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心碎成花（以下简称心碎）的文字里没有艰深的哲学，而有理性的思辨，尤其是散文。例如《解故事》，她能透过表面去分析故事的背景。这需要艺术的鉴赏力。也许她没有意识到自己有这种能力，因为她在散文中从未提及对艺术的理解。她的理性，是指向生活中关于婚姻、爱情的。虽然达不到阔大的完整，但在她的年纪，实属不易。在《巴掌的朝向》里，她摆脱自我，客观地观照世界。这也是一个成熟作者必须具备的。 如果仅仅做到这一步，她最多只会成为一个报章写手，散文对她才情的局限非常明显——没有足够的空间发挥她从平凡生活里挖掘出的趣味。马克.吐温说：“生活本来就不是那么没趣的。”读了心碎的小说，就会发现一点：到处都是乐趣。可是小心，不要笑得太早，笑完就哭的感觉并不好受。心碎的作品本质上并不提供多少安慰。 在她的小说《明天有几天》里，写了“她”在一个聊天室里结识一个网友的经历，然后是爱情，最后是分别。这样的题材经安妮宝贝、蔡志恒的多次演绎，仿佛很难再别出新裁。但是题材不重要，重要的是怎么写——这个认知和色氏诗人唐剑南刚好相反。心碎使这个老结构焕发出新风味。此文的结构极其简单，其间情节的转变只缘于一个巧妙的安排：进了一个没有别人的聊天室，两人在里面私聊。她高明地不让爱情出现，让读者苦苦等待爱情的高潮，但当爱情似乎突然来到的时候，却已经戛然而止。在爱情出现之前，所到之处，读者读到的都是欢乐，忍不住就会发笑，收尾时一个360度的突转，男女主人公相爱却无缘，精心制造的落差给人沉重的缄默。 另外一篇较短的小说叫《芥茉女孩的情人节》。这篇小说构思之巧妙，比之任何知名的网络写手也不遑多让。安妮宝贝以孤独、流浪、堕落这样的都市元素取胜；蔡志恒语言机巧，妙语如珠。《芥茉女孩的情人节》则不仅叙事流畅诙谐，而且布局精奇，照应妥贴，是个完全意想不到的结局，兼能符合人物性格和情节走向。出乎意料之外，又在情理之中。 这两篇是心碎目前最好的小说，恐怕也暗示了她在小说上未来的发展方向。回过头来，再来说说她的散文。她的散文比小说逊色，不过里面体现出乐观的人生态度，能够苦中作乐，又比小说更添几分积极。《年·一个人的饥寒》，照一般人看来，这样的经历是值得写一出苦情戏的，甚或涕泪横流，呼天抢地。心碎不落俗套，另辟蹊径，以她的明朗照亮了全篇。文章保持住了一种向上的姿态，又因这姿态原是从逆境中做出来的，感佩之余，亦分外觉得一份醇厚的苦涩。这使人联想到她的名字。心碎了，也要成花，美丽中含有哀艳的刚毅，这是一种境界。 心碎也写诗歌，并且在数量上占着很重的比例。她在这一领域所要面对的问题，比小说散文都来得大。某种程度上，也不是她一个人在面对。论到音律的优美，意境的谐和，词句的精致，唐诗实已近乎绝顶。现代诗歌如不能找准一个震人心魂的精神内核，充其量只是作为一种文学样式流传下去。一百多年来虽也迭见佳构，但这个“佳”和唐诗之“佳”，意义颇不相同。诚如鲁迅所说：“我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之‘齐天大圣’，大可不必动手……”心碎成花对社会未能赋予更深切的关注，对哲学似也缺乏足够的探寻，对她来说，“精神内核”是个眼下还谈不上，将来也很难抓得住的东西。作为通俗文学，其小说和散文独具特色；而她的诗歌就有“信笔所之”的意思，也就止于取悦自己、谴闷抒怀。 在色氏家族中，心碎成花是五位社长之一。其他四位（“文化奇迹”社长文斌、“田园”社长瑟箜、“梧桐树下”社长梧桐烟花、“单行道”社长秋冬子）走的都纯文学的路子。唯有心碎有这个潜力在流行文学中放一异彩。这也就难怪她在色氏家族不为大多数人所熟悉，却在更广的范围里拥有大群的读者。假设“百花齐放”不是一句口号，假设一把尺子不会量尽天下文章，我们得承认心碎成花在“正统”之外开出了生气勃勃的小路。
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雷达卡
发表于 2020-12-7 14:01
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发表于 2020-12-7 14:37
发表于 2020-12-8 23:49
