长安秋夜

风吹锦衣印梨花

译文
她回南方去了，现在还没有踏上归途。我独居的小楼枕卧溪畔，夜夜愁听那春水汩汩。明月也无伴，像我一样孤独。春风吹杏花稀疏零落，更使我愁伤春暮。
玉钗在你的头上，斜斜地簪住云髻雾鬟。你裙上绣金的凤凰，仿佛栖息在我心间。真盼这春天又变秋天，请南飞的鸿雁，带去我的书信，带去我千里的思念。

注释
酒泉子：原为唐教坊曲，后用为词牌名。《金奁集》入“高平调”。一般以温庭筠体为正格。全词以四平韵为主，四仄韵两部错叶。
楚女：古代楚地的女子。此指抒情主人公，一个身世飘零的歌舞女伎。
楼：楚女暂栖之所。
稀：一作“飞”。
斜篸（zān）：斜插。篸，通“簪”，此处用作动词。云鬟（huán）：高耸的环形发髻。
金缕凤：用金丝线绣的凤凰图形。
八行书：信札的代称。古代信札每页八行。《后汉书·窦章传》注引马融《与窦伯向书》：“书虽两纸，纸八行，行七字。”

风吹锦衣印梨花

创作背景
　　温庭筠四首《酒泉子》词均以女性为抒情主人公，此词亦莫能外。华钟彦据《荷叶杯·楚女欲归南浦》，认为此词“楚女”指所怀者言（《花间集注》），张撝之认为此说不确。其具体创作时间未得确证。

风吹锦衣印梨花

赏析
　　此词起拍二句，言“楚女”飘零在外，寄居于水乡的临河楼宇中。“楼枕小河春水”的“楼”是“楚女”暂栖之所，可推测为一歌楼舞馆，临水构筑。“春水”，点明季节。“枕”字下得别致。
　　
　　“月孤明”三句写暮春月夜之景而隐含伤春离别之情，说“楚女”自伤身世、月夜难眠。“风又起”，从听觉着笔，表明“楚女”虽然置身床榻而长时间处于不眠状态。“杏花稀”（系“楚女”的想像之辞）虽为景语，但其中亦寓有惜春、伤别之意。月本无所谓孤不孤，但对于欲归不归的楚女来说，它却显得孤独凄清，物象染上了人的主观情感色彩。加之“风又起，杏花稀”，其景象就更凄清，不眠的人儿，心情可想而知。这里既写暮春之景，又寓有自伤身世飘零，自伤老大，自伤离别的情绪。

　　过片二句写女子服饰，分别从头上玉钗、乌黑的鬓发及衣裙上金线所绣凤鸟图案着笔，一句写她的头饰和美发，一句写她用金缕盘绣成凤鸟图纹的舞裙，对“楚女”的形态进行描写。金玉锦绣的字面，恰好反衬出主人公内心的空虚索寞。“楚女”如此艳美，然而却长期漂零在外，其独居凄怆之情亦自在不言中。于是最后三句要借“八行书”，诉千里相思隔魂梦萦牵之情，恰值月夜闻雁，便欲凭雁足传书，以道相思之意。言作书寄远，并点明题旨。这数句与李商隐“玉珰缄札何由达？万里云罗一雁飞”（《春雨》）异曲同工，虽然明说着欲凭鸿雁寄相思之意，其实隐含的意味却是鸿雁长飞，锦书难托，确有含蓄不尽之情。

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温庭筠（约812或说801、824）年—约866或说870、882年）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，常被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。

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20、仿《临江仙·柳带摇风汉水滨》

汉水碧波映美人，岸柳丝丝醉云。沙滩鸳鸯卧弄衣。佩珠仙女，楚楚娇含春。
莲步轻移蝉鬓好，罗衫薄透冰肌。神仙模样真稀奇。玉指巧手，解佩凝赠人。

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原文。临江仙·柳带摇风汉水滨

牛希济〔五代〕

柳带摇风汉水滨，平芜两岸争匀。鸳鸯对浴浪痕新。弄珠游女，微笑自含春。
轻步暗移蝉鬓动，罗裙风惹轻尘。水晶宫殿岂无因。空劳纤手，解佩赠情人。

风吹锦衣印梨花

注释
弄珠游女：指佩珠的女子。《韩诗外传》：“郑交甫南适楚，遵彼汉皋台下，遇二女，佩两珠。交甫目而挑之，二女解佩赠之。”
罗裙句：罗裙飘动，扇起了细尘。
空劳纤手：徒劳纤柔之手。因人与神道不可通，故曰“空劳”。

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评析
　　牛希济《临江仙》共七首，都是咏往昔神仙之事，其共同的特点是语言芊绵温丽，写景抒情，融为一体，其凭吊凄凉之意，蕴含其中，深得咏史之体裁。

　　这首词咏汉皋神女，妙在人神无隔，情致婉奕，清新流畅，对游女的轻盈多情的形象，着墨不多，但刻画得神采飞动，风流感人。

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牛希济

五代词人。（872？～？）陇西（今甘肃）人。词人牛峤之侄。早年即有文名，遇丧乱，流寓于蜀，依峤而居。后为前蜀主王建所赏识，任起居郎。前蜀后主王衍时，累官翰林学士、御史中丞。后唐庄宗同光三年（925），随前蜀主降于后唐，明宗时拜雍州节度副使。

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满堂花醉三千客

晨读！

风吹锦衣印梨花

满堂花醉三千客 发表于 2023-11-3 05:29
晨读！

欢迎三千客
……^_^
早上好