小妖靖《莺啼序》赏析

啊哩哩啊

小妖靖《莺啼序》赏析

我在婉兮那篇《莺啼序》帖子里说过，能写《莺啼序》的都是填词界的狠人。因为这个词牌填起来有点难度，没有一点古典诗词功底是写不好的。

从篇幅的角度看，按照传统的分类，词分三种：小令（56字以下），中调（56-96字），长调（96字以上）。《莺啼序》有200多字，是所有词中最长的。这么长的篇幅，不仅要严格按照格律， 注意平仄韵律，还要铺陈有序，突出主题，表达情感，组词要典雅婉转寓意深刻，构句要别具一格借物言志意象井然，谋篇要层层递进境界渐显情境交融，读完还能让人觉得余音绕梁言犹未尽。对长调来说，要写好殊为不易。

在中国音乐史上，隋唐时期宫廷歌舞音乐称为燕乐，或说是宴乐。燕乐大曲也就是大型歌舞表演。这种表演一般分三个部分：散序，中序，破（破曲）。散序就是单纯乐器的演奏，不歌不舞，节奏比较自由；中序就是有音乐伴奏和舞者伴舞的歌唱；破（曲破）就是以舞蹈为主的表演。

莺啼序词牌当出自南宋吴文英（梦窗），是自度曲。所谓自度曲，就是不按照旧谱另创的新曲。莺啼应该是歌舞名，序则应该是指明那个歌舞的中序部分的歌词。每种歌舞有特定的韵律和节奏，歌词也必须与之切合。因而，每种词牌都会有自己的格调和表达范围。

中国的诗歌，特别是汉朝以后，是与音乐紧密联系在一起的。始于西汉的乐府诗其实就是配乐诗，是为宫廷歌舞服务的。这时作诗的特点是根据音乐来创作诗歌以适配歌舞表演。之后宫廷歌舞流向民间，乐府诗也逐渐向隋唐时期的格律诗转化。即便格律诗不再须配合特定音乐表现，但格律依旧是因音乐而存在的。

而到了宋代，诗词和音乐的结合便催生出三种创作形式：倚声填词，和乐而诗，依律填词。所谓倚声填词，是严格按照音律而作的词，以音乐为本，这一般是精通音乐的人才能做得好的；和乐而诗，是以诗为本，音乐适配诗词；依律填词，就是根据格律来填词而不考虑与某种音乐的配合。

吴文英精通音律，其《莺啼序》便是属于“倚声填词”的作品。也就是说，依这个词牌填的词，必须与相应的音乐严丝合缝，这样对韵律的要求也就比较高。而依照格律填出来的词，其实是可以唱的。

中国的音乐分五音：宫商角徵羽。对应西洋乐的简谱中的哆唻咪嗦拉12356。当一首曲子的主音为五音中的某一个时，便称那首曲子为某调式。比如宫调，商调，角调等。《莺啼序》是商调，以商调为例，就是主音是唻2，每音节的尾声都是唻2。而传统上，商调由于主音为2，所以旋律比较低沉。这样的曲调就往往适合表现悲切凄凉幽怨的情感。而由于每个音节上多是以2（唻）结束，音调下沉，就适合用仄韵。而5，6（嗦拉）音调上扬，以56结尾的调子（徵调羽调）适合表达豪放兴奋疑惑等类情感，而用平韵的词就可以配合此类曲调。比如，《水调歌头》就是平韵，表达的是和《莺啼序》截然不同的意境，其调子也张扬了很多。每个词牌都对应着某个曲调，表现着特定的情感，因此按某种词牌填的词也有着特定的主题和形式。

传统的曲子《春江花月夜》就是商调曲。而以商调曲配乐，《莺啼序》也是可以唱出来。我把小妖婧的《莺啼序》的第一片唱一下，配的是古筝《春江花月夜》曲子，看看效果怎么样。我的感觉是节奏和音调都合的上，没有拗口的地方。这也说明小妖婧的用韵还是不错的。

啊哩哩啊

莺～啼～序 ～
词/小妖婧
俜盈暗香不语，只消莺啼唤。春风蘸，几许清寒，燕点丝柳眉浅。
长亭外、桃花十里，横塘彼岸胡笳怨。烛影啼愁字，珠帘一梦谁绾。

绿萼婷婷，娇姿举盏，棹画涟漪散。断桥外，舟泊云闲，素笺颦描媚婉。
倚琴弦，音残曲倦，蛟绡拭、几多幽惗。夜朦胧，鹦鹉瞌闲，画眉眠案。

雁翎檀扇，日暮苍烟，镜里叹慵懒。爱恨罢，一杯冷暖，醉别前缘？
夕夕朝朝，僝僽期盼。高楼望断，萧郎不见。红尘万丈空惊艳，泪潸然。
谁记桃花面。江湖路杳，策马可是青衫？ 只把那时心乱。

