令箭评论：那些没有走远的电影

令箭

一，死神来临，你会说些什么？



        除了妖精，可能人都是要死的。即便被吆喝成万岁，大抵也要死去。反正到了年龄，我就安心死去，被说成千年王八万年龟那很不雅。也不要把名字刻入石头，臧克家他老人家说了，那样是可耻的。也不能装在水晶棺像猴一样被人指指点点，我会崩溃的。反正一阵风来就好，灰飞烟灭最合适。

    当然，不该死的时候死去是很令人痛心的，比如林黛玉。一部红楼梦，各有各的死法，林黛玉死得太不值。她说的最后一句话是“宝玉，你好……你好……”，其实红学家都在揣测那咳嗽中断的字眼是什么，就像淫邪之徒揣测小说《废都》那些省略字那样。美学家会解释说空白也是一种美，比如中国画卷轴里的大写意。文人由此看是很可恶的。

    还有电影《铁达尼号》，杰克在冰凉海水中哆哆嗦嗦给露丝说的最后一句话：“你要活着，好好活着。”据说有个小姑娘一连去影院看了十六遍，每一次都把自己成功地搞成泪人。我相信她是奔着那句话去的。灾难面前，爱情凝聚成了一句话，是很痛心的。杰克那句临别嘱托才让太多的少女泪奔，可能在现实中没有太多的真爱可以寄托，那些在婚姻中委委屈屈活着的人都幻想一场真爱来临。卡梅隆这小子不是凡人，他太了解人性了。

    死神来临，究竟需要说什么更合适，我想不出来。看《美国往事》，有两段戏让我崩溃。一个是面条强奸黛博拉那三分钟镜头，一个是小个子多米尼克被子弹击中后就要死去时候说的那句话：“面条，我滑倒了。”那句话是多么的无奈，又是多么的心酸，我几乎就要泪奔了。这部电影上映的时候，我才出生两年。看到这部电影的时候，导演莱昂内已经不拍电影了。他的《西部往事》里那个亨利方达饰演的冷面杀手死的时候对侠客说，“不要让别人知道。”体面死去也是一个荣誉，侠客带着他和他的马走了，这很合理，比有些电影里让有些英雄说些为别人贴金的话更令人动容。

    在中国经典电影里，有一部戏给我震撼，那就是《飞虎队》。这部电影取材于小说《铁道游击队》，采用芳林嫂口述的形式述说此事，尤其是王玉梅那种配音让我感动。那些人物被明星们赋予新的生命力，刘洪彭亮王强小波林忠鲁汉那样鲜活，一个个死去。有两个桥段太真实，我一直想写点东西但没写。一个是林忠鲁汉被围剿，林忠最后说“咱哥俩上路吧”，然后一粒子弹双双死去。这里其实可以用一下括弧，比如提示一下可以喊口号，谁谁谁万岁什么的，但没有。可能越是这样，反而凸显出小人物的伟大，这几乎给了那些总想喊口号的艺术家们一记响亮耳光。王强死的时候，只是一句“真他妈黑！”他给政委找药，却被叛徒出卖，只能那样骂了一句死去。李雪健演绎的人物都那么真，我几乎都忘了天才导演王冀邢的名字。

    在这个物欲横流的时代，能看一部优秀的国产电影非常之难。小时候看过一个电影《英雄儿女》，王成死的时候大声呼叫步话机，“向我开炮！向我开炮！”我的感动从那时到现在一直没变。不管这抗美援朝是不是像主流媒体说的那样重要，但那么多人都死在那儿了，他们是没有任何错误可以让人指责的，只有很强烈的怀念。王成在情急之下，以坚守的高地给炮兵报出坐标方位，那是无法修正炮兵坐标诸元而又牺牲自己的行为，那样喊是非常动情的，是很真的，他是英雄。

   电影《台儿庄大战》里有个镜头，守藤县的川军200师师长王铭章坐在瓦砾上抽烟，然后看了看围上来的日军，掏出枪自杀。我看那段电影，对川军川人有一个新的认识，他们都是人中龙凤。王铭章死的时候可能什么也不想说，城破人亡是应该的。倒是那些给国家造成那么多损失的部长们省长们居然都不去自杀，都等着法院判刑或逃到加拿大，我怀疑他们死的时候会不会也会说些什么。这部电影据说被蒋经国先生看到了，据说他夜不能寐。他说了什么我不知道，但他一定说过什么。

    美国电影《彗星撞地球》里，导弹攻击没有效果之后，那几个驾驶航天飞机的战士投票同意撞上去，然后和家人一一话别。说的那些话几乎都是我爱你，然后驾着飞机撞向威胁地球的超大彗星。那和中日甲午海战时候刘步蟾同样面对死亡的那句“打！”一样，给人震撼，令人唏嘘。有些话不需要再说，只需要做。

