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学习艺术是残酷的。大浪淘沙。那些没有个性的画家和作品，终究会被历史所淹没。而能够写进美术史的，只能是那些极具个性的艺术家们。人们的鲜花和掌声永远都是给前几名的领跑者。
学习的过程，是一个科学的选择过程。特别是在当今这个充满了铜臭气的社会。脑子一定要清醒。人生的路，不是赢在起跑线上，而是赢在转折点上。想明白了，悟出来了，也就画出来了。
你自己玩，可以不讲规矩，爱怎么玩就怎么玩。跟大家玩，就一定要讲规矩，大家才会和你一起玩。等你有了话语权，你才可能去制定规矩。想怎么玩就怎么玩。
要打好基础。心态不要浮躁。多看多思多想多画。老师就像是岔路口上的交通警察。路是你自己走。到了岔路口你迷路了，警察告诉你应该怎么走，提醒你注意安全。仅此而已。
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画忌甜俗。人俗，画必俗。俗与不俗，是价值观决定的。一个见着领导满脸堆笑的人，一个见着女人走不动道的人，一个见到钱满脸放光的人，想不俗都难。经常会听到有人夸人，说某某某气质好。气质是什么？是道德的修养，是文化的积累，是心灵的端庄。我们可以把北魏时期佛的造像与现代佛的造像做一下比较，北魏时期佛的造像，脸上的表情端庄，大气，慈祥中透着庄严和神圣。是不可侵犯的。再看看我们现在的佛，脸上充满了世俗的表情，圆滑，世故，一副媚态。不是佛变了，是我们这个时代工匠们的心态变了。过去的工匠，心无旁骛，绝少诱惑。把造佛像当做是一种神圣的使命。而我们现在的工匠，造像是为了挣钱。铜臭熏染下的心态自然会扭曲到作品当中。想不俗都难。
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画画像说话，一句话能说明白的不要说第二句。有话则长，无话则短。
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怎么拿笔，众说纷纭。据说有学生问齐白石怎么拿笔，齐白石看了他半天，告诉他，拿住了，别掉下来。细想想，真的是有道理。笔是工具。怎么用，全凭个人习惯。拿着舒服就好。天津有一个书法大家，写字专用鸡毫。写的也非常好。人与人交流，说山东话，说四川话。说广东话都无所谓。意思传达准确，对方听明白了就行。所谓法无定法。
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兜里一定要经常揣个速写本，走到哪画到哪。最好拣人多的地方画，比如去菜市场。一是提高了自己扑捉形象的能力，二是锻炼了自己闹中取静的心理素质。
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构图，险中求正难。出其不意更难。难就难在有胆还得有识。所谓意料之外，却在情理之中。视觉上的欣赏和愉悦是一种过往经验的积累和释放。打破难，立起来更难。
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我喜欢把纸裁一摞。放在案子上。高兴的时候，信手画几张。从不想的太多。画到哪算哪。都说是胸有成竹，可我心里连根竹竿都没有。我喜欢这种状态。无拘无束，信手拈来。当然，我很在意平时的积累。看点书，听听音乐，和三五知己侃侃大山。
我不认为画画是一件很严重的事。用不着整天的皱着眉头想着创新和突破。一切顺其自然就好。平时的积累到了，一切就顺理成章了。
画画其实是一件很快乐的事，很个人的事。他不应该带有任何的功利色彩。
-------------------------------------------------------------------------------------------------- 现在的所谓工作室，并不是真正意义上的学术研究机构。从主持到学员，都是为了打开关系，进入圈子。扩大自己的影响。学术已经江湖化了。随之而来的，就是风格的趋同和利益的结盟。
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看书法家的字，别看那些裱好的作品，看他写在报纸上，废纸上的东西。看他写的信札。
看画家的作品。看他的小品，看他在纸上的胡涂乱抹，那里能看出真性情。
看一个人也是，看他在家，穿着家常衣服，素面朝天的时候是什么样。那个时候不装，不做作。
谁在台上不是西服革履？谁都会装一把。
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不管画什么，一定要注意结构。视觉艺术，结构是第一位的。要弄清所要表现物体的内在关系。关系不对，空有笔墨毫无意义。和写字一样，你写大字多个点，那念太，不念大了。
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对待学问，要有一颗敬畏之心。艺术不是科学，但学习艺术的方法一定要科学。不可以胡来。诗书画印里面大有文章。
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鲁美的晏阳老师有篇博文，你们可以去看一下。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_656659cd0102dt79.html
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即使画中国画，也要画点素描，速写。画点水粉。知道点解剖，结构。我们老祖宗的绘画，训练方法并不科学。特别是面对人物画，简直是一愁莫展。历朝历代的人物画，比例失调，关系不对。人的脸，手，脚似泥捏面塑。
一定要先有形，然后再变形。变，是在合理的基础之上。不能乱变。
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太理性的人，不适合搞艺术。艺术需要激情。需要创造力。需要与众不同。要有叛逆之心。一个圆滑于世故的人，很难在艺术上做出大的成就。呆，痴，愚者，皆与艺术最近。
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与人不同才是我。
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有兴趣了就去画，不爱画了就去玩。别把画画这件事当做一件什么了不得的事来对待。就是个爱好而已。你又不是靠它吃饭。
一个人想要有所成就，离不开天才，勤奋，良师，机会。四项缺一不可。这四项不是所有的人在一生当中都会碰到的。看得明白，想得开，玩的快乐就好。
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