【旧世纪钩沉】魏明伦的台词语言，歌词语言与赋词语言

春水秋霜伊人

【旧世纪钩沉】魏明伦的台词语言，歌词语言与赋词语言
编发/春江水

题记
仿“但丁是旧世纪最后一位诗人，是新世纪最初一位诗人”句——
我说魏明伦是旧世纪最好一位诗人，也是新世纪还好一位诗人。当然他不是诗人。
我说魏明伦是旧世纪最后一位诗人，也是跨世纪最末一位诗人。当然他不需要是诗人。

春水秋霜伊人

材料三个方面。
①剧本《巴山秀才》《四姑娘》《潘金莲》《易胆大》等。
②辞赋:魏明伦《世纪坛赋》。
③歌词《划大船》（众人划桨开大船）。
一个补充（麻辣烫杂文）。
散见于报章的杂文。

春水秋霜伊人

戏剧创作，做评论三点。
隔着一个年代。我好懂好喜欢魏明伦。《剧本》要是有他的作品，一定一口气读完。我是真粉。
川剧能够振兴（短时间振兴），魏明伦是第一功臣。我们的楚剧，汉剧，没有这样的作品没有这样的作家。
魏明伦的台词语言风格无疑是本色派。关汉卿那种。但又有鲜明的自我风格，巴蜀风格，是市井家常，要舞台效果。

春水秋霜伊人

《巴山秀才》中经典台词两例：

【数字递进格】
一声春雷报高中，
两朵金花步蟾宫，
三杯御酒皇恩宠，
四川又出状元公，
五旬老翁摘桂蕊，
六部领文送归鸿，
七品县官来伺奉，
八府巡按有威风，
九彩凤冠妻受用，
十全十美满堂红 。

其二【数字递减格】
十年寒窗状元梦，
九考不第成老翁。
八股文章未读懂，
七窍不通告上峰。
六神无主把壁碰，
五体投地腿打红。
四十大板还在痛，
三年不敢会亲朋。
两耳不闻窗外事，
竹篮打水一场空 。

春水秋霜伊人

《中华世纪坛赋》全文如下：

朗朗乾坤，堂堂中华。高龄五千岁，繁衍百亿人。铁肩挑五岳，巨手开三峡。腰环万里长城，脚跨九曲黄河。高擎文明圣火，穿越世纪风云。火熊熊薪传百代，光灿灿彪炳千秋。

浩瀚青史，概括于坛内；辉煌文化，浓缩于眼前。徐行三百米平坦甬道，遥想五千年坎坷长途。论英雄不计成败，数风流可鉴兴亡。浪淘何物？功归谁家？文化乃长青树，科学乃聚宝盆。创造人间福祉，推动历史车轮。

驶至近代，国难当头。百年忧患，敌忾同仇。聚散沙成铁塔，变弱者为健儿。东方巨人如睡狮惊醒，民族魂魄化火凤涅槃。挽狂澜于既倒，建广厦于废墟。转国运蒸蒸日上，升国旗冉冉凌空。

登坛瞭望，乾旋坤定。天行健，地包容。前可见古人，后可见来者。对比幽州台，激发冲霄志。哀兵必胜，中华必兴。日月为我祖国作证，风霆为我民族壮行。踏星斗飞过世纪之交，驾神舟立于强国之林。

春水秋霜伊人

《众人划桨开大船》歌词

主歌部分
一支竹篙呀，难渡汪洋海
众人划桨哟，开动大帆船
一棵小树呀，弱不禁风雨
百里森林哟，并肩耐岁寒

副歌部分
一加十，十加百，百加千千万
你加我，我加你，大家心相连
同舟嘛共济海让路
号子嘛一喊浪靠边
百舸嘛争流千帆进
波涛在后，岸在前

重复段落
一根筷子呀，轻轻被折断
十双筷子牢牢抱成团
一个巴掌呀，拍也拍不响
万人鼓掌哟，声呀声震天

尾声
（重复副歌后渐弱收尾）
同舟嘛共济海让路……
波涛在后，岸在前。

春水秋霜伊人

杂文选一

魏明伦《小鬼独白》，原文如下：

您是什么学校毕业，有何文凭？拿不出小学文凭，与“毕业”二字沾不上边。

您的职务？四川省自贡市川剧团编剧，以前俗称“编改人员”，近年承蒙雅爱，改称“剧作家”，忝列中国戏剧家协会常务理事。

您如何爱上自己的职业？家父是川剧鼓师，兼通文墨，长期受聘担任戏班内场管事。鄙人从小被梨园始祖“太子菩萨”摸了“脑壳”，七岁学戏，九岁登场，台上扮演生净末丑，台下自修诗词歌赋，逐渐脱下剧装，爱上秃笔，由“三尺戏子”转为“一介书生”。

