本帖最后由 宝莲灯 于 2021-9-28 20:10 编辑
三, 《美人图》讲时代大背景更替下个人与家族命运的颠沛,以及颠沛中的情爱火花。有读者吐槽体裁有些故旧,我以为无论选用怎样的体裁都不应该是小说缺陷的垢病,小说的笔力不就是要重塑或预谋那从前已有的,以后再来的。关键还是文字的推进和组织,要好读。 除了“襄理”、“肱股”两处生僻的常识,文中的叙述和对话,还算简洁。干净是我对语言的要求,堆砌会给人一种压迫感,对于舒展的人来讲,都畏惧修辞的负重。关于“襄理”、“肱股”,应该有更好的解决办法,总之,要尽量忘记知识,让置身的,创建的都趋于和谐并适度。 昨夜读到传道书中所教训的,“因为多有智慧,就多有愁烦;加增知识的,就加增忧伤。”愚笨和淳朴是生存的福音,同时也是艺术的福音。 小说的最后十段,九段是对话。这九段同时也是相对于整篇小说前面对账似的重头叙述的细节部分。一段被包在纸中的火柴终于要发光了。火花没有那么明亮,却很优美 ,也许女人的一生真的会同时存在两个男人,我想起那句“深林人不知,明月来相照”。一个男人是女人置身的深林,一个男人是女人身后的明月。王维是怎么也想不到,我将这句诗演绎成了这个样子。 海男是一个女生,继红是一个男生,我不是没有想过这个安排有可能伏笔着德家与才家对后继性别的希翼,但更愿意把这个小细节当作是作者的私心,是他藏在其间属于私人的小小兴趣和癖好。 以上的情形下,于是对了解作者的愿望便更加增长,除了读他更多的文章与小说这条途径,其它的办法都会有欺骗性。 作者与作品之间的关系有一个分叉。其中的微观部分表现为具体的事件下作者的自身立场与作品体现的价值观之间的关系 ,也就是我们常说的要在作品中隐藏作者,突出作品的力量;宏观部分是作者与风格的关系,在这部分当中,我们是要不断地透过作品的叠加追踪作者,发现作者。 |