瑶池雪落，尘世翩跹，袅袅娉婷曼，舞一个、此情无怨，不悔悲欢。
君去君还，缘聚缘散。拈诗取暖，镂词呜咽，三千云麓银河泫。
问苍天，杜宇红珠溅？伤心岁岁年年，恨海难填，泣愁怎剪。

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啊哩哩啊

好久没贴歌了，都忘记怎么搞了，回头再来弄。对词的文字赏析回头再来续

婉兮

啊哩哩啊 发表于 2024-7-14 22:55
好久没贴歌了，都忘记怎么搞了，回头再来弄。对词的文字赏析回头再来续

http://kg.qq.com/share.html?s=hFrK3TFhnP6alFhi

啊哩哩啊

婉兮 发表于 2024-7-14 23:14
为毛我上你的全民没发现这首歌？

哈哈。做成私密状态了，没好意思公开发。

婉兮

啊哩哩啊 发表于 2024-7-14 23:16
哈哈。做成私密状态了，没好意思公开发。

那就发不了，公开啊！

啊哩哩啊

婉兮 发表于 2024-7-14 23:18
那就发不了，公开啊！

难怪，好吧，我公开一下。

啊哩哩啊

婉兮 发表于 2024-7-14 23:18
那就发不了，公开啊！

你看看公开了没有？

婉兮

婉兮

啊哩哩啊 发表于 2024-7-14 23:21
你看看公开了没有？

发 了

婉兮

没给你弄自动的。

婉兮

你还蛮有一套绝活。哈哈！~我下次争取 弄个赋叫你唱唱。

啊哩哩啊

婉兮 发表于 2024-7-14 23:24
发 了

多谢了多谢了。没唱好，我都不好意思听了。

信以为真

厉害了

金牌打手

厉害了

无为公子

点赞留名， 真涨学问啊

啊哩哩啊

信以为真 发表于 2024-7-16 10:23
厉害了

然后呢？哈哈。怎么不多说几句？

啊哩哩啊

金牌打手 发表于 2024-7-16 14:50
厉害了

哎，可别老旁观啊，写点什么来嘛，哪怕是来打架都行。你认真写东西还是挺好看的啊。

啊哩哩啊

无为公子 发表于 2024-7-17 08:23
点赞留名， 真涨学问啊

哎呀，公子，好久不见。对公子的诗印象深刻，喜欢。

啊哩哩啊

小妖婧没来表态，有点不敢继续了，怕惹的小妖婧哭鼻子。

婉兮

啊哩哩啊 发表于 2024-7-17 22:24
小妖婧没来表态，有点不敢继续了，怕惹的小妖婧哭鼻子。

小妖婧就是桃花雪，应该不会轻易哭鼻子的。她很好玩的。

啊哩哩啊

婉兮 发表于 2024-7-17 22:37
小妖婧就是桃花雪，应该不会轻易哭鼻子的。她很好玩的。

哦哦，我还不知道桃花雪就是小妖婧。她最近好像没来？她想听我就接着说自己的意见。我们就细细琢磨。

婉兮

啊哩哩啊 发表于 2024-7-17 22:52
哦哦，我还不知道桃花雪就是小妖婧。她最近好像没来？她想听我就接着说自己的意见。我们就细细琢磨。

可能有点忙。呵呵。你琢磨就是了。

小妖婧

啊哩哩啊 发表于 2024-7-14 22:46
莺～啼～序 ～
词/小妖婧
俜盈暗香不语，只消莺啼唤。春风蘸，几许清寒，燕点丝柳眉浅。

额滴个天 额滴个神啊~~一撇惊鸿 一听惊艳~
恁可真了不得了不起~还有这一手~

小妖婧

不但诠释注解的美颜分明眉清目秀~
切还嫩融入的毫无违和感~听起来那么舒服那么自然那么悦耳~
央视家葱白~~

小妖婧

默默听了六遍~乐律旋律和字词丝丝相扣音韵切合~绝了~你咋有这样的灵感啊~
特别~只消莺啼唤一句~别样风味~。
而~春风蘸，几许清寒——启承转换意蕴特别有意境舒悦~
燕点丝柳眉浅一句~合着音律听着就满满的画面感~特别让思绪浮想联翩~感慨万端~
我我我满满的思绪却找不到何时却跌的词语来表达~
大菜籽大帅哥你太威武了~