    我真心想在死的那天大喊一声共产党万岁，不为作秀。当然，我会考虑我那时候是不是有喊这个口号的动力源，万一我在感冒中声音嘶哑咳出一口痰，那该多么煞风景啊。那些死了的人大多数沉默寡言，也有喊了的，但总归都沉寂了。其实我想临死也可以搞怪一下，比如【列宁在十月】里那个卫队长对瓦西里说，告诉斯大林同志，布哈林是叛徒。我可能也会说，告诉六星同志们，马缨花是国民党特务。这样，或可瞑目了。

令箭

二，观影杂感


    电影圈里，斯皮尔伯格是个牛逼玩家。近期看了他两个作品，一个是2011年的《战马》，一个是2012年的《林肯》。应该说看电影有不同视角是正常人的表现，我看这货的作品总不免有无尽的感慨。那是超脱故事情节和导演手法的一种感觉。在他的作品里，任何一个角色都是令人感慨的艺术。我有时候就想，若是中国导演来导演《战马》会是什么样的结局呢？广电总局那些人给美国大片放行，我个人觉得那简直就是来羞辱中国导演的。有很多影评人喜欢用一些关键词给一个影片来定性，那是很令人可笑的学究行为，那不会给你任何可能的启迪，只能是心灵上的震撼，而没有技巧上的任何推演模仿可能。08年奥运会那时候，据说开幕式艺术总监是延聘了这货的，喜欢《辛德勒的名单》的人们欣喜若狂，斯皮尔伯格版的开幕式究竟应该是怎样的呢。很可惜，这货尿裤子了，说什么鄙视中国政府的堕胎政策，拒绝来中国。结果，让张艺谋这小子成了气候。


    我看《战马》是央视六频道，这说明央视也并非一无是处。这说明央视有敬一丹就有柴静，有李瑞英就有赵普，有董卿就有杜宪，有赵忠祥就有崔永元，莲花池内之廉耻，每个人理解不一样。但就算是六频道，也是那么傻逼当道，明明差评如潮的影片就是要强行奸污观众眼睛，那么不容置疑，那么牛逼哄哄。其实我是个宽容的人，但就是不明白好影片为何那么难以登陆。除罢政治不正确的，除罢有情色内容的，除罢宣扬颓废思想的，不是还有那么多好的影片吗。让我泄气的是，还有那么多影片被剪辑删除重要桥段沦为四不像。还有那么多瘆人的配音，那让我想起给《叶塞尼亚》配音的李梓，给《海狼》配音的尚华毕克，可惜他们都不配音了。我明白中国为何精神病那么多了。

    若一味指责六频道是不公平的，有那么多神剧在各频道泱泱大气播放也差不多强奸了同样一个眼睛。从大前年的帝王系到前年的宫廷戏，从去年的抗战神剧到今年的家庭生伦理大戏，什么都可以说，就是不说人话。什么都可以做，就是不做人事。那些社会底层的关怀和教育医疗养老的深层社会矛盾被天才们一眼洞悉而成为一种幻想，或称为一个梦想，但就是不能有作品出来。中国人的智慧可能就是这样，欺骗自己久了也就信以为真了。但凡是中国有点影响的电影电视剧都能从舶来品上看出影子，中国制片人导演编剧摄影演员的行为也完全和美国大片《盗梦空间》有关。可恶的美国大片，你大爷的，你让中国艺术家们都做了梦却不愿意醒来。


    重新看了《七武士》后，心里一直不能安顿烦躁情绪。那是个五十年代的剧，为何至今仍然让我安静不下来呢？看了《楢山节考》，看了《罗生门》，甚至看了《午夜凶铃》，心里如何能安静下来呢。我甚至去看了芥川龙之介的《罗生门》原著，不能不说黑泽明这个大师是人类共同的大师。给出的那么多人性命题早就超越了国界。很多中国作家抱怨诺贝尔一直不青睐中国，但为何要青睐呢？池莉大言不惭说就是不愿见高行健，难道高行健愿意吗？这种羞耻的女作家只配存在于中国。莫言也获奖了，挤掉的是日本候选作家村上春树。我想问问莫言，春上说，若我面前有大墙和鸡蛋可以选择，我愿意站在鸡蛋一边。莫言你敢说这话吗？这样简单不难的话都说不出来，作品的高度能到哪儿去呢？你是一个讲故事的人，只不过有些故事你是不愿意讲的。

    一个人生在这世上，这是上天的眷顾，它让你明白了幸福是什么样子，苦难是什么样子，然后在一百年后的永久思念中有一盏明灯趋近幸福远离痛苦。我不理解的是，为何有那么多的诗人作家导演编剧美编雕刻匠人戏剧家愿意把幸福说成苦难，把苦难说成幸福，这是为什么呢？只不过是一个电影，可能太难，谁知道呢。

