云端的漂浮与现实的行走——影片《在云端》所想

怀玉

“你的生活到底有多重？假如你背着一个背包，我要你把生活中的一切都装入这个背包，从小到大，……..从照片到…..到三室一厅的房子……，我们不断地给自己增加负担，直到寸步难行……告诉你们吧！把它们统统烧掉，…..孑然一身，轻装上阵，…….是不是轻松多了？”

    西装革履、风度翩翩、笃定自信的瑞恩，展露着迷人的程式化的笑容，面对台下的成功人士，再次讲出了他的“背包”理论，这是他自己都记不清的无数次励志演讲中的一次。
   瑞恩是一名资深裁员专家，主要工作是代表各大公司向某些不再被需要的员工宣布解雇通知，引导他们接受现实，度过心理危机。确切地说，是尽力避免因解雇员工可能带来的负面影响。表面看来，这应和金融危机，似乎更具时代性。其实这部影片所要探讨的问题，完全可以跳出这一时髦但狭隘的背景，而具有更广泛的现实意义。

    影片没有什么扣人心弦、引人入胜的连贯情节，三个主要人物的性格都在地点的转换中展开。每一处简单的故事，只是为让人物有机会表达自己的思想。
    而这三个人似乎代表了三种人生态度、三种生命状态，我们姑且将其分别定位为：漂浮、飞翔与行走。

    一年365天，瑞恩有322天在旅途度过。从一个城市到另一个城市，一家酒店到另一家酒店，他说“想要认识我吗？就得和我乘同一架飞机，这是我生活的地方….”
    他的工作具有短时终结、随时启程的特性。他是某个人某一段工作甚至生活的终结者，只需一次谈话。开始、结束，在短短的时间内完成，无需承担与此人交往的铺垫、延续，没有纠结的可能。自然没有承担的必要，也无需为后果负责，所以他对待面前的每一位即将被解雇的人，都有一种置身事外的轻松，一位女子在绝望后冷静地说将要从最美丽的桥上跳下，让他的心泛起的同情或担忧成为转瞬即逝的涟漪。
    对工作的态度，是他生活态度的表现，或者说他选择这一工作并乐此不疲，就是它能最大限度地落实他的生活哲学。这其实是一种逃避，掩盖了他内心真实的需要。
     表面看来他更愿意享受生活的自在与内心的自由。他的全部生活被装进一只皮箱，没有属于自己的房子、妻子、孩子。不是不能，是他拒绝。他把这些温暖可依的东西，看做负担、压迫、束缚，拒绝背负。
    而结婚，意味着生命进入了既定的程序，生子、养子、孩子长大飞走，然后衰老死亡，无论人生有多漫长，也是一条一眼望见尽头的路，这让人因无所期待而沮丧。
    而他选择的生活除了轻松，还有新奇，每天在不同的地方邂逅不同的人，每一张面孔后，都有一个故事，或者有可能与他延展成故事。

    艾丽克丝就是他旅途邂逅的情人，知性妙曼优雅，拥有与瑞恩匹配的事业。想念或者说相互需要时，会在某一个适当的地点共赴浪漫，良宵美景后，依依却又十分潇洒地离去，为下一次埋下一个可待再起缤纷的伏笔。

    娜塔莉是瑞恩的助手，美丽智慧干练。对爱情对事业有着同样的的热忱。为追随男友变换工作，被无情抛弃后，也不改自己对幸福的婚姻生活的渴望和热爱。她痛恨瑞恩的随意和不肯承担，甚至直面痛斥。两人朝夕相处，丝毫未见情愫暗生，与其说因为代沟，还不如说在于南辕北辙的生活态度。娜塔莉的工作和生活态度明确，充满希望却没有非分的幻想，自信坦荡地努力践行自己人生目标。她的脚落在地上，让人看到人生真实的颜色原来是树木一样的蓬勃。

    妹妹温馨浪漫的婚礼和与在这特殊时刻假扮情侣的艾丽克丝的朝夕相伴，让瑞恩心底忽生无着感和孤独感，触动他内心被埋藏很久的温情渴望，他意识到自以为笃定洒脱的的人生，其实是多么虚空。他不顾一切奔向艾丽克丝，想抓到一份实在的温暖，找到那种飞奔的“车上有一位副驾驶”的踏实。
    按响门铃，站在门边的艾丽克丝让他热切迷人的笑容在瞬间凝固：面前是位闲适随意的主妇，身后是孩子欢快的奔跑,屋里传来关切的询问：“亲爱的，是谁在敲门？”“没什么，只是个迷路的……”

    这也许是一种隐喻，是的，瑞恩是个迷路的人。因为他不在众人川流的常规的路上，他在让人丧失方向感的云端漂浮。
    而艾丽克丝与他共赴云端，只是想在现实的束缚之外，呼吸一下美妙的自由的空气，那是她抓住或者说创造的让自己的心灵轻盈的机会，并不意味着她愿意把心放在一个永不想归巢的飞鸟身上，冒着随时被摔落的危险。

    影片并没有一个完满的可称之为结局的结尾，它只是引导我们思考，最真切的幸福是云端的飘浮或飞翔？还是坚实大地的驻足与行走？

    也许生命更需要真情的陪伴、真实的拥有，将生命中的人和物放在心里，即使是负担，那也是甜蜜的负担…

    也许人生除了不堪重负，还有不能承受之轻.....

莫冉

沙发！

莫冉

没有结局才是结局，人生原来就是不断的前行。

冷笑

人生如逆旅，我亦是行人。