所谓小说语言

南天牧云

教授的学术研讨会，我来凑个热闹。
所谓小说语言问题，其实我们谈的是作者驾驭文字能力问题。文字是一切思想、故事叙事的基本载体，说白了就是一套信息编码。准确快捷地传输信息是基本要求。说到小说语言，准确简洁的词句表达乃第一要素，也是一项实用功能。

第二是小说语言的审美功能。
就像我们去剧场参加古典音乐会要穿上正装一样，读者捧起小说前也是有一个审美期待的，心念和看故事会完全不同。这就是小说表达的艺术性，具体到语言文字，我将其概括为美感和诗性。
美感即读者的审美感受，或曰阅读体验。其实文字做到了准确简洁，我们会有字儿很干净的感觉，这也是一种美感。过了这关，读者还有更多的需求。除了文字本身的视觉体验，还能调动我们更多的感官体验和思想，这往往是语言美感的体现。
再具体一点说，词句运用技巧方面，比喻、隐喻、意象、象征、通感、双关……不一而足，再有更为智慧一点的幽默、机智、诙谐、庄重、典雅或亦庄亦谐等等。

语言的诗性美也很重要。除了词句技巧，还需要瑰奇的想象力，沉浸式的文字氛围以及语言的内在韵律。我们知道，诗歌最早是听觉艺术，音乐性是诗歌的DNA。“我看见一座座山，一座座山川，一座座山川相连”张千一的青藏高原，歌词本身就是音乐。常常有人说到语感，其实就是语言的内在韵律，在文字的视觉审美之外增添了听觉审美体验。好的写手写作时会在脑子里默默地说话，这叫自阅读写作。语感就是这样产生的。

最后还有增加语言的张力，像词性活用，“痛苦你的痛苦，快乐你的快乐”；再像词语的错位嫁接，这点可以参考一下那胖的朦胧文。实在没招了，可以玩玩粗鲁，比如索尔仁尼琴说，“人民就是个JB，只有需要的时候拿出来用用，不需要的时候就放回去。”王小波、王朔也时不时玩玩。

好啦，不能再说下去了，有期肯定又会说我不正经了～

鱼小溅

但凡文体，语言都很重要。

小说语言别于其他文体语言么？什么是特定的小说语言？展开说说。

南天牧云

鱼小溅 发表于 2024-1-4 23:07
但凡问题，语言都很重要。

小说语言别于其他文体语言么？什么是特定的小说语言？展开说说。

所谓小说语言，我的理解，第一是指用何种语言写作，象形字的中文写作和拼音文字之间肯定存在不小的差异性。
第二是指浮夸的语言风格，多数时候有点贬义性。比如老编辑说一个新手记者，你是用小说语言来写报道了
第三是文学界的一个不规范说法，大意是指小说文字表达能力和方式吧。实际上不存在什么特定的小说语言，严谨的评论家是不会这样用词的，但现如今不靠谱的专家太多了，稀里糊涂地用吧

南天牧云

文字运用能力方面，文字生动鲜活还是呆板僵死也很重要。再举个例子
29号作品开头是：上岸镇长最近有点烦。眼见到年关了，全镇800多人公职人员的工资还没有着落。头天镇中心小学的金豆豆校长来办公室，一进门就擦鼻涕抹眼泪，哭的那叫一个花容失色，我见犹怜。

评委4号公某力说不好，他给改了一句。如果他来写，会是酱紫的：2023年年末，六星镇人民政府镇长上岸同志感觉到了一些烦恼的情绪。全镇有公职人员800多号，给这些人发不出工资将会是一个很大的问题和挑战。。。。。。
这就是呆板和僵死的文字。

指尖弹出盛夏

小说不是魔术，魔术一旦被人揭了老底，就变得一文不值，一部小说怎样让人看完后，在完全熟悉了整个情节后，还能有阅读兴趣再读一遍乃至一读再读，那肯定靠的是小说的语言魅力。

徐公孰

“所谓小说语言问题，其实我们谈的是作者驾驭文字能力问题。”




细读宝帖，这一句话特别深入。叫我想起来一个词儿：用笔


说一个人的书法或绘画，往往用到这个词儿。用笔＝用笔的能力。


同理，说一个人的小说语言，也就是说他的 笔健 笔弱，是说他的 用笔，说他 运用语言 的能力。


赞。

徐公孰

南天牧云 发表于 2024-1-4 23:40
文字运用能力方面，文字生动鲜活还是呆板僵死也很重要。再举个例子
29号作品开头是：上岸镇长最近有点烦。 ...

