也来随口评论几手小说

徐公孰

其实不惜彻底暴露自己粗糙的审美

光，从来不偏照；若有照不到，自然一抹黑。

徐公孰

1

小说是街谈巷语，是道听途说。

流过的水，飘过的风，飞过的鸟……过去的既成过往，不留一痕一迹；说过的话，议过的论，感过的叹，唱过的歌，洒过的泪，却給有心人记下来，传开去，便成为小说。

于是小说读起来便有两个特质：

一个是无痕。时光流逝，不著一丝痕迹。自然而然，本来如此。

一个是著相。有心人一记，一传，便著相。

徐公孰

2

无相 和 著相，本是一对矛盾。小说家凡写一篇小说，起手便要解决这个矛盾，以使道听途说来的街谈巷语行云流水，行于所行，止于所止，灭于所灭，兴灭皆无相。还要一记一传之间，见众生面目，见自家手眼与唇吻，纤毫尽著相。

红楼梦是一块通灵顽石，照见一段人间风流。因为是照见，所以不著痕迹，处处本色，处处自然。后来石头上的刻字经过时间侵蚀，众人手抄，传阅，增删，失而复得，续写等等一系列沉浮，便处处歧义，处处著相。最终满纸荒唐言。

红楼梦是中国古典小说的典型，不得不先解决这对矛盾。狂人日记作为中国现代小说的旗帜，也在努力消弭这个矛盾：一个狂人不知自己是誰，一个古久簿子不知何所来历，偏偏所言所记却又痛切著明。

概括地说，一篇小说若够真诚，那么它必然是荒诞的。不荒诞无以成成真实。著相到足够荒诞，才能真实到自然无相。

徐公孰

3

老散仙 的 阖家欢乐

这篇小说将将够上小说门上“欢迎光临”那块过门橡皮垫子，再努力一步，能踏上小说门槛儿。

它有街谈巷语的雏形，却卡不上道听途说的硬杠杠儿，因为传播路线太明，一眼假。

什么是真什么是假？我说1+1＝2，不管誰听到都没有什么异样儿，这话够真，习以为常。

我说1+1＝3，旁边有人便会接言道：“那是誰说的？”一开始查证消息来源，就表明满心狐疑。

老散仙的小说里的街谈巷语是周吴郑三人在嚼舌头，虽然隐去赵钱孙李几个姓，暗示这个事情流传过千家万户，但是流行传播路线还是一眼透，甚至知道记录这事儿的老散仙就是隔壁老王，姓王。传播路线这么明确，就称不上什么街谈巷语，街谈巷语再带出明确的名姓，就不真。当人们听到这个事情，先问：老周说的？老吴说的？这么一问，这个故事就明确限定于一个非常狭小的地域。小地方的事儿，没有什么典型性，也没有普遍性，真不起来。老王这个小说只好自认失败，停在小说门口擦鞋底的橡皮垫子上。

指尖弹出盛夏

有意思，我也是刚刚看了这篇小说。
几十年前看过电影《少年犯》，把少年犯罪归罪于父母没有尽到管教职责。后来看了《过年》电影，把父母老来孤单寒心归罪于儿女没能尽孝，这些其实都不够，都没有挖掘背后更深的社会根源。

文中对老年人虚荣的阴暗心理表现的太多了，没必要，而老年夫妻处境的孤寂，内心的苍凉落寞则表达的远远不够。

徐公孰

指尖弹出盛夏 发表于 2023-12-19 14:44
有意思，我也是刚刚看了这篇小说。
几十年前看过电影《少年犯》，把少年犯罪归罪于父母没有尽到管教职责。 ...

作者没有生活，是炫技来的。

然而技巧也不够。

（……千万别叫人家看见我乱说。要是叫我写，我不会写，也不去写）

薄荷味

我说这找个没找见，原来上这里来了

薄荷味

一篇小说若够真诚，那么它必然是荒诞的。
很经典，也想着试一试，但是却总是不得法

花若叶

好好评，直接，尖锐，粗粝点

花若叶

我觉得阖家欢乐像小品或短剧，刻意把几个情节拼凑在一起，都去说明一个主题独居老人寂寞又虚荣，虚荣又可怜。但小说肯定不是小品，更像电影，能让人不知不觉被拉进去，并沉浸其中的才是好小说。

语言，也马马虎虎，不出彩。有点年代感。

小城又倾杯

我写了个开头篇助兴去了，抽空给我评评，看我要不要续下去

徐公孰

4

兔爷，您吉祥
这篇小说与老散仙的 阖家欢乐 明显不一样。

小说是街谈巷语，是道听途说。“街谈巷语”是小说的内容，“道听途说”则是小说的叙事方式。

本篇叙事方式：

老散仙写阖家欢乐时，眼睛跟着周吴郑转悠，眼睛盯着誰嘴巴就唠叨誰。

这篇小说叙事者的眼睛是闭上的，誰也不看，不看工人，不看厨师，不看工地，眼睛眯起来，什么都不看，尽遐想。

这是意识流。叙事者很可能在独酌，也可能在打盹儿，或者是泡在浴缸里……脑袋里冒出来这么多琐碎的事儿，于是写下来。

这种写法儿，相当于红楼梦里面通灵宝玉的第一稿石头记，把事情都记下来，然后藏诸名山，缺少传播。

老散仙那篇重点在把街谈巷语传播开去，却交代不清楚誰在记录。

记录和传播，这是一对矛盾。老散仙偏在传，这篇偏在记。共同之处在于，二者都没有处理好这对矛盾，或者说根本没有加深这对矛盾。只有把这对矛盾加深到足够深，小说才有矛的锐利，只有把这对矛盾消弭得足够平缓，小说才有盾的厚实。