令箭

三，观影杂感（续）



    看了李承鹏《全世界人民都知道》，书里有一个例子引用【钢琴家】觉得用反了。那就是深夜搜捕犹太人的纳粹军人听到钢琴声，瞬间枪声大作。这时候的钢琴声和枪声是混杂的，足见波兰斯基的悲愤。两个当兵的冲上楼梯，看见纳粹军官正在弹钢琴，两个人谈论是巴赫？或是舒伯特。这个例子在电影里可能是个爆发点，但相对于整部电影或许是不值一提的。

      类似表现犹太人苦难的电影【辛德勒的名单】，还有两部电影【钢琴师】、【美丽人生】，都讲述了犹太人在二战中的苦难。各有千秋，都堪称经典，只不过【辛德勒的名单】这个传记电影的叙述语言要好一些。罗伯托贝尼尼的【美丽人生】在【辛德勒的名单】之后，在【钢琴师】之前，讲述风格是那种夸张之后的伤感，快乐视角说苦难很难得。【钢琴师】则用了一个纪实的叙述视角，这可能就是波兰斯基和斯皮尔伯格的区别。从另一个角度看，个体的生命安危相对于大群犹太人的生死一线，大势上有略略的不同。想表现辛德勒这个人很不容易。从一个好色、对金钱贪婪的纳粹党员转变成救一个人就是救了全世界的人，这中间的转折真的考验一个导演的魄力。

      关于导演手段，相信已经有方家进行过专门论述，而我想说的是这种人物影像能给小说带来什么不一样的感受。辛德勒是个投机的纳粹党员，他和妻子在谈论350人的雇工时说，这都是战争给他带来了工厂、汽车、房子，甚至随时都可以更换的情妇。行贿是他屡试不爽的法宝，纳粹军官们成为他发财的财神，这个前提却是战争对犹太人无情的杀戮。这样的结果，会让任何一个发财的人心满意足。这种行为的合理性和心理铺垫为这个人物做足了前戏。那么是什么促使了这个人的转变呢？仅仅是面对一场杀戮？仅仅是面对党卫军的残酷？

      这些其实是他发财的依据，他为什么要转变？这里面有一个心理状态是要说明的，一个人有了他该有的一切东西之后，他还需要什么？那就是人性的满足。他和党卫军军官蒙德谈及了权力，杀人是一种正义的满足，而不杀人才是权力。蒙德没有杀海伦，却杀了马童。这就是我可以杀你，也可以不杀你，这就是权力。这或许是辛德勒内心里需要满足自己的地方。给闷罐车喷水，训斥夺走小孩们的纳粹军官，生产不合格的炮弹，在特定的条件下，做了符合他身份的尽管有太多不确定因素的事情，这就是辛德勒的真实之处。

      真实或可能不是生活的真实，但艺术的真实更让人感念。这在反映抗日战争的我国小说、电影、戏剧等浩如烟海的文艺作品里，有几部是艺术的真实？不能对人性进行剖析，似是而非地按照官方脸色进行胡编乱造几乎成了现成的模板。辛德勒的英雄形象是个什么样子未必就是我的借鉴，但这个人的复杂性或是成为义人的必要条件。没有任何人生来都是英雄坯子，也不要以为身居高管了就是天生我才，狭隘的文学观点总会被路人们笑为傻逼。

      人物形象是短篇小说的三要素之一，但未必是小小说的，这一点且存疑，尽管我对人的观察可能多一点兴趣。多变的七彩的偶然的人性演绎或可能是需要认真对待的一个焦点，这在我，是无法驱离的。这可能是我喜欢【辛德勒的名单】的原因。刨除对政治因素的考量，从一个义人的心理轨迹发现世界的黑暗或曙光，而不是加入万山红遍的娱乐狂欢，这可能是个不错的选择。

令箭

四，观影杂感（又续）


      电影【肖申克的救赎】的票房很不错，可惜和【阿甘正传】同台竞技，同为94年最热门的两部大片，当年的奥斯卡奖项多授予了后者。现代人对它们的价值越来越重视，它们成为为数不多的美国经典影片被让人们称颂。

    对于这类讽喻政治的电影，中国是没办法拍出来的，蒋公时代不行，毛公时代不行，现在更不行。很搞笑的是在中国，不同的人能读出不同的内容，这恐怕不是导演弗兰克能够想到的。我看了很多影评人对这部电影的定义是坚韧和励志，算是中国文化的衍生品。有先锋神经的人断定这些人的思想被阉割了，这些话是不妥当的。谁也不能阻止别人对文化的阐释多样性，比如猴哥的金箍棒是曾经威武的定海神针，但对猴哥来说仅仅是掏耳勺，还有人把这东西当成男人的尖锐武器横行世界，你能说可笑吗？