我也要写帖拍公理力

芳源

都是理论派，没办法指导实践
还是王小波最实在——
“好小说就是首先要写到好看，剩下就管他妈的”

芳源

王小波又说：“思想，语言，文字是一体的，如果读起来乱糟糟，那么思想也不会好。”

芳源

有译者评论卡佛的语言：
语言平淡，硬实，不堆砌，不张扬，追求精确，不忌重复，富于韵律，有着一种着意克制的“言外”的诗意；人物一如既往地微不足道，在晦暗、封闭的世界里处处碰壁，活得无助无望却认真得让人心疼，
用卡佛自己的话说——“竭尽全力”。

芳源

米兰昆德说，小说语言应该像音乐

芳源

马原却说：小说的语言也就是虚构的语言，经常是它说什么而你不一定知道它在说什么。

芳源

我是很赞同马原这话的。
如果不是这样，那就太水，太白
你看，太白金星，就没什么大本事

芳源

汪曾祺说：小说作者的语言是他的人格的一部分。语言体现小说作者对生活的基本的态度。”

当然，汪先生这话，砖家觉得，值得深思

芳源

对小说语言的具体把握，我还是很崇拜卡佛，他说
——无论是在诗歌还是在小说里，用普通但准确的语言，去写普通的事物，并赋予这些普通的事物——管它是椅子，窗帘，叉子，还是一块石头，或女人的耳环——以广阔而惊人的力量，这是可以做到的。写一句表面上看起来无伤大雅的寒暄，并随之传递给读者冷彻骨髓的寒意，这是可以做到的。”

东山酒绿

关于评委二号讲的话我是不太赞同的，“关于小说，我觉得抓人眼球的不是它的文字有多华丽，而是它的故事性能否引人入胜，故事中的人物命运能否引人共鸣。”

比如老肥肉埋在碗底，上面是些糙米，你叫人家怎有耐心吃完？《琵琶行》中歌女开头也是轻拢慢捻抹复挑，未成曲调先有情。否则上来是弹棉花的噪音，谁能耐烦听到最后领略“银瓶乍破”“铁骑突出”的高潮部分？

鱼小溅

南天牧云 发表于 2024-1-4 23:16
所谓小说语言，我的理解，第一是指用何种语言写作，象形字的中文写作和拼音文字之间肯定存在不小的差异性 ...

我也觉得所谓小说语言是伪命题。

语言过关是文学创作的默认前提。同一个作者写小说、写散文，风格可以完全一样，不同的是文章的内容和结构。

有期啊

哈哈哈。我都不相信你举例是真的

薄荷味

这个没有小说好读。原来小说就是街头巷尾的小嘀咕，给说个事啊，你可别外说啊……不需要承载啥重大使命。读着舒爽一笑或者一叹，就达到目的了，语言简练顺溜就行

残月关山

东山酒绿 发表于 2024-1-5 10:23
关于评委二号讲的话我是不太赞同的，“关于小说，我觉得抓人眼球的不是它的文字有多华丽，而是它的故事性能 ...

啊哈，你这个“老肥肉埋在碗底”的典故源自哪里，是不是和我知道的一样?

东山酒绿

残月关山 发表于 2024-1-5 13:35
啊哈，你这个“老肥肉埋在碗底”的典故源自哪里，是不是和我知道的一样?

我这纯属从乡间俚语听来的

薄荷味

语言的词性美，和语言的张力，这个才是真功夫

花若叶

诗性美不是必需品，这个说的有点玄虚了，在很多情况下，刻意制造这种珠玑，容易让人出戏。
无论用烟火气还是其他什么气，小说语言要能把读者拉进去，不同的题材需要相宜的表达，所谓的诗性美大约只适宜某些细分的小说。

公理力

南天牧云 发表于 2024-1-4 23:40
文字运用能力方面，文字生动鲜活还是呆板僵死也很重要。再举个例子
29号作品开头是：上岸镇长最近有点烦。 ...

提醒一下你牧云这不懂规矩的顽劣屁孩：

1】不要给任何人造谣——特别是你给其提鞋都不配者，这暴露你大嘴井蛙的不堪。

2】不要捏造他人说法——这暴露你的操行、为人也都不合格。

用俺们乡野俗人说法，你牧云是八德有六： 孝、悌、忠、信、礼、义——少廉寡耻。

用某们臭文人文雅说法，你牧云是臭不要脸，脸皮比城墙还厚。

公理力

徐公孰 发表于 2024-1-5 07:18
我也要写帖拍公理力

那就来呗，我可以用足够客观的统计数据回你 {:4_134:}

指尖弹出盛夏

首版树敌太多，公里丽拍马杀来，这，咋整？

徐公孰

指尖弹出盛夏 发表于 2024-1-6 07:01
首版树敌太多，公里丽拍马杀来，这，咋整？

且把盘子大的葵花戴满头

既美

且有瓜子吃

残月关山

公理力 发表于 2024-1-5 22:19
提醒一下你牧云这不懂规矩的顽劣屁孩：

1】不要给任何人造谣——特别是你给其提鞋都不配者，这暴露你 ...

真的刮目相看了

南天牧云

公理力 发表于 2024-1-5 22:19
提醒一下你牧云这不懂规矩的顽劣屁孩：

1】不要给任何人造谣——特别是你给其提鞋都不配者，这暴露你 ...

提鞋都不配了？这些天我对你的教诲不就是提携你吗？

南天牧云

指尖弹出盛夏 发表于 2024-1-5 06:04
小说不是魔术，魔术一旦被人揭了老底，就变得一文不值，一部小说怎样让人看完后，在完全熟悉了整个情节后， ...

有道理，是所谓品读