撇开上述玄学，这篇小说的最大缺点不大会用第一人称叙事，“我”字只发挥一小半的作用。勉勉强强算是有半步踏上小说门槛儿吧，稍不留意就跌在橡皮垫子上。

徐公孰

小城又倾杯 发表于 2023-12-19 23:48
我写了个开头篇助兴去了，抽空给我评评，看我要不要续下去

认真写，拿个奖，你的文笔肯定没有什么问题~

别找我评哈，我的评论中看不中用，而且与五大评论的审美观不一样

找我评会带歪的~

徐公孰

❺



我不会写小说。也尝学写。在隔壁杂谈贴过一篇《画痴》，一篇《银戒指儿》，在茶舍也有一篇《七陇湾》。自己用心写，写出来也得意洋洋，会写小说的好歹不说，会读小说的也高低不吱声儿。原因都心里明白，没法儿说，只好不说。

这次小说征文，有不少作者估计写过十几篇，几十篇，水平肯定比我高强，可是在评委眼里恐怕也跟我差不多。我不会写小说，评论起来都不把六星小说高手的作品看在眼里，小说高手出身的评委看那些参赛作品，估计也差不多吧。所以，如果不当评委，他们看那些小说就不会说什么，就像读我的小说的人一样。

但是，答应组委而成为评论员，必须说些什么，总不能什么都不说，只交上一份打分表格吧。于是出现一个矛盾：不当评论时，对那些小说没啥好说的；当评论员，必须说点点儿什么。

怎么办？

评论员一号：宏观。往高里说，往虚里说。
评论员六号：微观。往低里说，往细里说。

看上去这是两个极端，实际上是相同的心思：极力避开作品本身。虽然表面上在评某一篇，实际上心里想的是别的名家名篇，或者想象一篇理想之作，反正说的话不会确指参赛作品，不会丁是丁卯是卯钉征文。

评论员二号：比较实在，确实盯紧参赛作品。却又盯得太死，简直像中学生语文课老师总结中心思想段落大意。

……
一号六号二号当评委，只管当评委，拒绝当老师，这就显得不实在。我觉得，不当老师的评委不是好评委。

人家写征文图什么？不就是请人掌掌眼，好则知道好在哪里，差则知道差在哪里……这些评委倒好，一句话都不切实，尽是虚的，尽在绕。哪怕指正“得地的”用法也好啊。

~亦寒~

没有看原作，但是评委会不会也有自己的偏好？

徐公孰

~亦寒~ 发表于 2023-12-20 11:25
没有看原作，但是评委会不会也有自己的偏好？

肯定有偏好啊

不但有趣味偏好，审美偏好，而且有知识结构的偏好

徐公孰

尘埃拓麻落定


这篇小说跟  兔子爷  差不多：

都是意识流，偏于 记，弱于 传。

比兔子爷好的地方：第一人称“我”处理得强一些，味儿浓一些

弱点：语言虽然顺畅，却比不上兔子牙 干练有劲儿

花若叶

徐公孰 发表于 2023-12-20 11:39
尘埃拓麻落定

确定是兔子牙？

徐公孰

12、迷迭

11、傻柱子

参赛小说很多，肯定没工夫全看。只好偷懒，先看评论，评论说很好非常好，就点开看看小说，或者评论有分歧，也会跟上。

这两篇小说出现分歧，6评 说11最好12不好，1评正好反过来，说12可冲击大奖，而不看好11。参赛小说百花齐放，评委百家争鸣，寒冬腊月里一派春温洋溢，挺美的。


依我看，11和12都是同一个水准，没有细节的流水账，粗，疏。


12这篇里最大的败笔是那只猫。一眼假。
11这篇小说人物不少，可是这些人物只与作者有关系，人物之间几乎没有什么互动，即使有些互动那也是作者传出来的，片面之词不知真假。

鱼小溅

刚刚点了几篇，都没仔细看完……
觉得都写得苦哈哈的，是对小说有误解，还是对人生有误解？～

徐公孰

鱼小溅 发表于 2023-12-23 00:08
刚刚点了几篇，都没仔细看完……
觉得都写得苦哈哈的，是对小说有误解，还是对人生有误解？～

愁苦之声易为
欢愉之词难工

自古为然

薄荷味

愁苦之声易为
欢愉之词难工

总结很到位