    美国社会是个随时警惕政府伤害的社会，这在立国精英时代就有了思想基础。人的欲望一旦被赋予权力，政府随时会变得暴虐，美国人在这方面一点也不敷衍，一有苗头就随时打压成为绝大数民众的第一念头。但人类的智慧并不仅仅是科学家和思想家们的专利，同时也被政客官僚们所利用，从这个特点出发，发生过才能成为警戒的理由。这也是美国判例法存在的强大基础。在民众和政府的博弈中，美国政治越来越被民众束缚，但总有那么多的冤案发生，总有那么多违背民众意愿的制度仍在执行，比如电影【肖申克的救赎】描述的那样。典狱长说，来这里的人，都是无罪的。这种面带微笑的傲慢是多么鲜活的政府形象。

    若不理解美国文化，用儒家思想来解读影片，贻害的当然是儒家传统带给中国人的思维，没有一点新鲜的外来空气可以呼吸，可能更符合具有封建性特征的权贵阶级用于统治的思维。【肖申克的救赎】用了银行家安迪的人生线索来说明什么可能是微弱的，可能是不值一提的，但说了就很不容易。司法完美的漏洞和人性无法完善的巧合那样残忍，可以把一个人完美地变成罪犯。中国的安迪们为何没有被文人们写成小说呢？小说是可以虚构的，忘了吗？选择性题材是中国作家的集体失明，宁肯让皇帝老儿带一百顶绿帽子，也不让老百姓睁开眼睛看看这个真实的世界是个什么样子，这可能是中国作家特别是中国作协里衮衮诸公们的温良谦恭让了。反倒是美国影片威武不屈发出了嚎叫，和今年粗陋的电影【饥饿游戏】和前几年的【V字仇杀队】赤裸裸的反抗相比，【肖申克的救赎】更深入表达了体制是个什么东西，美国是这样，中国也是这样。

    电影是理想化的东西，哲理东西再多，终究拗不过现实的操蛋。那声音的微弱可能不足以有振聋发聩的效果，但民智的启迪需要这样的东西大量涌现。若小说人们和电影人们除罢娱乐没有更好的方向，那么【肖申克的救赎】是个不错的榜样。若你实在看不上这个影片，那么请你写小说时对当下社会需要的人性不要显得那样过分天真那样过分幼稚那样过分温情脉脉，至少对得起自己未曾泯灭的心。

    摩根弗里曼演绎的瑞德是安迪逃脱的关键人物，和狱友的伤害想比较，瑞德给了安迪太多信任和帮助。这和典狱长有意杀掉可能会使安迪昭雪的汤米相比，瑞德几乎是恩人了。从小说技巧上说，这叫一扇门和一扇窗的逻辑关系。苦逼屌丝也能有春风，在海滩上相遇那简直就是天上而不是人间了。这个结尾给了某些评论家们误导，成为励志的美好结局。这个结局若是所有苦逼们的福音，那么这个世界太他妈让人激动了，评论家们可以口诵我佛慈悲了。

野妞

慢慢看哈，不急，罗马不是一天建成的，出名不是一天能造就滴，悠着，悠着点~{:soso_e113:}

马樱花

最后一句让我动容一一马樱花是国民党特务～这是何等遥远的向马花致敬啊～-_-||

马樱花

然则昨天晚上看的，张志新被割断喉管面容扭曲，临刑前无法说出最后一句话的照片给我有别于楼主的另一种感动和愤怒~

马樱花

令箭 发表于 2014-1-12 17:05
二，观影杂感

本段个人戾气忒浓 ，举得太高太重，失去了四两拨千斤的轻盈和舒展。读来颇紧张局促。

马樱花

令箭 发表于 2014-1-12 17:07
三，观影杂感（续）

论述的不错～赞～

马樱花

令箭 发表于 2014-1-12 17:09
四，观影杂感（又续）

中国电影是跟美国大片有点距离，但这么鄙薄本土片和贬谪中国作家也是不对的。不管如何悲鸣，也要看到光和亮，所谓希望～

蔷薇盛开

我实在好奇，你的标点符号，全飘在半空，你怎么做到的？

蔷薇盛开

“死神来临，你会说些什么”，这一节写的特好，文笔没得说，犀利的很，观点我也是及赞同的。

连一

不搞笑不看，看了忘不了的也不看，俺带着茶杯来的

简池

王成死的时候大声呼叫步话机，“向我开炮！向我开炮！”

AA

真实的王成是在那一场战斗中被俘了!
唉!
现实与电影的差距就在这!




简池

连一

{:soso_e144:}俺又认真的看了一下电影名儿，俺面熟的还挺多。。。