停滞的脚步（外五首）

竹风松语

《停滞的脚步》（外五首） 文/竹风松语 伤痕足以让人沉静 你躲在暗语里，游离了童话 来自他人的诗句，在臆想中缤纷 那些流逝的波纹 在黎明之前，怎样把信仰收藏 大地会坦露出多余的细节 直抵飘渺若虚的轻烟，缕缕的...... 停滞的脚步该怎样收敛？ 光阴的双翅。事物的内核不会发生逆转 当我们走了出去—— 一段岁月的风声，一些停滞的脚步 以及那些回味的风 穿过阡陌…… 《向左还是向右》 一根旋转木 会不会打开玲珑的风声 西绪弗斯的故事一直收藏在词典里 你搬来的经书里有我的劳顿 庄子在庆典里抚摸鲲鹏的翅膀 我该怎样在孔子的视野里驶过撵车？ 那些循规蹈矩的程序 在风中交织 一枚被夜色纵容的浆果，轻轻地 把我从梦中衔了回来 《住在瀑布边的石房子里》 住在瀑布边的石房子里 看见了好看的青藤，自梦境里飘摇过来，到达 室外的山墙 我看见在常青藤的后面 有好看的笑容，她溅起的水花打湿了薄雾 有什么穿过了室外的小径了，有什么 在太阳光反射的水棱柱上 “哦，别朝我蔓延！” ——这些柔软的细节，带蓝色的闪光 无法说清的王子草 该怎样在水边，接受蛊惑？ 那些目光中的箬竹。你掷出的还有丝路花雨 梦里梦外，我怀里还抱着半壁江山 诶 我就想住在瀑布边的石房子里 《除了爱情鸟，我们还可以谈论什么》 ——致雪 “嘤其鸣矣，求其友声” ——两只笨鸟的呼唤 你用月光来聆听 “那么你笨鸟喽” “那么你是聪明鸟喽” 此刻，空旷的操场上，没有一只鸟飞过 “我好像看到你栖息在冬枝上了” “我好想看见你在歌声中展翅了” 不说冷空气抚摸的翅膀—— “色白不应及雪衣，嘴红毛绿语乃奇” 鹦鹉。鸳鸯。比翼鸟 白天鹅都可以戏说蝴蝶？ 哦，除了爱情鸟 ......我们还可以谈论什么 《唯因他是泥》 拿捏的水土。执丸天地间 或许有一粒果实卸载了阳光 或许有泪水 排出了柔软的语句 在凛冽的风声面前 纵有十二万分的热情。寒潮 所凄霜敷面的事物，总是盛开和破败得毫无道理 你能叙说的生活，清清朗朗的静水流深 还能在积水成渊的袖口？ 对于一株水草的敛翅，我蛰伏其中 琐碎的事物总是辅不起一道经风沐浴的宅墙 干瘪的世间哲理，不会落账于明镜高堂 在河湾边采石吧，我还得架起桥梁 在一生亘古不变的韵脚中注册吧 我还得组建木桩 ——唯因他是泥 《让想象在奔跑的火车中诞生》 你多次带着清脆的节奏 我期待着 相聚只不过是一个昼夜，笑意却在一瞬间打开 手指间击打的文字，心际间丈量的距离 如果能说出一些细节 就让颤抖的诗句在肌肤上盛开吧 别说骨骼想象 你是一列火车 呼啸而来……

