三台令·明月

风吹锦衣印梨花

皎月，美丽，照见佳人愁郁。夜深人靜独睡，帏屏有些冷清。梦里，又逢，携手花前月下。

风吹锦衣印梨花

原文。三台令·明月

冯延巳〔五代〕

明月，明月，照得离人愁绝。更深影入空床，不道帏屏夜长。长夜，长夜，梦到庭花阴下。

风吹锦衣印梨花

译文
明月啊，明月，你照得离乡背井的人心中无限伤悲！夜已深，你的光彩还来照拂我的空寂床榻。莫非是嫌我帷幔云屏中的寂寞深夜还不够漫长。漫漫长夜啊！无止无尽！我还是时时梦到昔日花前柳下的恩爱景象。

注释
三台令：词牌名。原名“调笑令”。此调在唐时有“古调笑”“宫中调笑”“调啸词”“转应曲”等多种名称，南唐冯延已改称“三台令”。
帏（wéi）屏：床上帷帐和屏风，亦借指寝息之所。

风吹锦衣印梨花

创作背景
　　这是代言体作品，具体创作时间不详。冯延已所处的是国家衰乱的政治环境，而他少年时期又拥有悠游自在的潇洒时光。而作这首词时，作者已不复少年，故借闺情以寄托伤感。

风吹锦衣印梨花

赏析

　　这首小令写闺情，写春天月夜离人愁绝难眠。开头“明月”二字叠用，使人心中荡起温柔的涟漪：“明月，明月，照得离人愁绝。”词先从明月着笔。满月之夜，清辉照人，本是良宵美景，但对离人来说却最容易触景生情，勾起相思的痛苦，离别的愁情，独居的孤凄。因此在古典诗词中明月似乎与离人、尤其是思妇结下了不解之缘，写明月牵愁惹恨的俯拾皆是。这首词的前两句不假雕琢，也不用藻饰，似脱口而出，却吐露了离人深深的怨情，从中仿佛听见主人公因“愁绝”而对明月的抱怨和无可奈何的深沉的叹息声。

　　“更深影入空床，不道帷屏夜长。”在总述离别者的哀怨后，作者随月光的脚步将视角转向闺房深处，细腻描绘出思妇内心的无尽愁苦。前句明确指出了时刻与背景。“空床”一词，悄然透露了思妇的身份，与先前的“离人”形成呼应，进一步渲染了那份愁苦与悲凉。后句则描绘了思妇的孤寂与难眠。思妇因对月思人而无法入眠，倍觉夜色漫长，那寂静无声的深夜更是牵动了她内心的愁绪，让她辗转反侧，难以释怀。这两句似乎是在责备明月的无情映照，虽看似无理，却真切地传达了闺中女子内心的哀愁与思念。

　　“长夜，长夜，梦到庭花阴下。”结尾作者描绘出因长时间无法入眠而思绪纷乱，最终化为梦境，进一步展现出思妇的深情厚意。两人分隔两地，相聚无期，只能将希望寄托于梦境之中，在虚幻缥缈的梦中得到片刻的慰藉。但此处并未描绘她千里迢迢寻夫的艰辛，只是简单地提到“梦到庭花阴下”，这其中蕴含的深意令人深思。尽管词中并未明确指出“庭花阴下”与远方之人有何关联，但从这美妙的景象中，我们不难想象她与他曾在此地漫步，共度了许多欢乐时光，留下了许多甜蜜的回忆，因此这些回忆长久地萦绕在她的心头，化为梦境。思妇醒来后，究竟是得到了满足还是更加惆怅，词在这里突然中断，只留下余音绕梁，情感深邃无尽。

　　此词开头二字叠用，第五句“长夜”二字，是以上句尾二字“夜长”颠倒而叠用之。承上启下，情境变换，结句直抒本意。在结构很有特色。

风吹锦衣印梨花

冯延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。

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鱼小溅

风吹锦衣印梨花

鱼小溅 发表于 2024-11-11 21:56

欢迎小鱼

井冈

欣赏佳作！