生活是怎么阻碍小说的 我的意思并不是非要一种塔尖上的生活,而是要有意外,要有可能性。不要太特殊,在平常处洞见,忽然而已,要的是那样的感觉。 一样是平常日子,写成清奇的是天赋,学不来,膜拜一下;唠成东家长西家短,看着亲,我是不太爱看的,即便有埋伏,也脱不去单调,皱眉头。 对苦难的消费是最迫不得已的一种悲悯,大悲无可怜啊。 人生不变,可以用喜剧来写,也可以用悲剧来写,我喜欢看喜剧,喜欢看笑着流泪。 对大河情有独钟,你听她在哭,不甘心,听她在笑,不确定,她一直向前,让你捶胸顿足,让你留恋……我在喜悦或极度悲伤的时候,最喜欢以大河来寓意。因为我希望她逝去,她也必然地逝去。 没有最像小说这种说法。昆得拉的理论里,小说有三种,描述性小说,叙述性小说,反思性小说。 美是感受,没有标准。丑也是感受。 评委在表达感受,没有任何过错,作者竖起小耳朵听,就像在镜像之前,世界上没有完全相同的两面镜子,照一照,不亏什么。 最后, 一,很忙,两个城市间奔波,加入了一个服侍儿童的志愿者团队,才起步,要适应。 二,不要得罪大红,她人不坏,但事事都得自己有理,比较难缠。恩,我不怕她。 三,元霸写了个“假条”,俺就呼应一个“真条”,恩,你们懂。
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