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标题: 零基础学诗歌（十）“一三五不论，二四六分明”解析与常见诗病 [打印本页]
作者: 兰亭流觞 时间: 2024-7-8 16:19
标题: 零基础学诗歌（十）“一三五不论，二四六分明”解析与常见诗病
本帖最后由 兰亭流觞 于 2024-7-9 15:35 编辑
零基础学诗歌（十）“一三五不论，二四六分明”解析与常见诗病
一，“一三五不论，二四六分明”解析
我们在讨论近体诗的创作规则时，常常会提到这样一句口诀：“一三五不论，二四六分明。”意思是说，五言句子逢一、三位置上，七言句子逢一、三、五、位置上的的字，可平可仄；而五言句子逢二、四位置，七言句子逢二、四、六位置上的字，因其在节点上，平仄是不可随意改动的。
这样，除每句的尾字外，逢单数位置上的字，其平仄就有了一定的变通空间。这也是格律诗在严格规则之下的一种相对自由。我们遵循这一理念，就可以在不违反格律的条件下，较轻松地写出一首好诗。我们来看一个例子：
七绝·《题临安邸》
宋~林升
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。（得、直、作是入声字，属仄音。）
这是一首仄起平收，首句入韵式七言律绝，原格律应为：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
我们来看这首诗，首句第一字、第五字，第二句第三字，第三句第一字、第三字的平仄都作了变动。但是每句二、四、六位置上的字未动，所以它仍然是一首合格的律绝。
那么，“一三五不论，二四六分明”是放之四海而皆准的格律诗创作真理吗？当然不是。原来，这一口诀是前人为了便于记忆为初学者粗略总结的，它本身有一定的局限性。这个口诀中前一句“一三五不论”宽泛，实际上它强调的是后一句“二四六分明”。也就是必须首先保证关键位置上的音节平仄正确，然后才能来看一三五位置上的平仄能否不论。盲目的不论，会导致出现诗病。如孤平、四连平、四连仄、三平尾。出现这些诗病，会影响整首诗的节奏美感，视为出律。
例如五言诗句“黄河入海流”，平仄是“平平仄仄平”。这种情况下，第一字肯定不能不论平仄。假如改为“大河入海流”，“仄平仄仄平”。，这就犯了“孤平”大忌，出律。
再来看一句七言“平明送客楚山孤”，平仄为“平平仄仄仄平平”。在这种情况下，第五字也是绝对不可不论平仄的。如果改成“平明送客云山孤”，就变成了“平平仄仄平平平”，“三平尾”也是格律诗的大忌。这是两个很明显的例子，其它情况会涉及到变格、出律、拗救。你像“平平仄仄平”，如果变成了“仄平仄仄平”，咱们可以通过拗救让它过关。但这只是一种补救措施，并非我们创作格律诗的初衷。
我们学习格律诗创作，首要的是避免诗病。所谓“一三五不论，二四六分明”只是一个大致的总结，不可完全用它来作为判断格律诗平仄的依据。“二四六分明”是必须的，“一三五不论”是有前提条件的。
二，诗病
创作格律诗的时候，除了一些需要拗救的诗病外，还可能会犯一些小毛病。某些诗病未必会导致整首诗出律，但或多或少它会干扰音律或诗意。我们遇到影响比较大的，要注意避免。而影响小的呢，就根据情况而定。
诗病包括失替、失对、失粘、落韵、孤平、三平尾、撞韵、重韵、踩脚等等。这其中失替、失对、失粘、落韵、孤平、三平尾、踩脚，一旦出现我们就基本认定它出律，不是格律诗了。下面我们讲几种诗病。
1，三平尾
三平尾，在五言句子里就是“仄仄平平平”。这种平仄形式在早期格律尚未成熟的唐诗里偶有出现，如王维《鸟鸣涧》里的句子“夜静春山空”。我们都知道，平声它只包括的“阴平”、“阳平”两种声调，而这两种声调都是平和悠长的。在格律侍中韵脚必须使用平声，如果连续使用三个平声字，声律没有变化，诗句就缺乏抑扬顿挫的美感。而且三平尾又是出现在诗句的尾部，无法像孤平那样补救。因此，三平尾被认为是格律诗的大忌。
2，踩脚
