一切文学形式都是被＂定义＂的，经验的脚印在后面。

有福自然在

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