来自水星球

哦，引人入胜的诗歌，

细雨飞花

语言舒展，个人比较喜欢第二首！{:soso_e163:}

崔万福

不错的一组，建议好好编辑一下。

月下听禅

诗歌新意，画面感强烈，带有思考，意象生动，推荐精华！

沧海一浮云

面对有一定时间写作掌握诗歌元素广泛的作者的作品，我倾向于简评或者深读。
这是第二次读”松风“的作品，而这次震颤明显稀微，我只说一个普通读者的感受：经过太多词语的大小的便道，爬坡或下山，真的很累人。
坦诚是我面对好诗歌的一种态度，也希望别介意，显然，你我诗歌的经验和传承不来自于同一种境遇，这种写作曾经风靡一时，现在论坛刊物也在发，但是我们同样需要看到：很多作者在调整，包括王家新同样在最近二年介入越加明快的写作风格，显然，从”广种薄收“的词语重负中脱离出来，写作的人是轻快的，时代的意义在于我们确实无法积压过多或掩藏过深，有人说：清新地活着是一种幸福，而写诗在你我这里早已经成为生活的一份子。希望坦然活着，让写作变得容易。另一点：突破是写作的一种真谛，写诗也不能例外，我记得阿翔和我聊天的忠告：千万别让你的写作呈3到5年的定型，那样，你就有写不下去的危险，因为你很难感觉到写作的快乐了。所以正因为如此，我感觉到了，一直在写作时努力调整，不依赖惯有的词语经验，我会尝试加入其他的东西。让诗歌变得有意味，多样化，而不是唯一性。这里不针对诗歌作品，仅仅只作为诗歌写作思考的探讨。
这几首都棒，节奏，内容，技巧都无可指责。
我只从一个普通读者的角度做个譬喻：我要看树，为什么不能马上领我去，看看树的全貌，兄可能更在意看树和领略树生长环境这整个过程，也就是我看树，我先在你的诗歌里读到山，还有风，风怎样经过低谷，树的呈现只有一小会儿，写作重点是否有所偏移，不同生活经验的阅读者是否有持续下去的耐心，我们不妨站出来冷眼旁观，如果写诗不仅仅为了发表，我想这样子有益无害。{:soso_e181:}

沧海一浮云

就现在说来，如果愿意在论坛长久走下去，并且有不同读者愿意阅读批评接纳你的作品，你唯恐不能听到更多的声音或者你的作品被更多人接纳、喜好，那么，在这样一种情形，写诗早已经不是你我个人的事情，问好竹风兄弟{:soso_e181:}

沧海一浮云

我截取了你第一首中的第一节来分析句式变换和诗意彰显的关系：
好像事物的伤痕足以让人沉静
你躲在暗语里，游离了童话
来自他人的诗句，在臆想中缤纷
那些即将到达的意义，那些流逝的波纹
如这节，一个统领式的完整句下面会涵盖最少2个（躲则存在4个及以上的）表现事物分散层面及局部特性的句子，如这里的“暗语”“童话”“意义”及“波纹”，因为动词的前置，对于表现能力及张力来说毫无问题，但是存在关键一点，我们在写作的每一个发酵点，有经验的话，都会上一把锁或者订上螺丝，把这些足够发散的局部收拢回来，我的写作经验是这么做的：通过话锋调整，或者句式收回，让分散的东西凝聚拢来，并贴近表意的需要，显然兄弟的多首都存在这样的问题：同种句式的相似运用，如山花绚烂，粗看美妙，细思量会发现少了穿经的绳子，这中间我建议要找到一种有效改变的介质，不然语言表面会沦为大罗盘，表意沉不下去，核心自然就清浅，虚无。

你的夹杂他者，旁白性质的诗歌却无可挑剔，这是兄弟的强项{:soso_e179:}
因为喜欢，所以细读又多了一点感悟，希望不会有打扰。{:soso_e100:}

沧海一浮云

我再说一句：我们写诗想拥有的完美状态，无非是能最大化激发词语的活力及能量，让其贴近或者替代需要被表述的对象，让词语取代物，和我们所设想的阐述境界融为一体，从而让阅读者感觉不到词语制造的障碍形式存在，那样来说，词语是消失的，诗歌意象活过来。

评朋友这篇感觉有话要说，也花时间最多，希望没有打扰到作者本人。

北星子

看你们的跟帖也是学习呀，嘿嘿

中年阿舟

竹风的诗歌越来越有自己的个性，祝贺！

竹风松语

沧海一浮云 发表于 2013-4-6 03:47
我截取了你第一首中的第一节来分析句式变换和诗意彰显的关系：
好像事物的伤痕足以让人沉静
你躲在暗语里 ...

多谢沧海一番出自肺腑的言论，竹风感激不尽。就在沧海给予文字之后，我赶紧对我的这一组诗歌进行了修改。我历来有一个不好的习惯，那就是写作速度比较快，而沉静下来思考一种合理性少了点，这是一种弊端。写诗的时候往往就是靠自己的感觉去表现，抓住一瞬间的闪光，当然这些还是需要时间去磨砺的。再次问好！

沧海一浮云

竹风兄能理解就好，我一向快人快语{:soso_e160:}