踩脚，就是指一首诗中，单数句子句尾用了平声字。因为在格律诗里，不押韵的首句及单数句子尾字只能使用仄声字。在律诗里韵字称为“韵脚”，单数句尾不押韵的字称为“白脚”。一旦“白脚”用了平声字，就称作“踩脚”。如果格律诗里出现了“踩脚”，就是出律了。
3，撞韵
撞韵，就是指格律诗的单数句子所用的仄声韵，与整首诗的韵脚只有平仄之分，而音韵是相同的。如王安石的《泊船瓜洲》：
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
第三句“岸”，就与整首诗的平声韵脚撞韵了。虽然只是影响吟诵感（这种缺憾在律诗里会影响更大），未出律，但是我们写诗的时候要尽量避免。
4，重韵、连韵
重韵，就是在一首诗里，用同一个字重复押韵。重韵是近体诗的忌讳。其实，我们平时很少能看到在近体诗里有用同一个字押韵结尾的情况，因为稍有格律知识的人，都会避免这样做。
那么，为什么近体诗忌讳重韵呢？因为近体诗除了排律外以绝句、律诗为主，它篇幅较小，只有区区几十个字。如果想要用几十个字完成一首合格的格律诗，不让句子沦为打油诗，用字用词都必须精练。精炼字词的一个重要手段，就是不重字。
因为重字的使用，肯定会带来音韵的重复和意义上的重复，这对绝句的伤害是无法挽回的。律诗因为篇幅较大，相对还好一些。同时，重韵还会影响整首诗起、承、转、合的完成。因此，这种在韵律和内容上都会对格律诗造成伤害的诗病，自然就是大忌了。
另外，不同字只同音，在同一首诗韵脚里出现叫做“连韵”。如“杨”与“洋”，“芳”与“方”。连韵与重阳类似，也是我们创作格律诗时应该避免的诗病。
作者: 兰亭流觞 时间: 2024-7-8 16:25
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
作者: 花间可可 时间: 2024-7-8 16:28
律诗中间两对其实挺难的，流觞可以写写自己填词思路
作者: 花间可可 时间: 2024-7-8 16:30
我们平时单纯的对对子，不用考虑韵脚还简单些，而且时不时还合掌，诗词中的还要押韵就很难了
作者: 兰亭流觞 时间: 2024-7-8 16:33
真正合格的对子，也是遵循相替、相对原则的。
作者: 兰亭流觞 时间: 2024-7-8 16:38
本帖最后由 兰亭流觞 于 2024-7-8 16:39 编辑
我们平时写格律诗里中二联相对，起初写不好工对，写宽对，也就是大致相对也是允许的。慢慢水平高了再写工对。其实古人写律诗中二联对仗时，也是宽对居多。不要太纠结。
作者: 怀璧其醉 时间: 2024-7-8 16:50
对了，这段也挺难的，主要是记不住这些格式
作者: 怀璧其醉 时间: 2024-7-8 16:51
兰亭又在闷声学习了，我这逃学出去玩的学渣太无地自容了
作者: 花间可可 时间: 2024-7-8 16:52
不用记查就行
作者: 怀璧其醉 时间: 2024-7-8 16:55
嗯，也对
作者: 兰亭流觞 时间: 2024-7-8 17:09
本帖最后由 兰亭流觞 于 2024-7-8 20:40 编辑
别这么说，你们喜欢玩游戏、好热闹，我喜静。只是性格不同罢了
作者: 兰亭流觞 时间: 2024-7-8 17:13
先学习到这里吧，告一段落。以后有兴致了再学习、再写笔记。
作者: 兰亭流觞 时间: 2024-7-8 17:16
可可有时间了做个链接也好，方便查找。
作者: 范范的范 时间: 2024-7-8 20:51
悄悄绕过去
作者: 怀璧其醉 时间: 2024-7-9 11:15
静下心来，才能潜心诗词书面
作者: 花间可可 时间: 2024-7-9 11:59
下次再有这种活@我一下，我都没看着，中午搞吧
作者: 兰亭流觞 时间: 2024-7-9 12:04
没事的，好饭不怕晚
作者: 兰亭流觞 时间: 2024-7-9 12:05
其实我不大会a
作者: 万绿丛 时间: 2024-7-10 11:38
拜读，学习，问好！
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