本帖最后由 杨逍逍 于 2024-1-25 21:07 编辑
一、关于《田仁的奥陌陌》
这篇小说刚一看完,我想:这估摸是哪个朋友想移花接木,往我身上套呢。为什么这么敏感?一是我写过小黄文,习惯把荤腥混杂着搞笑来增色打趣和冲谈低俗;二是我经常跟天人(遇见未来)扯淡,天马行空,思维放纵。然后,果然就有网友把指头点我头上了。无奈,我写了《我不是田仁》来解释。当时也不敢确定是遇见未来写的,因为天人的行文特点是思维跳跃和文字精准;就是说,他有着极惊艳的想象和极惊艳的文字,而且是华丽丽的文字。总之,天人的文字是诗性的,点与点之间快速跳动而不在意过程,但意像和文字都很美,两者结合的也很好。而《我不是田仁》总体还是叙述性的,是小说,这不是天人的行文特点。可是,我实在想 不出还有谁能写这种文字;故而认为是天人。真没想到,原来是大猫,实在出人意表。
我写《我不是田仁》一是为了辩解,二是为了增加活动娱乐性。将就着《奥陌陌》这篇小说中略带后现代也好、怪诞也好的风格(这风格太天人化了),我把以往的一些搞笑想法简单梳笼成一篇科幻梗概,以天人为中心扯了一个严密且充满想象力的淡。以评论和解读的方式来叙述,好像一部严肃的、庄重的电视栏目,却在一本正经的胡说八道;又好像揭开前台的幕后,却呈现另一个前台。要的就是这种光怪陆离,现实与幻境交织的乐趣。
话说回来,《我不是田仁》是一篇相当优秀的小说。首先,是那种神秘、迷幻与之感,跳脱在普通思维之上,跟小说里的人物和情节还能十分融洽,虽说怪诞但又觉得好看,不服不行;这就是所谓各种风格碰撞之后的产生了良性的“化学反应”,颜色鲜艳且扑面生香。润滑且有趣。不像李熙那种傻蛋,硬生生搞什么魔幻或象征,形神脱离四不像;这就是恶性的“化学反应”,生拉猛扯搞出奇臭无比的臭鸡蛋。
其次,小说里人物语言和故事也很有趣。凡是沾荤腥的,一不小心就会落入低俗,从而不堪。小说里的孤男寡女,浪的没边没沿,荤言荤语的底色可谓是极低俗,可是全部读完又都很自然,全然没有恶俗之感——甚至觉得他们不搞一下简直就是犯罪。这一对男女搞得绝对是最没有负罪感的偷情,他们打一炮,连读者都要鼓掌了。这是情节和语言把控的好,这也是很难得的。
最后,还有一点,就是小说里的真情,如仔细揣摩,虽叙述平实但感人十分。
“田仁说到这里时,也在笑。春姐急切的问:后来呢? 田仁就哭了。春姐抱住他的头,说:不哭,不哭,你把我当成她就好了。然后,田仁就哭着跟她做了一回。这一次,我不是田仁。”
仅这一段,就令人动容。田仁讲到女友就笑,想起女友已死即哭,春姐即抱头安慰。这三个人的情感关系,都是那么的真挚、浓烈。同时还透露出田仁的脆弱和春姐的贴心与宽容——多数女人会泛酸或假装泛酸甚至生气。同时也因为主人公情真意切,跟作者强大的语言把控相结合,共同冲淡了荤腥中的低俗与恶俗感,并使人物更加丰满,让读者更容易接受和喜欢。
《奥陌陌》讲的是真情男女偷情的故事,既放纵欲望需求又满足了情感需求。也就是说,只单纯描述肉体需求,而没有情感平衡,就容易成为低俗、下乘之作。这跟俗世价值观念也相匹配。单纯的肉体出轨,往往被人唾弃;如果两人真实相爱,即便是婚外情,也容易被人接受,甚至还会被描述成浪漫故事——比如电影《花样年华》和民国当中若干经典的婚外恋。所以,即便是文学理论也要基本符合社会的价值观念。
同期征文还有篇《欲望》,显然是女生写的。文字很好,小说里设置的是因为偶然的外部原因,导致女主没有出轨,不够真实不够大胆。这是作者愿望和观念的体现,如果没有“偶然”怎么办?因此,《欲望》就有点轻飘飘的童话的味道。相比之下,《奥陌陌》给人的观感更深刻,对作者掌控力的要求也高得多。
最末,给大猫提个建议,原文此段:
“她一把扔掉擀面杖,猛地回过身子,脸上有羞愤之色,颤抖着说:田...你...想干嘛?
田仁直勾勾的盯着她的腰肢,说:下面给我吃。
春姐一把搂过田仁的头。”
田仁的“下面给我吃”在前文已经重复两次,此为第三次,略有干瘪枯燥。而且,前两次算是升温点火,眼看水到渠成,需临门一脚;这一脚要增加力度、粗暴有力、直抵芳心,一旦说出来就得让春姐哗然变色、浑身乱颤,不能自已。故而,建议调整如下:
“她一把扔掉擀面杖,猛地回过身子,脸上有羞愤之色,颤抖着说:田...你...想干嘛?
田仁直勾勾的盯着她的腰肢,说:想干!
春姐一把搂过田仁的头。”
哈哈哈哈~~~
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