三、四月间的杏花，很有一番浩瀚的气势。此处的杏树，多种在路边、河沿，在一夜雨湿后，枝头便显了春色。杏花的初放似潮，花势一起，便无法管收了。层层簇拥、花发满枝，被潾潾的河水及茵绿的柳条一衬便愈显粉面含春。杏花的花瓣儿，起时是娇俏之红，日照雨潦后，便往白里泛去，彼时就有白衣胜雪的味道了。
喜杏花的白，那将了未了的独守；也喜温宪的杏花，寥廓村落里的白明、轻红。“团雪上晴梢，红明映碧寥。店香风起夜，村白雨休朝。”在诗人的笔下，如雪的团花在红碧间错落，春雨起势未湿，香风柔弱无力，鸟雀亦无迹无声。野径村陌掩映着汩活的风景，杏花绽放出的韵律，似悠远邃静的写意山水，跳脱着细致的美。
这首《杏花》境景舒达，声色卓荦，给人以清和明丽、静中曳动的临境感。温宪存世的诗词寥寥无几，不为人所熟知，但骜才不拘的禀性却同其父温庭筠很是相似。无独有偶，温庭筠或诗或词亦多次点染过杏花。或许在诗人们心中，这春事里的杏花，涵蕴着红尘里的另一番风景吧！
杏花本无香，却因词人的吟哦而生香。“杏花含露团香雪,绿杨陌上多离别。”——温庭筠《菩萨蛮》里的杏花皎白如雪，香丝浮起，绿杨旁的别离实在惹人伤感。灯火流影本就孤独、自怜，偏帘外残月朦胧，帘内自然是妆浅黛轻，梦似乎不能深睡，陡然醒来后更是无法从梦境里寻觅什么，而这伤闺的愁绪却因那枝头的团香而起。
这两首古韵都将杏花比拟成雪，而花色一旦成雪，花事便近了尾声，由此可见诗人观察事物的细致及讲究的酝词。温庭筠的诗词浓郁馥艳，从景物衔续至闺阁情韵，有如沉迭的迷香，初闻使人微醺，深品则惊讶于那份精雕细琢；且温庭筠又精通音律，化用到诗词中的各声韵就更加娴熟老练。温宪的文才虽未能胜于蓝，但也是不拙，科举偏屡屡不第，后来因提在“崇庆寺”璧上的一首酒后诗入了仕途，也算是续了官宦之名。
温家在唐初出过一位宰相，在病逝后获陪葬昭陵之荣，到温庭筠这一代已经没落，但贵族的士气还是有的。温庭筠颇富诗才，八叉手而韵成，桀骜不拘皆好讽刺权贵，官途无望也就不是意外了。晚唐时期，藩镇割据，党争不断，民生不安，国势衰退。而晚唐的词坛，除却李商隐与杜牧等忧政意识，伤感绮丽的文风是主流标识。读《花间集》，曾虚兀地想：如果温庭筠能入得仕途，为民生操谋一些福祉，是否他诗词里的格局就能开阔一些？
早年间的李商隐，也曾钟情于诗词的陡峭绮丽，后期的作品倾向于时政，将自身的见思托意于风景，在那些隐约的诗意后面，他的山水之吟开拓了新的风格。杜牧亦然，七言绝句与律诗俊秀飘逸，隽永清新。在杜牧的一些江南诗中，历史的反思和家国的情感凝练成行，以洒如的笔触，将自身俊朗的气质融合在情境中。
在传统文化里唐朝的诗词绽放着缤纷的色彩，唐朝的杏花亦始终红白替换着。每当春天这个生命重生的季节，看着路边那些浩浩荡荡、皎白似雪的杏花，便会想起“团雪”二字。或许，我一直在等着一份留白，一份从唐诗里褪尽了华丽，渐而趋于淡朴的留白！
