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五光十色的文章第十章：挽秋 [复制链接]

陶陶然然

主楼

发表于 2020-11-20 14:10 |只看该作者 |倒序浏览 |

本帖最后由陶陶然然于 2020-11-20 14:39 编辑

作者：文化奇迹编辑部

俗语云“三十不学艺”，挽秋是个例外。她生活中极少读书，但是确实拿起笔来了。起初不过是聊以自谴，后来摸索到一些窍门，遍尝苦乐，逐渐地开始当一件正事来做了。她自己说过，如果不是学会写作，就“没有墨迹和香浓、没有鼓励与感动、没有喜悦与希望、没有奋进与激情”。

写字是她的寄托。因起步较晚故，她始终以谦和的姿态出现在众人面前，文中经常出现的词汇是“学习”。近两年来笔耕不止，回望来路，点滴都是汗水。既是这样一种背景，也就难怪她更多求的是提升，而非自成一家，风采独具。这一定程度上限制了她的发展，但是反过来看，也使她容易踏实地前行。

由于半路出家，阅读量近乎空白，她的写作与众不同：很少名家的影子，没有多少技巧，没有高深的理论，没有华丽的词藻……缺乏参照与借鉴，倒也别具一份无拘无束的自在。

支撑她作品的是自身的灵感和一双观察生活的眼睛。她擅于发掘细节，擅于观察身边的人和事，捕捉瞬间的感动和温馨。提笔第一篇单位征文《爱岗敬业》便以质朴和感悟取胜，杂感《遥远的鸡汤》使她第一次得到榕树下网站的绿叶，同样来源于生活的《激情无止境》则是她的第一篇见报文章。

挽秋尝试过各种文体，散文随笔、诗歌杂文、小说故事……她的首篇小说是《缘来如茶》，颇引起一些争议，有人评论：“……我认为这篇小说是‘百分之一百二十’的不错。故事也许稍嫌老套，但基本上言情故事都是如此。不能怪作者缺乏创意……而且作者的构思也不是没有新颖之处的……看到后面，竟也有一点微微的感动……”反面的意见也不是没有，比如“我不是太喜欢这篇东西的文字风格，有些稚气的味道……不过可以看出作者自己是花了心思和力气来写作的……”无论褒贬，都肯定作者的真诚和努力，也都指出挽秋艺术手法的不成熟——“老套”不是成熟，恰恰是缺乏个人风格，对别人亦步亦趋的表现。

《月光边缘》是一篇相当长的小说，有种细腻、良善之美，三个人的爱不是打打闹闹的三角之爱，反而有一种内在的幽静。色家另一位成员翩翩燕指它“像很久以前看的传奇故事，很怀旧的感觉。有一丝感动，为作者笔下的美好人物，或许小说里面的人物正寄托着作者理想中那种美好。”

诗歌一度是挽秋创作的空白，因她是那样扎实的一个人，原不以空灵转折见长的，她在这方面的天分实在尚弱于小说。但她一样涉足练习，后来也留下几首站得住的作品，像比较可圈可点的《留驻快乐》，简洁、平实、朴素。

真正能够发挥挽秋长处的应推散文随笔，她能从一点一滴中提取到灵感，加以发挥。与她写小说诗歌的辛苦恰成对照，她是一名散文快手，突然的触动立即记下，往往就是一篇好文章。这其实也透出天性中对这种文体的亲近。

《风铃声声》中她巧妙地把虚虚实实，各种风铃，紧密地拧在了一起，全篇充满了美好的回忆；《改名与改革》从身边的微小细节挖出改革的大道理来，短小精警；《“韩潮”下的思考》用“韩流”与国产影视剧作比照；更有趣的是她那篇《首任媒人的尴尬事》，把一个现代媒人的复杂心态表现得淋漓尽致，入木三分，幽默，活泼，生活气息浓烈。几篇散文迥然不同，但各具风味，长短有致，且在表面的不同之下隐隐流动着相同，也即是说，她在勤奋练笔后不知不觉地收束起散乱、枝蔓，缓缓凝成与任何人均不相犯的“挽秋体”。

总括而言，挽秋作品行文流畅，贴近现实，不弄花巧，在散文上的潜力胜于小说，小说又胜于诗歌。唯在技巧上仍需钻研磨练，使文章达到“华而且实”。