《风尘女画家》选段：【海滩别】再折长亭柳 发表于 2015-10-21 16:32
《风尘女画家》选段：【海滩别】
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:30
黄梅戏我喜欢的经典段子是女驸马~~~
黄梅戏在清朝曾被禁过，原因是内容多为男女调情。哈哈，他妈的，非得歌颂帝王将相呀？金豆豆 发表于 2015-10-21 16:34
感觉一般般~~~
你、你简直没有一点无产阶级革命感情！再折长亭柳 发表于 2015-10-21 16:37
你、你简直没有一点无产阶级革命感情！
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:30
黄梅戏我喜欢的经典段子是女驸马~~~
黄梅戏，源于我们湖北黄梅，现在却被隔壁安徽的安庆搞大了。再折长亭柳 发表于 2015-10-21 16:36
黄梅戏在清朝曾被禁过，原因是内容多为男女调情。哈哈，他妈的，非得歌颂帝王将相呀？
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:38
这都啥年月了？你还以阶级斗争为纲~~~就艺术说艺术，行不行？俗不S你~~~~
套话，说惯了。再折长亭柳 发表于 2015-10-21 16:39
黄梅戏，源于我们湖北黄梅，现在却被隔壁安徽的安庆搞大了。
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:39
调的好是情调，调不好是生活，这还成罪过了咋滴~~~
就和有人鄙视赵本山的艺术一样，指责说他拿结巴、聋子等取笑，妈的，非要唱“春天的故事”才高雅、才是艺术呀？金豆豆 发表于 2015-10-21 16:40
说明你们不具备高屋建瓴、高瞻远瞩的那啥呗~~~
哼，湖北是不屑。湖北还有沔阳花鼓戏、荆州花鼓戏、三棒鼓、鱼鼓、道情、汉剧、汉调....，连被奉为国粹的京剧都是湖北佬搞出来的。因此，让爱到处卖唱的安徽班子拿点去，算不了个什么！再折长亭柳 发表于 2015-10-21 16:41
就和有人鄙视赵本山的艺术一样，指责说他拿结巴、聋子等取笑，妈的，非要唱“春天的故事”才高 ...
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:46
大俗即大雅。所谓雅俗共赏，真正的含义，是通俗的东西，只要不庸俗、不低俗，那就具有普遍存在价值。赵本 ...
人无完人，应该看大方向。比如我.....再折长亭柳 发表于 2015-10-21 16:46
哼，湖北是不屑。湖北还有沔阳花鼓戏、荆州花鼓戏、三棒鼓、鱼鼓、道情、汉剧、汉调....，连京 ...
再折长亭柳 发表于 2015-10-21 16:47
人无完人，应该看大方向。比如我.....
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:48
你这叫给自己找台阶下。明明是损失了，偏说放手的，还要加个不屑。有打肿脸充胖子的潜质啊~~
本来嘛，湖北佬都搞出京剧来了，还管什么黄梅戏？金豆豆 发表于 2015-10-21 16:48
你还比较有自知自明哎，知道自个儿的问题和优势~~~~~
我这叫有个性、率真，不装。金豆豆 发表于 2015-10-21 16:48
你这叫给自己找台阶下。明明是损失了，偏说放手的，还要加个不屑。有打肿脸充胖子的潜质啊~~
金豆豆 发表于 2015-10-21 16:48
你这叫给自己找台阶下。明明是损失了，偏说放手的，还要加个不屑。有打肿脸充胖子的潜质啊~~
虽说微班进京为京剧的形成奠定了基础，但演化成京剧还需要有一段历史进程，在这个过程中，汉剧对京剧的形成起了决定性作用。
汉戏即今汉剧的前身，它是流行于湖北、汉水一带的地方剧种，汉戏历史悠久，剧目丰富，留存至今尚有近700个剧目，以演历史剧和民间传统故事为主，其中西皮戏多于二簧戏。有十大行当（生、旦、净、末、丑、外、小、贴、夫、杂）。表演上有自己独有特色，汉戏的皮簧声腔对京剧有着重大影响，它的西皮腔是由甘肃、陕西一带的秦腔流传到湖北襄阳后，由湖北艺人改制而成，所以西皮腔最早叫做“襄阳调”。至于为什么叫“西皮”？据专家研究，结论是：湖北方言唱叫“皮”，一段唱叫一段皮，因为调式来自我国西部，就叫西皮，即西部唱调之意。西皮腔板式丰富，适应各种情感的抒发。汉戏的二簧腔的板式比起以二簧平板为主的徽戏来说就丰富多了。虽然汉戏有诸多的自身优势，但汉戏演员进京演出都必须搭入徽班，汉戏同其它戏班一样都不得自己组台演出，这是徽班在京的地位所决定的，汉戏进京的时间，据说约在道光8年至12年（1832年之间）。
汉戏进京城，演员搭徽班，加强了徽班的演出阵容，也丰富了徽班的演唱艺术，汉戏自身的襄阳调（西皮），加上徽班原有的二簧调，皮簧合奏的局面展现在京城观众面前（这种局面其实在汉戏进京前就已在湖北出现了），而且是胡琴、弦子、月琴为演唱伴奏，这种伴唱形式为京剧的形成推进了一大步，再加上汉戏众多优秀演员加盟，如：米应先、余三胜、龙德云、谭志道等，使京城戏曲界出现空前繁荣，有很多享誉剧坛的著名演员，如大家知道的老三鼎甲、余三胜、程长庚、张二奎，其中余三胜在嘉庆二十五年曾被嘉庆皇帝口封“戏状元”，他对京剧生行唱腔的丰富，做了极大的贡献，而且唱得极富韵味。而当时剧坛所谓“时尚黄腔喊四雷”，“喊”说明什么？说明缺少演唱的技巧，说明当时的唱虽“雷”响，但是平直、简单、少旋律，而余三胜在唱腔的创造上，就正在于丰富演唱的声音色彩，加强了唱腔的旋律，创造了许多极富生命力的唱腔。如：“李陵碑”、“乌盆记”、“牧羊圈”中的反二簧均为余三胜所创，流传至今，当时被誉为“时曲巨擎”。由此可见余三胜是位擅长表演，有着深厚艺术修养的演员。谭志道，谭门第一代戏曲演员，工老旦，艺名“叫天”。龙德云工小生，他的演唱方法被称为“龙调”，为后来小生学习的楷模，还有许多优秀的湖北籍演员，就不累述了。
汉戏带来了这么丰富的声腔，又有这么多的演员，给当时的北京剧坛带来了什么变化呢？带来的变化是非常大的，现归纳为四点：一、众多知名演员加入徽班，加强了演员阵容；二、奠定了以生行为主的局面；三、改造和提高了皮簧曲调，包括两方面内容：1、丰富了声腔旋律；2、板式在唱腔中得以完备，原有的二簧由初时的平板繁衍出了摇板、散板、导板、滚板、快三眼、慢三眼以及反二簧等板式。西皮除上述板式外，还有二六板、流水板、快板等；四、演唱语言上的改造。
左手之方向 发表于 2015-10-21 21:52
你们湖北好高大上哇~~
楚人快活，胆子大，思想开放.....金豆豆 发表于 2015-10-21 16:30
黄梅戏我喜欢的经典段子是女驸马~~~
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