您的坎坷经历？十四岁发表文章提意见，十六岁卷入反右运动，已够“右派分子”水平，只因乳臭未干，不到公民年龄，戴不上帽子。批判几通，罚往农村劳动三年。期满调回剧团，控制使用。而后运动不绝，坎坷不止，十年浩劫，被打成“死硬了的牛鬼蛇神”……待到三中全会东风解冻，逐步落实政策之后，青春已如白驹过隙，恍尔人到中年矣！

您的成就？虚度前半生，苟全性命于乱世，谈何“成就”？近年才有剧本《易胆大》《静夜思》《四姑娘》《巴山秀才》《岁岁重阳》《潘金莲》《夕照祁山》等相继问世，寥寥无几，屈指可数。其中三剧幸获全国优秀剧本奖，而被称为“妖异之作”的《潘金莲》影响超过前者；全国各省争议，波及台港欧美，虽然褒贬不一，毕竟褒多于贬。如果说重大的影响也算一种成就，拙作则可聊以充数。

您最满意的著作？正如我对所有事物皆不完全满足一样，对自己的著作也没有最满意之感。

您成功的秘诀？有诀但无秘，早已公开，艺诀十六字——喜新厌旧，得寸进尺，见利忘义，无法无天。皆属艺术追求，而非生活信条，譬如“利”指有利于适应时代，争取观众；“义”指僵化的教义、定义。我是生活中的守法户，艺术上的违法户！

您最尊敬的一个人？鲁迅。

您最高兴的事情？独立思考。

您最鄙视的行为？嫉诽人才。

您最苦恼的事情？以前最苦于无事可做，现在最苦于事做不完。

您有自己的格言吗？有，我的格言就是——不迷信一切格言！

您的目标？最终目标是坟墓，人总是要死的嘛，只望我的墓碑上能留下两行字——没有白活的人，值得研究的鬼！

1987年12月

【林子注：魏明伦去年走了。享年83岁。】

春水秋霜伊人

我这里以魏明伦的语言实践为切入点，探讨文学语言戏剧语言的追求方向。作为文化与精神符号的个人标识和社会生命力肯定是正关系。
是你自己的活生生感受，实实在在投入，也会是受众喜欢的有艺术感染力的。他是正关系。
说那些你自己都不相信的话，那是文学语言吗？

结合以上材料，小结他的语言风格。

1. 戏剧台词：力透纸背的舞台语言

核心特点：以"麻辣烫"式的张力著称，善用"数字递增格"等手法，情感表达酣畅淋漓。

代表作品：《巴山秀才》《潘金莲》等。

成功关键：扎根川剧传统与巴蜀方言，又融入现代思考，直击人性，实现了对传统戏曲的革新。

2. 歌词语言：质朴动人的生活语言，也运用了自己熟悉的舞台表演形式，激活动感、韵律。

核心特点：简单直白，贴近生活，依靠情感共鸣，传递集体记忆。

代表作品：《划大船》的"台词效果"，以及戏歌《龙里格龙》。

成功关键：不依赖复杂逻辑，以最纯真的表达勾勒生活场景，跨越年龄地域方言界限。

3. 赋体语言：力有不逮的宏大叙事

核心特点：气势磅礴，但语言浅白，缺乏古典辞赋形式和音律，含蓄、堂皇与典雅。

代表作品：《中华世纪坛赋》。

失利原因：①魏明伦更擅长戏剧和杂文的白话表达，不擅长传统书面措辞，尤其对赋体的典雅语言不熟。②基本功夫方面，驾驭古典骈对形式的能力不足。平仄，对仗都不好。③整体风格特殊语境需要的风格，与他尖锐泼辣的个人风格相悖。还不止"力有不支"。应该是言不由衷，实有抵牾。

总结：语言的生命力从来不只是词藻和形式，而在于质，即内容内涵。即你是否扎根生活、洞察人性、承载有你的深度思考，加载了什么。而且最好的最成功的，就是你是你自己，就是你最擅长表达自己。魏明伦的成功与失利，恰恰从正反两方面印证了这一点。