小妖婧

这个必须收藏了~~

小妖婧

啊哩哩啊 发表于 2024-7-17 22:24
小妖婧没来表态，有点不敢继续了，怕惹的小妖婧哭鼻子。

啊哩不了解小妖婧吧~谁见过小妖婧哭鼻子了
不好意思前几天有事没来~

现在此时~小妖婧郑重其事的表态~啊哩你太有才了~
你太惊艳了~太让小妖婧惊喜了~
独具魅力 与众不同的啊哩~你要继续~继续展现你的才华横溢~

小妖婧

婉兮 发表于 2024-7-17 22:37
小妖婧就是桃花雪，应该不会轻易哭鼻子的。她很好玩的。

还是婉兮了解小妖婧~
这么好的杰作在呢么会哭鼻子啊？要哭也是感动和喜极而泣~

啊哩哩啊

中国传统音乐的曲调，在旋律上一般都是逐级而上，横盘一下，再由上而下，然后再类似地爬上爬下。旋律的起伏不是突然的，是平缓上升平缓下降，但每段都有升有降。所以，本为配曲而生的诗词，就随中国音乐的这种特点产生了平韵和仄韵的组合规律，这就是诗词的格律。比如五绝格律，如果是平起仄收：平平平仄仄  仄仄仄平平  仄仄平平仄 平平仄仄平。在旋律上看就是高音往低音走，再低音往高音走，再高低起伏，低高起伏。。。

所以，格律诗词不会一平到底，也不会一仄到底，每句的平仄字数大致是相等的，二个或三个平韵后一定会变换为相应的仄韵。格律诗词中，音韵的平衡感很重要，举个例子，就以五绝来说，平平仄仄平，如果是写成了仄平仄仄平，就是“犯孤平”，这是格律诗极力避免的，唐宋格律诗上千上万首，“犯孤平”的格律诗很难找到，因为这种音韵组合严重破坏了旋律的平稳与和谐，对诗词来说，读起来就显得突兀，损害了诗歌的音律美感。

押韵的意义，其实就是其旋律的格调。商调乐曲，每句的尾音就是简谱的2，如果押韵没在2调上，那就不是商调了，整首曲子就不协调。与乐曲配合的诗词，押韵就必须在规定的音韵上。对格律诗，像五绝，七绝，五律，七律，押韵是很严格的，韵字必须在同一韵部，不能押邻韵（韵相似但不是同一韵部的字）。而填词相对来说就没那么严格，可以借押邻韵。

这样，我们来看小妖婧的词，从用韵来说，基本是严格按照《莺啼序》词牌的正体要求的格律来填的。在用韵方面很讲究，没什么瑕疵。可以看得出，小妖婧这方面有一定的功底。比如，第三片“夕夕朝朝”，按格律应该是仄仄平平，习惯上，夕读第一声阴平，但夕还可以读第四声去声，两者意思基本相同。而在平水韵部，夕字是被归到入声部，属仄声。入声是短促的去声，现在看应属于古音了，今天的普通话里已经没有入声了。难得可贵的是，对格律要求可平可仄的用字，小妖婧还能做到每句的韵律和谐，保持每句中平仄的平衡。这样填出来的词，音乐性就很好，读起来就不觉得拗口突兀。


我们再从字词句篇来看看。

这应该是一首闺怨词，描写一个小娘子相思的心路历程和情感变化。
第一片写的是因念成愁
第二片写的是幽思渐倦
第三片写的是情深意乱
第四片写的是爱恨交加

从全篇看，每一片都是一种场景，一种情绪，有特定的表现主题；每片之间层层递进，因果分明，有清晰的逻辑线路，显示了情绪的不断深化，情感的逐渐强化。从离愁，到心累，再到意乱，最后到恨别，整篇结构很完整，把闺怨展现得淋漓尽致。就这一点来看，甚至比吴梦窗做得还要好。王国维评吴文英的词“映梦窗，凌乱碧”，是“七宝楼台”，堆砌起来看很漂亮，但细拆开来，则没有骨架，一盘散沙，词语虽然瑰丽，意象纷呈，但不知道想表达什么，词的境界没有显现出来。去读读吴文英的《莺啼序。春晚感伤》等词，确实有那种感觉。有词有句但无篇。
所以，我说婉兮的那篇《莺啼序》不如这篇好，主要就是这个原因。问题不在字词句，而在谋篇上。